Note literare și istorice ale unui tânăr tehnician

Konstantin (Kirill) Mihailovici Simonoîn, poet, prozator, dramaturg. Născut pe 15 noiembrie (28 n.s.) la Petrograd, a fost crescut de tatăl său vitreg, profesor la o școală militară. Anii copilăriei au fost petrecuți în Ryazan și Saratov.
După ce a absolvit planul de șapte ani la Saratov în 1930, a plecat să studieze ca strungar. În 1931, familia s-a mutat la Moscova, iar Simonov, după ce a absolvit facultatea de mecanică de precizie de aici, merge să lucreze la fabrică. În aceiași ani a început să scrie poezie. A lucrat până în 1935.
În 1936, primele poezii ale lui K. Simonov au fost publicate în revistele „Tânăra Garda” și „Octombrie”. După ce a terminat Institutul Literar lor. M. Gorki în 1938, Simonov a intrat în școala universitară IFLI (Institutul de Istorie, Filosofie, Literatură), dar în 1939 a fost trimis ca corespondent de război la Khalkin Gol în Mongolia și nu s-a mai întors la institut.
În 1940 a scris prima sa piesă, Povestea unei iubiri, pusă în scenă la Teatru. Lenin Komsomol; în 1941 – al doilea – „Un tip din orașul nostru”. În cursul anului studiază la cursurile de corespondenți de război la Academia Militar-Politică, primește grad militar intendent de rangul doi.
Odată cu începutul războiului, a fost înrolat în armată, a lucrat în ziarul „Battle Banner”. În 1942 i s-a conferit gradul de comisar superior de batalion, în 1943 - gradul de locotenent colonel, iar după război - colonel. Majoritatea corespondența sa militară a fost publicată în Steaua Roșie. În anii războiului, a mai scris piese de teatru „Oamenii ruși”, „Așteaptă-mă”, „Așa va fi”, povestea „Zile și nopți”, două cărți de poezii „Cu tine și fără tine” și „Război. ”.
După război, au apărut colecțiile sale de eseuri: „Scrisori din Cehoslovacia”, „Prietenie slavă”, „Caiet iugoslav”, „De la Marea Neagră la Marea Barents. Note ale unui corespondent de război.
După război, a petrecut trei ani în numeroase călătorii de afaceri în străinătate (Japonia, SUA, China). Din 1958 până în 1960 a trăit la Tașkent ca corespondent pentru Pravda în republicile din Asia Centrală.
Primul roman „Tovarăși de arme” a fost publicat în 1952, apoi o carte mare - „Viii și morții” (1959). În 1961, Teatrul Sovremennik a pus în scenă piesa a patra a lui Simonov. În 1963-64 a scris romanul „Nu se nasc soldații”. (În 1970 - 71 va fi scrisă o continuare - „ vara trecuta».)
Potrivit scenariilor lui Simonov, au fost montate filme: „Un tip din orașul nostru” (1942), „Așteaptă-mă” (1943), „Zile și nopți” (1943 - 44), „Garnizona nemuritoare” (1956), „ Normandie-Neman” ( 1960, împreună cu S. Spaakomi, E. Triole), „Viii și morții” (1964).
În anii postbelici activitate socială Simonov s-a dezvoltat în acest fel: din 1946 până în 1950 și din 1954 până în 1958 a fost redactor-șef al revistei " Lume noua»; din 1950 până în 1953 - redactor-șef la Literaturnaya Gazeta; din 1946 până în 1959 și din 1967 până în 1979 - secretar al Uniunii Scriitorilor din URSS.
În 1974 i s-a acordat titlul de Erou Munca Socialistă. K. Simonov a murit la 28 august 1979 la Moscova.

Konstantin Simonov, desigur, a fost una dintre figurile cheie ale literaturii sovietice. Poet, scriitor, dramaturg, publicist, editor - timp de 63 de ani din viață, Simonov a reușit să facă multe, nu doar să creeze și să publice propriile lucrări, ci și să treacă peste obstacolele de cenzură ale altora.

După ce cultul personalității lui Stalin a fost dezmințit, Simonov a fost acuzat pentru serviciul loial față de lider, participarea la „condamnarea” organizată a lui Mihail Zoșcenko, Anna Akhmatova și Boris Pasternak, în campania împotriva „cosmopoliților fără rădăcini”. Dar datorită „generalului literaturii” Simonov a reușit să publice Maestrul și Margarita de Bulgakov, să îndepărteze rușinea din romanele lui Ilf și Petrov și să obțină publicarea traducerilor celor mai semnificative lucrări ale lui Ernest Hemingway, Arthur Miller, Eugene O'Neill. Nu se știe cum s-ar fi evoluat soarta filmului lui Alexei German „Douăzeci de zile fără război” dacă scenaristul Konstantin Simonov nu ar fi devenit avocatul său.

Cei care l-au cunoscut îndeaproape pe Simonov spun că în anul trecut viața, a fost deosebit de zelos, a încercat cu disperare să ajute oamenii talentați, a încercat să restabilească dreptatea în raport cu marile opere de literatură și artă care erau considerate puterea sovietică străin. Poate așa s-a manifestat pocăința. Un om talentat, Simonov, în tinerețe, l-a venerat cu adevărat pe Stalin, a acceptat cu recunoștință semnele favoării liderului.

Fiul poetului, scriitorul și personalitatea publică Alexei Simonov, crede că, devenind o personalitate publică, Konstantin Mihailovici i-a fost frică să nu dezvăluie locul „întunecat” din biografia sa de familie: tatăl său, un ofițer. armata țaristă, a dispărut la începutul Războiului Civil - acest fapt ar putea, uneori, să ofere autorităților posibilitatea de a-l cataloga pe Konstantin Simonov drept fiul unui dușman al poporului. Alexey Simonov povestește sincer și interesant despre atitudinea lui Konstantin Mihailovici față de Stalin și despre transformarea ulterioară a acestui subiect în mintea scriitorului. „Tatăl meu îmi este drag pentru că s-a schimbat toată viața”, - spune Alexei Simonov într-o prelegere pe care a ținut-o la Biblioteca de literatură străină.

Tatăl a fost înlocuit de tatăl vitreg al lui Simonov - militarul Alexander Ivanishev. Copilăria băiatului a trecut în garnizoane militare. După absolvirea Institutului Literar, Konstantin Simonov a mers ca corespondent de război la Khalkhin Gol, în aceeași calitate a trecut prin tot Marele Război Patriotic.

Războiul a devenit și a rămas până la sfârșitul vieții tema principală Simonov - poet, scriitor, dramaturg. Începând din 1959, vor fi publicate părți din romanul său epic Viii și morții (în 1964 va fi lansat filmul cu același nume de Alexander Stolper) - o frescă grandioasă despre oamenii din război. Dar primele filme și spectacole bazate pe lucrările militare ale lui Simonov au apărut direct în timpul Marelui Război Patriotic - și, potrivit multora, au devenit acte de mare sprijin moral pentru soldați și pentru cei care așteaptă soldați de pe front.

„Așteaptă-mă” este o poezie dedicată de Simonov iubitei sale, actriței Valentina Serova, a devenit un imn pentru toate prietenele, soțiile soldaților sovietici. A fost copiat manual și păstrat în buzunarele de la piept ale tunicilor. Serova a jucat rolul principal în filmul cu același nume Wait for Me, care a fost filmat după scenariul lui Simonov și regizat de Alexander Stolper în 1943 la Central United Film Studio din Alma-Ata.

Dar chiar mai devreme, în 1942, Stolper a realizat filmul „Un tip din orașul nostru”, bazat pe piesa cu același nume de Konstantin Simonov. În ea, Nikolai Kryuchkov a jucat un luptător, iar Lidia Smirnova a jucat rolul miresei sale, frumoasa actriță Varenka. Apropo, melodia „Wait for me” a fost interpretată pentru prima dată în „A Guy from Our City”, a cărei muzică a fost scrisă de compozitorul Matvey Blanter. La fel și melodia populară „The armor is strong, and our tanks are fast” (muzică a fraților Pokrass, versuri de Boris Laskin).

Filmele bazate pe scenariile lui Simonov au fost filmate în anii 60 și 70 și aproape toate au devenit un moment culminant. Coautorul fidel al lui Simonov, regizorul Alexander Stolper, și-a filmat în 1967 romanul „Soldierii nu se nasc” - imaginea a fost lansată sub numele de „Retribuție”. În 1970, filmul lui Alexei Saharov „Cazul cu Polynin” a fost lansat conform scenariului lui Simonov - despre dragostea curajosului pilot Polynin (Oleg Efremov) și a actriței din brigada de actorie de primă linie (Anastasia Vertinskaya). Această poveste amintește de povestea dramatică de dragoste a Valentinei Serova și a primului ei soț, pilotul Anatoly Serov, care a murit în timp ce testa un nou avion.

În anii 1970, pe baza poveștii lui Simonov, Aleksey German a realizat filmul „Douăzeci de zile fără război”, în care și-a îmbunătățit metoda proprie de „cvasi-documentar”, adică realizarea maximă a adevărului istoric - cotidian, costum, fizionomie. , atmosferic. În mod surprinzător, - un om de altă generație și credință estetică - Simonov a acceptat și a apărat cu ardoare filmul lui Herman de acuzațiile de „negru”, în încercarea de a prezenta o „smochină în buzunar” în loc de o poză pentru următoarea aniversare a Victorie. Astăzi, filmul „Douăzeci de zile fără război” este cu siguranță unul dintre cele mai importante filme-realizări rusești.

Anii formidabili ai Marelui Război Patriotic intră mai adânc în istorie, dar timpul nu va putea să-i treacă în uitare, să-i șteargă din memoria poporului. Victoria noastră asupra Germaniei fasciste este o victorie asupra forțelor reacționale ale imperialismului, o victorie a binelui asupra răului. Despre cât de greu a fost această victorie pentru Patria noastră multinațională, s-au scris multe cărți, autorii cărora ei înșiși sunt participanți la acele bătălii sângeroase. Printre cele mai izbitoare lucrări despre Marele Război Patriotic se remarcă poeziile și proza ​​lui Konstantin Mihailovici Simonov.

Konstantin Mihailovici Simonov s-a născut la 28 noiembrie 1915 la Petrograd. Și-a petrecut copilăria în Ryazan și Saratov. Tatăl său vitreg, fost membru al japonezilor și războaie germane, a fost profesor de tactică într-o școală militară. În familie se menținea o disciplină militară strictă. Respectul și afecțiunea pentru armată și tot ce este militar au fost stabilite deja în copilărie și sunt asociate cu autoritatea tatălui vitreg.

În autobiografia sa, K. Simonov scrie că după clasa a șaptea a intrat în producție și a devenit mai întâi ucenic de strungar, iar apoi strungăritor de metale, mai întâi la Saratov, apoi la Moscova, unde s-a mutat familia. În acel moment, se gândea că va deveni militar, ca tatăl său vitreg, sau inginer. A început să scrie poezie la vârsta de 16 ani. La început, acestea au fost lucrări satirice în versuri pentru ziarul de zid al fabricii Krokodil. Apoi a plecat în vacanță la Leningrad, unde nu mai fusese din copilărie. Orașul l-a uimit pe tânăr prin frumusețea sa. Când s-a întors, a scris mai multe poezii despre Leningrad. „Aceste versuri”, spune autobiografia lui Simonov, „sunt foarte proaste, dar apoi mi-au plăcut”. Continuând să lucreze ca strungar, a început să scrie din ce în ce mai des poezie.

În toamna anului 1933, sub impresia articolelor din ziare despre Belomorstroy, Konstantin Simonov a scris o poezie lungă „Belomorkanal” și a decis să se aplice cu ea la consultarea literară a lui Goslitizdat. Acolo a fost sfătuit să studieze la o universitate literară. În 1934, Konstantin Simonov a intrat în universitatea literară de seară. Gorki. În primii doi ani, a studiat acolo seara, continuând să lucreze în producție în timpul zilei. În al treilea an, a trecut la studii cu normă întreagă.

În 1936, câteva dintre poeziile lui Simonov au apărut tipărite. În 1938, a fost publicată și o poezie despre Canalul Mării Albe. Acum se numea „Pavel Cherny” și, după cum a menționat mai târziu autorul, nu i-a adus bucurie, ci l-a învățat să lucreze în cei cinci ani în care a scris și a rescris-o. Adevăratul început al biografiei sale poetice K.M.Simonov consideră poezia „General (în memoria lui Mate Zalk)” (1937). Apoi a publicat mai multe poezii: „Întoarcerea” (1937), „Câștigătorul” (1937), „Bătălia pe gheață” (1938), „Cinci pagini” (1938) și „Suvorov” (1938) - una dintre cele mai bune poetice ale sale. creații. După absolvirea Universității Literare, în toamna anului 1938, K.M. Simonov a intrat în școala superioară. Dar în august 1939, a fost trimis în Mongolia pentru a lucra ca corespondent pentru un ziar de armată care a fost publicat acolo în timpul luptei cu japonezii de pe râul Khalkhin Gol. În 1939, a fost publicat un ciclu de poezii ale sale despre Mongolia - „Pentru vecinii din iurtă”.

După întoarcerea din Mongolia, în 1940-1941, Simonov a studiat timp de aproximativ un an la cursurile de corespondenți de război la Academia Militar-Politică. Cu doar câteva zile înainte de începerea celui de-al Doilea Război Mondial, a absolvit aceste cursuri și a primit gradul de comandant în rezervă. Chiar în ajunul războiului a fost scrisă piesa „Un tip din orașul nostru”, care a făcut prin toate teatrele țării.

24 iunie 1941 Konstantin Mihailovici Simonov a fost chemat din rezervă și a plecat pe front. De la sfârșitul lui iulie 1941 până în toamna lui 1946, a fost corespondent de război pentru Krasnaya Zvezda. Simonov a fost pe toate fronturile pe teritoriul țării noastre, iar apoi pe teritoriul Poloniei, României, Bulgariei, Iugoslaviei, Cehoslovaciei. A fost prezent la semnarea capitulării lui Hitler la Karlshorst. În timpul războiului, K.M.Simonov a primit patru ordine militare.

Războiul a dus la ascensiunea emoțională și creativă a poetului Simonov. În primul an de război, a scris mai ales poezie. Au alcătuit două colecții: „Războiul” și „Cu tine și fără tine”. K. M. Simonov a continuat să lucreze ca dramaturg. În 1942, a publicat piesa „Oamenii ruși”, care a devenit un clasic al dramei sovietice. În același an, Konstantin Mihailovici a scris prima sa poveste, Al treilea adjutant, la ordinul editorului revistei Krasnaya Zvezda. În 1943, în puțin peste două luni, s-a scris povestea „Zile și nopți”. Simonov începe să graviteze din ce în ce mai mult spre proză. Evident, în această perioadă, a apărut deja ideea unui roman despre război, care era destinat să se realizeze mult mai târziu.

După război, Konstantin Mihailovici Simonov a petrecut în total trei ani în călătorii de afaceri în străinătate. Mai întâi, Simonov, în calitate de corespondent pentru Steaua Roșie, a fost trimis în Japonia, iar de acolo în Statele Unite ale Americii, Canada și Franța. În acest timp, a avut ocazia să se întâlnească cu o varietate de oameni. Sub impresia unei călătorii în America au apărut piesa „Chestiunea rusă” (1946), povestea „Fumul patriei” (1947), ciclul de poezii „Prieteni și dușmani” și alte câteva piese de teatru. Pentru lucrările sale, scriitorul a fost distins cu șase premii de stat ale URSS.

La sfârșitul toamnei anului 1949, Simonov se afla în China de Sud, în provincia Guanxi, ca corespondent pentru Pravda. Aici s-a întâmplat să asist la una dintre ultimele operațiuni majore conduse de trupele Armatei de Eliberare a Poporului Chinez împotriva trupelor din Chiang Kai-shek. În autobiografia sa, K.M. Simonov a scris: „Au trecut mai bine de zece ani între aceste ultime împușcături pe care le-am auzit nu departe de granița cu Vietnamul și acele prime împușcături pe care le-am auzit cândva, când eram foarte tânăr, în Mongolia, pe râul Khalkhin Gol. Desigur, în tot ceea ce am scris de-a lungul anilor, inclusiv în poezie, războiul a ocupat un loc foarte mare. De asemenea, este firesc ca eu, la fel ca mulți alți poeți și scriitori care au văzut războiul cu ochii mei și știam bine ce este, să fi devenit un participant activ la mișcarea pentru pace de după război, că am călătorit în mod repetat în străinătate ca parte a delegațiilor noastre, am vorbit în apărarea păcii în presă a scris poezii despre aceasta.

În 1952, a fost publicat romanul „Tovarăși de arme” despre evenimentele din 1939 de la Khalkhin Gol. Conform intenției inițiale a autorului, ar fi trebuit să fie prima parte a trilogiei pe care a conceput-o despre război. Cu toate acestea, s-a dovedit diferit. Pentru a dezvălui pe deplin Primul stagiu război, era nevoie de alți eroi, de o scară diferită a evenimentelor descrise. Cititorul va întâlni câteva dintre personajele acestui roman din trilogie, dar în general, Tovarăși de arme a fost sortit să rămână doar un prolog la o lucrare monumentală despre război.

În 1955, Konstantin Mihailovici Simonov a început să lucreze la romanul Viii și morții. Din 1958 până în 1960, scriitorul locuiește în Tașkent. Revenind la Moscova, aduce romanul finalizat. Prima parte a unei mari lucrări veridice despre Marele Război Patriotic a fost încheiată, eroii alături de care cititorul va trece drumul din primele zile ale retragerii până la înfrângerea armatei germane de lângă Moscova. Și cinci ani mai târziu, în 1965, Konstantin Mihailovici și-a terminat noua carte „Soldații nu se nasc”, care este o nouă întâlnire cu eroii romanului „Viii și morții”. Stalingrad, adevărul neîmpodobit al vieții și al războiului într-o nouă etapă - depășirea științei pentru a câștiga. În viitor, Simonov intenționa să-și aducă eroii în 1945, până la sfârșitul războiului, dar în procesul de lucru a devenit evident că acțiunea trilogiei se va termina în locurile unde a început. Belarus în 1944, operațiunea ofensivă „Bagration” - aceste evenimente au stat la baza celei de-a treia cărți, pe care Simonov a numit-o „Vara trecută”. Toate cele trei lucrări sunt unite de autor într-o trilogie sub titlul general „Viii și morții”.

Personaj principal trilogie - generalul Serpilin. Această imagine, potrivit scriitorului însuși, întruchipează „ideea sa despre un erou pozitiv al acestui război, al acestei societăți, în această epocă...” Trilogia lui Konstantin Mihailovici Simonov „Vii și morți” a fost distinsă cu Premiul Lenin pentru 1973. În septembrie 1974, K.M. Simonov a primit titlul de Erou al Muncii Socialiste.

Concomitent cu lucrarea la opera sa principală, Simonov a continuat să scrie povești, romane, piese de teatru, poezii, jurnale publicate și articole critice. Inclusiv un ciclu de povestiri „Din notele lui Lopatin...”.

„După părerea mea”, a scris K.M. în autobiografia sa. Simonov, „poezia trebuie să cheme mereu oamenii la curaj, la hotărârea de a nu da înapoi nici în fața obstacolelor, nici în fața amenințărilor, nici în fața nevoii de a-și da viața pentru o cauză dreaptă. Fără aceasta, poezia nu și-ar merita numele nici în zilele războiului, nici în zilele păcii.

În anii războiului, Simonov a scris o serie de poezii minunate: „Patria mamă”, „Ți-amintești, Alioșa, drumurile din regiunea Smolensk...”, „Așteaptă-mă și mă voi întoarce...”, „ Peste nasul negru al submarinului nostru ...”, „Nu te vom vedea …”, „Atac”, „Moartea unui prieten” (în memoria lui Yevgeny Petrov), „Casa în Vyazma”, „Pentru un prieten îndepărtat” ”, „Maior a adus un băiat în trăsură…”, „Dacă ne-a Dumnezeu cu puterea lui...”, „Stăpâna casei”, „Bătrânul soldat”, „Nu cel din basme...”, „Prietenul meu”. a murit” (în memoria lui Boris Gorbatov) și alții.

Dar următoarele rânduri din poemul „Țara mamă” sunt cele mai faimoase și iubite de toată lumea:

Da, poți supraviețui la căldură, la o furtună, la îngheț.
Da, poți să-ți fie foame și frig
Du-te la moarte... dar acești trei mesteacăni
În timpul vieții, nimeni nu poate da;

Și rândurile dedicate lui A. Surkov din poemul „Îți amintești, Alioșa, de drumurile din regiunea Smolensk...”:

Eram încă mândru de cel mai dulce,
Pentru pământul amar unde m-am născut
Pentru faptul că am fost lăsat să mor pe el,
Că mama rusă ne-a născut,
Că, văzându-ne la luptă, o rusoaică
În rusă, m-a îmbrățișat de trei ori.

Iar cea mai semnificativă poezie a lui Simonov în anii de război este poezia „Așteaptă-mă și mă voi întoarce...”, dedicată iubitei femei artist Valentina Serova. Aici autorul susține că un soldat din orice iad se va întoarce dacă iubitul său îl va aștepta cu fidelitate. El admite posibilitatea ca toți cei apropiați (chiar și fiul și mama lui) să creadă că a fost ucis și să țină o veghe. Și lăsați-l pe iubit să aștepte în continuare cu credincioșie și, prin aceasta, să-l salveze și cu siguranță se va întoarce. Ultimele rânduri sunt deosebit de puternice:

Așteaptă-mă și mă voi întoarce,
Toate decesele din ciudă.
Cine nu m-a așteptat, să-l lase
Va spune: - Norocoasă. -
Nu-i înțelege pe cei care nu i-au așteptat,
Ca în mijlocul unui foc
În așteptarea ta
M-ai salvat
Cum am supraviețuit, vom ști
Doar tu și eu -
Doar știai să aștepți
Ca nimeni altcineva.

Trilogia „Vii și morți” începe cu povestea că instructorul politic Ivan Petrovici Sintsov și soția sa Masha, în dimineața zilei de 22 iunie 1941, erau în drum spre sanatoriul Simferopol. Fericirea fără nori a luat sfârșit. Soții Sintsov au ajuns la o mie de mile distanță de fiica lor de un an, care a rămas cu mama lui Masha „la Grodno, prea aproape de graniță, ceea ce înseamnă aproape de război”. Sintsovii se intorc urgent, dar nu reusesc sa ajunga decat la Moscova. Sintsov pleaca singur de la Moscova spre front, in ciuda tuturor convingerii sotiei sale de a o lua cu el. În primele zile ale războiului, „totul era amestecat și mutat de la locul său”. Toată lumea a văzut fragilitatea graniței dintre viață și moarte. De exemplu, doi militari au reținut un bărbat fără acte, iar într-o clipă toți trei au fost uciși de o bombă aruncată de germani. Sintsov, alaturi de aceiasi soldati care nu au avut timp sa se intoarca din vacanta, continua sa se incapataneze sa se indrepte spre prima linie. Grănicerul, care mergea cu Sintsov, a oprit un autostopul care mergea pe front. Dar înainte ca Sintsov să aibă timp să se apropie de mașină, s-a auzit vuietul avionului. Și nu mai există mașină sau polițist de frontieră. Sintsov aproape că nu a dormit a treia zi, iar când, împreună cu toată lumea, s-a așezat noaptea într-un șanț de pe marginea drumului, a dormit ca un somn mort câteva ore, fără să audă că o bombă a căzut foarte aproape și el a continuat să doarmă lângă morți. S-a speriat? Există rânduri despre asta în carte: „Niciodată după aceea Sintsov nu a experimentat o frică atât de debilitantă: ce se va întâmpla în continuare?!” Era a șaptea zi de război. Sintsov a primit prima rană de la un pilot rus, pe care urma să-l salveze, dar l-a confundat cu un german, a tras mai întâi în Sintsov și apoi asupra lui. Iar primul ucis de Sintsov s-a dovedit a fi dintr-un accident absurd om sovietic, pe care Sintsov, dorind să-l salveze, l-a ucis accidental.

Mai târziu, Sintsov, corespondent de război, își va începe serviciul într-un ziar de primă linie. Dar, după ce s-a trezit în fruntea comandantului de brigadă Serpilin și și-a dat seama că este un lucru serios operațiune militară, nu a vrut să plece la ziar, pe deplin conștient că poate muri împreună cu brigada generalului Serpilin. Sintsov a decis să-l trimită pe neînfricatul său tovarăș Zaichikov la redacția ziarului cu filmul filmat, crezând că fotoreporterul Zaichikov va rămâne în viață și va putea trimite fotografiile și scrisorile lor soțiilor luptătorilor. Dar totul s-a dovedit diferit: soldații lui Sintsov și Serpilin au părăsit încercuirea și și-au dus la îndeplinire generalul lor grav rănit, iar Mișa Zaichikov a murit, înainte de moarte, cu ultimele sale puteri, a luminat filmarea și a rupt literele pentru ca acestea să nu cadă la dusmanul.

Generalul Serpilin este personajul principal al trilogiei lui K.M.Simonov „Vii și morți”. Puțin câte puțin, puteți pune cap la cap întreaga poveste a vieții lui Serpilin. Mama lui și-a părăsit familia, s-a convertit la creștinism pentru a se căsători cu iubita ei. Mama a murit din cauza rănilor pe care i le-a provocat taurul când a încercat să-și protejeze fiul cu ea însăși. Tatăl s-a căsătorit ulterior cu altcineva. Mamei vitrege nu-i plăcea fiul vitreg și îl numea mereu tătar. Cu prima ocazie, tânărul a plecat de acasă. De ceva vreme, el, ca și tatăl său, a fost paramedic, dar apoi băiatul a fost chemat la serviciul militar și a devenit ofițer. S-a căsătorit cu văduva unui tovarăș eroic decedat, și-a crescut fiul de la vârsta de cinci ani. predat. În 1937, profesorul Baranov a scris un denunț împotriva lui că Serpilin la clasă caracterizează armata germană ca un inamic foarte puternic. Serpilin a fost arestat și timp de șase luni au încercat să-l oblige să semneze o calomnie împotriva lui, dar nu au reușit să-l încalce pe Serpilin, el nu a semnat niciodată nimic. I s-a dat zece ani în lagăre. Înainte de război, a fost eliberat. În toți acești ani grei pentru Serpilin, soția sa, crezând cu fermitate că soțul ei nu este un dușman al poporului, a continuat să-l sprijine în orice fel. Dar fiul lor, cadet al unei școli militare, a fost nevoit să renunțe la tatăl său vitreg. Mama până la sfârșitul zilelor nu l-a iertat pe Vadim pentru acest act și nu a acceptat nicio scuză, spunând că ar fi mai bine să primească o sentință, dar nu-l va trăda pe Serpilin. Întâlnindu-se cu Vadim la înmormântarea soției sale, Serpilin a ascultat tot ce venise fiul său să-i spună, dar i-a cerut fiului său să scrie o cerere de serviciu la front a doua zi. Serpilin i-a permis să își stabilească soția Anna și fiica Olya în apartamentul lor din Moscova. După moartea fiului său, Serpilin a început să aibă grijă ca Anya și Olya să nu moară de foame.

Trilogia arată ce impresie deprimantă a fost conversația cu I.V. Stalin asupra neînfricatului general Serpilin, care nu a fost rupt de tortură sau lagăr. „Serpilin era conștient că este periculos să vorbească despre acest subiect, dar totuși a vorbit, deși cu atenție, alegându-și cu atenție cuvintele” despre stilul de a conduce și de a stimula războiul, care împinge spre succese ostentative și exces de sânge. Riscându-și libertatea, și poate chiar și viața, Serpilin mai spune că în război scopul este să avansezi în fiecare zi, peste tot, chiar și un pas! - costisitoare; că nu e nevoie să distrugem soldații în zadar, cucerind un spațiu fără sens, care, după capturarea unei poziții cheie, va cădea oricum în mâinile noastre. Există multe dovezi în trilogie că apropierea de Stalin a fost cea mai periculoasă. Serpilin era conștient de acest lucru, dar profitând de faptul că îi putea spune personal asta lui Stalin, a început cu îndrăzneală să spună că în lagăre stăteau oameni nevinovați, condamnați în zadar, calomniați de cineva.

Serpilin, ca persoană remarcabilă, este indicat și de atitudinea sa față de subordonați. Serpilin a respectat viața personală a altcuiva și trecutul altcuiva. Deci, nimeni, cu excepția lui Serpilin și a altor trei sau patru oameni din armată, nu știa că actualul comandant Talyzin a fost condamnat la curtea marțială în iulie 1941. Talyzin a fost acuzat de lașitate și pierderea controlului asupra diviziei, condamnat la moarte, care a fost comutată în zece ani de închisoare. Talyzin a scris scrisori din lagăr, cerând să meargă pe front. În vara anului 1942, a fost eliberat și trimis să lupte ca adjunct al comandantului de regiment. Într-un an și jumătate, a devenit din nou general major, comandant de divizie și chiar erou. Uniunea Sovietică. Văzându-l pe Talyzin pentru prima dată, Serpilin și-a dat seama că era un om care nu era capabil să primească premii și titluri degeaba. Serpilin a înțeles că „o dată până și cel mai curajos persoană se poate speria sau se poate încurca. Cine crede altfel nu cunoaște război.” Cât timp Talyzin era în viață, lui Serpilin nu i-a trecut niciodată prin cap să-l întrebe ce sa întâmplat cu el în 1941. Am vrut să întreb acum că e mort. Considerând pe Talyzin „o persoană de înaltă decență”, Serpilin a apreciat că Talyzin cunoștea bine serviciul și își comanda divizia cu onestitate. Când Talyzin a murit, Serpilin și-a amintit conversația sa de dimineață cu Talyzin și a fost îngrijorat dacă i-ar fi spus ceva nedrept, astfel încât să împingă oamenii la moarte. Când o persoană moare, mai ales un subordonat, vrei, retrospectiv, că l-ai lăudat înainte de moarte și nu l-ai certat. Și dacă l-ai certat pentru ultima oară, chiar dacă pe drept, atunci după moartea lui crezi că ar fi trebuit să-i spui altceva. Serpilin a luat atât de aproape de inimă tot ce s-a întâmplat subordonaților săi.

Serpilin este un ateu. De cand război civil a dezvoltat o atitudine ireconciliabilă faţă de biserică. „Nu a înțeles niciodată cum a fost oameni educați pot crede." Dar, odată ce l-au îngropat pe căpitanul eroic decedat. Serpilin a fost informat că, împreună cu actele defunctului, i-a fost predată o cruce pectorală, care i-a ajuns la gât. Serpilin a țipat la cel care a raportat că ar trebui să fie îngropați cu ceea ce a murit persoana. Respectul lui Serpilin pentru sentimentele religioase ale credincioșilor este arătat aici.

După accident, Serpilin a fost tratat la spital și s-a întâlnit cu văduva lui Baranov. Între Fiodor Fiodorovich și Olga Ivanovna a apărut un sentiment puternic. Îi este rușine de fericirea ei, pentru că are fii adulți și, în plus, este un război. Serpilin o sfătuiește să scrie prietenilor ei că Serpilin a cerut-o în căsătorie, „și ai răspuns că te vei decide după război”. I-a povestit despre părinții lui, despre cum primii razboi mondial era paramedic. Dacă nu aș fi devenit ofițer, aș fi servit acum ca paramedic sub conducerea ei.

Se spune despre Serpilin că este „un om puternic, drept... Nu m-am gândit în sinea mea că am întotdeauna dreptate, pentru că puterea este în mâinile mele”.

Toată lumea a văzut că generalul Serpilin însuși a călătorit mult pe linia frontului pentru a fi la curent cu starea reală a lucrurilor, pentru a gestiona mai bine operațiunile militare pentru a menține cât mai mulți soldați în viață și nevătămați. Dar asta se întâmplă în război. El își asumă riscuri la rând timp de un an, un al doilea, al treilea - și scapă. Și apoi pentru toate deodată va fi turnat. Generalul Serpilin moare, neștiind despre atribuirea gradului de general colonel. Bătrânul general Kuzmich deplânge moartea lui Serpilin și povestește cum un german l-a lovit odată de la trei metri distanță - ar fi putut să facă o sită din Kuzmich, dar mitraliera a dat un cartuș înclinat și l-au luat pe Serpilin cu un fragment pe cinci mile! Fragmentul, după ce l-a ucis pe Serpilin, a schilodit degetele șoferului generalului - Gudkov. Medicul militar i-a spus lui Gudkov: „Nervii nu sunt rupti, dar oasele vor crește împreună. Păstrează mielul”. Și deși Gudkov nu este de vină pentru nimic, se simte vinovat. Se învinovăţeşte pentru tot, că ar fi trebuit să conducă maşina cumva altfel. Toată lumea este îndurerată că un astfel de comandant a fost pierdut. Generalul Konstantin Prokofievici Zaharov, un membru al consiliului militar, pe care toți soldații îl iubesc foarte mult și îl numesc „Kostia noastră” la spatele său, decide să colecteze și să trimită înapoi toate scrisorile pe care Serpilin le-a primit de la Olga Ivanovna de pe celălalt front, așa că că aceste litere „nu ocolesc” . Viteazul războinic Zaharov i-a părut rău atât pentru Serpilin, cât și pentru această femeie până la lacrimi. Zaharov știa că avea patruzeci de ani. Cu cât femeia este mai în vârstă, cu atât mai puțin timp trebuie să fie numită „draga Olya”. Zaharov a decis că trebuie să-i scrie despre tot. Și, deși era asuprit de această datorie, pe care el însuși și-a asumat-o, i-a scris o scrisoare, luând în considerare fiecare cuvânt. A decis să-și trimită scrisoarea, împreună cu scrisorile ei și scrisoarea neterminată a lui Serpilin, nu prin poștă de teren, ci întâmplător.

Nu cu mult înainte de moartea sa, generalul Serpilin a spus: „Trebuie să trăim cu onoare chiar și după război. În război, cu toate neajunsurile noastre, încă trăim cinstit. Nu trebuie să trăim mai rău după aceea.” Și Zaharov și-a amintit și de cuvintele lui Serpilin: „Despre ce fel de viață umană se va întoarce limba pentru a spune că este o pierdere prea mică? Oricât de puțin am pierde, dar cineva va muri totuși... Noi spunem... că nimeni nu este de neînlocuit. Nu există o singură persoană care poate fi înlocuită în lume. Pentru că cum îl înlocuiești?

Dacă nu ar fi fost mijlocirea lui Serpilin, atunci nu ar fi lăsat un războinic cu experiență pe front - generalul Kuzmich, care nu se cruță și nu expune un soldat la gloanțe în zadar, își apără părerea în fața superiorilor săi. Pentru sinceritate, Batyuk mai ales nu-i place Kuzmich. În cuvinte, pare să-i pară rău pentru Kuzmich că este bătrân pentru față, dar acum vechea rană s-a deschis (și-a rupt piciorul, cizma de pâslă este plină de sânge), dar tot nu vrea să plece pentru spital. „Dacă nu-l trimitem pe bătrân în spate, va muri.” Și Serpilin obiectează: „Acum, dacă trimitem, atunci cu siguranță nu va putea trăi.”

Batyuk însuși este nepoliticos cu toți cei de sub el în rang. Are însă favoriți, pentru care este gata să deranjeze, deși nu merită. Așadar, Batiuk i-a ordonat lui Serpilin să-l numească pe Barabanov comandant de regiment, care a servit ca adjutant pentru Batiuk timp de un an și jumătate și pe care Batiuk l-a purtat pe umeri de la încercuire („unde alții și-ar fi lăsat propriul tată”). Batyuk a cedat cererii favoritului său și, desemnându-i un maior, l-a trimis la regiment - „crește”, deși nu putea comanda regimentul de tobe și a trebuit să înceapă „creșterea” dintr-o altă poziție. „Barabanov a fost unul dintre acei oameni care se străduiesc să compenseze tot ce le lipsește cu curaj. Aceștia sunt oameni periculoși. Era stângaci, curajos, dominator și intolerant la opiniile altora. În plus, a băut”. Și așa, după ce a trecut aproape prin alcool în noaptea de Revelion, a decis să se distingă - a condus regimentul în ofensivă fără ordinul lui Serpilin, mințind că există un ordin. Prin imprudența sa, Barabanov a ucis un războinic minunat - căpitanul Tarakhovsky, lăsând cinci copii orfani.

În cea de-a doua carte a trilogiei, există gândurile lui Stalin că Batyuk „i s-a părut un executor destul de de încredere al tuturor lucrurilor, pentru a nu fi ordonat. Deocamdată, a existat ceva în el care a compensat lipsa de abilități și cunoștințe în ochii lui Stalin și, prin urmare, Batyuk s-a mutat înainte de război, luând unul după altul locurile vacante. Și dacă ... Stalin ... nu s-ar fi mișcat și nu s-ar fi deplasat și nu s-ar fi deschis calea pentru Batyuk, atunci ... Batyuk nu ar fi întâlnit războiul în funcția de comandant al districtului. „Numai un prost nu ar putea înțelege asta” – așa se gândește Stalin despre Batyuk în legătură cu faptul că acum a fost informat despre declarațiile sponsorului său. Batyuk, aparent beat, s-a lăudat că a luptat împreună cu I.V. Stalin din Prima Cavalerie și că i-ar fi explicat tovarășului Stalin din ce capăt era încărcat tunul. „Un dublu prost: nu s-a gândit la cine glumește și nu s-a gândit la cine glumește”, și-a descris Stalin și l-a „crescut”: l-a trimis să servească în Nord ca un adjunct al celui care fusese anterior subordonat al lui Batyuk. Se pare că Batiuk a trebuit să-i scoată scuze lui Stalin mult timp, dar a reușit totuși să se întoarcă la Frontul de Vest. Subordonații au observat schimbările care au avut loc în Batyuk. A devenit mai bun, mai blând. În ciuda tuturor deficiențelor sale, Batyuk a reușit în sfârșit să aprecieze toate meritele subordonatului său și este, de asemenea, îngrijorat că a murit. Pentru a-l îngropa pe defunctul Serpilin într-o uniformă corespunzătoare noului rang, Batyuk îi dă curelele de rezervă. „Chiar dacă aș crede că este un semn rău, tot l-aș da...”

Femeile luptă alături de bărbați. Așadar, fragila medic militară Ovsyannikova Tanya i-a surprins pe toți soldații cu curajul și rezistența ei. Ea a ieșit de două ori. Sintsov și Zolotarev i-au salvat viața când s-a rănit la picior, au purtat-o ​​în brațe. După ce au găsit oameni decente, au lăsat-o pe Tanya cu ei sub masca unui rezident local. Apoi și-a revenit și a lucrat într-un detașament de partizani și în subteran. Soția lui Sintsov, Mașa, a fost abandonată aici. După o aterizare nereușită, a trebuit să fie operată fără anestezie. După ce și-a revenit, Masha a mers la prezență și a fost arestată. Detașamentul a fost informat că Masha a murit. Tanya s-a întors la Moscova. Ea a raportat acest lucru lui Sintsov. Timpul curge. Dragostea devine mai puternică între Sintsov și Tanya. Fie el sau ea este în afara acțiunii din cauza unei răni, revenind la unitatea lor. Și dragostea lor devine mai puternică și nu o ascund nimănui. Fiica lor, abia născută, moare. Tanya se învinovățește pentru tot. De asemenea, se simte vinovată pentru faptul că toată lumea din jurul ei se luptă, iar ea, potrivit ei, „s-a răcorit” timp de trei luni. Pe drumul de la Tașkent către front, Tanya află brusc că prima soție a lui Sintsov, Masha, nu a murit, așa cum se credea anterior, ci a fost alungată în Germania. Tanya nu este de vină pentru nimic, de vină este războiul inuman, dar crede că acum nu are dreptul să rămână lângă Sintsov, decide să ceară un alt front. De teamă că ar putea muri și nu va avea timp să-i spună lui Sintsov despre Mașa, ea i-a scris o scrisoare despre toate. Cu toate acestea, conversația a avut loc. La ceva timp după această conversație dificilă, Tanya a fost rănită, dar nu atât de grav încât a părăsit spitalul din prima linie. Dar ea este fermă în decizia ei de a părăsi Sintsov pentru Masha. „Se pare”, reflectă Sintsov, „învierea din morți nu aduce întotdeauna fericire – este chiar înfricoșător să te gândești la asta, dar este adevărat! ... De ce să pierzi o persoană fără de care nu mai poți trăi? De ce ar trebui să te piardă această persoană? De ce ar trebui să vă omoare pe voi doi vestea că o altă persoană este în viață?

Trilogia arată și mulți alți oameni remarcabili, inclusiv un angajat al Statului Major - Ivan Alekseevich Polynin. Este un bun prieten cu Serpilin, un om cu o inteligență remarcabilă și o onestitate excepțională. Odată, când Stalin l-a îndepărtat de la locul de muncă în Statul Major, Polininin a avut ocazia să-și îndeplinească dorința de multă vreme: să recitească Războiul și pacea lui Lev Tolstoi. Ivan Alekseevici a fost șocat de „un singur loc în Război și pace... Era un loc în care Tolstoi vorbea despre ce este mare, bun și rău. „Măreția pare să excludă posibilitatea unei măsuri de bine și de rău”, a scris Tolstoi. - Pentru cei mari nu există rău. Nu există nicio groază care să poată fi acuzată cuiva care este mare... Și nimănui nu i-ar trece prin minte că recunoașterea măreției, nemăsurată prin măsura binelui și a răului, este doar recunoașterea nesemnificației și a micii nemăsurate... nu există măreție acolo unde nu există simplitate, bunătate și adevăr. Ivan Alekseevici face o analogie cu ceea ce se întâmplă acum în acest război. El se întreabă: „Nu a folosit prea multă muncă în diferite momente ale vieții sale pentru a înțelege și justifica astfel de lucruri în care măreția și bunătatea sunt deja prea departe una de cealaltă?” Gândurile lui despre Stalin sunt că „nu numai că este greu să vorbești cu Stalin, dar este chiar și greu să te gândești la el: atât de multe sunt legate de el în viață. Cu toate că În ultima vreme Desigur, te gândești la el mai ales în legătură cu războiul. Și e ceva la care să te gândești. Cum ar trebui să acționeze oamenii în mâinile cărora o astfel de putere incontestabilă și cu atât mai mult în timp de război? Luptăm cât putem de bine cu ea în avans soluții gata făcute, cu păreri preconcepute, ne consolem că el ascultă, dar știm despre noi înșine că încă nu ascultă suficient sfaturile. Dreapta! Dar sfaturi, vin din părți diferite și – uneori – se contrazic. Și undeva vine un moment în care nu se mai poate asculta - este necesar să se decidă. Asta cu toți cei care comandă în război, cu mari și mici. Dar pentru ca oamenilor să nu le pese - indiferent cât de sus s-ar ridica! - nu se temea să dea sfaturi, nu avea nevoie să-i ghicească părerea, pentru ca această nevoie să nu devină treptat o nevoie care se transformă chiar și cel mai mult oameni buniîn cele proaste - aceasta, după cum se spune, este o chestiune de întrebări. Bineînțeles, depinde și de cei care dau sfaturi, dar mult mai mult - de cine i se dă. În primul rând, depinde de el – dacă le este sau nu frică să-i dea sfaturi. Și, poate, Tolstoi mai are dreptate când spune că nu există măreție fără simplitate, bunătate și adevăr? Pare a fi prea naiv, ca în primer, dar brusc se dovedește a fi dificil să obiectezi la acest primer, chiar dacă ai absolvit două academii... "

De la Polynin, Serpilin a aflat că înainte de război, din 225 de ofițeri, erau doar 25 care au absolvit. scoala Militara iar restul sunt cursuri accelerate. Dintre comandanții de regiment, erau câțiva care studiaseră la Academia Militară. Cei mai educați până atunci erau în lagăre, precum Serpilin, sau erau împușcați, ca Grinko.

Oameni ca eroii lui K.M. Simonova „Vii și morți”: generalii Serpilin, Orlov, Polynin, Tumanyan, Kuzmich, Zaharov, un angajat al comitetului raional al partidului Malinin, comandantul batalionului Sintsov, Levashov, medicii militari Olga Ivanovna, Tanya Ovsyannikova și frontul intern muncitorii (părinții Taniei, văduva fiului lui Serpilin, Anya) , care au oferit soldaților din prima linie tot ce era necesar, au contribuit fără îndoială la cauza victoriei. Previziunea și coerența lor a acțiunilor au făcut posibilă înfrângerea inamicului.

Din fericire, când citeam cartea lui K. Simonov, Viii și morții, căutam materiale despre mareșalul Uniunii Sovietice A.M. Vasilevski. Așadar, cred că numele membrului Statului Major „Polynin” a sunat nu întâmplător doar în prima carte a trilogiei. Avem impresia că Simonov nu vrea ca cititorul să-și amintească acest nume. Aceasta poate însemna atât șeful Marelui Stat Major Vasilevski însuși, cât și A.I. Antonov, numiți în decembrie 1941 la cererea lui Vasilevsky ca prim-adjunct și șef al Direcției Operaționale, cât și orice alt general al Statului Major General care a servit cu abnegație Patria Mamă. . Mai mult, Polynin, de aceeași vârstă cu Vasilevsky, este o persoană cu o biografie similară.

Fără îndoială, eroii trilogiei sunt o imagine colectivă. Dar unele momente din viața eroilor ficționali coincid cu modul în care au trăit și au murit adevărații eroi ai Marelui Război Patriotic. Așa că, de exemplu, în 1944, la fel ca eroul trilogiei, Fedor Fedorovich Serpilin, generalul de armată Vatutin Nikolai Fedorovich (1901-1944) a murit din cauza rănilor sale și i s-a acordat titlul de Erou al Uniunii Sovietice postum. în 1965. În timpul Marelui Război Patriotic, N.F. Vatutin a fost șef de Stat Major al Frontului de Nord-Vest, adjunct al șefului Statului Major General; iar din 1942 a comandat trupele fronturilor Voronej, Sud-Vest și 1 ucrainean. generalul N.F. Vatutin a luat parte la bătălia de la Kursk și Stalingrad, adică exact acolo unde K.M. Simonov al eroului său general Serpilin.

O contribuție fără îndoială la cauza victoriei a fost adusă de alți asemenea lideri militari sovietici precum G.K. Jukov, A.M. Vasilevski, K.K. Rokosovsky, S.K. Timoșenko, A.I. Eremenko și alții, a căror ispravă l-a inspirat și pe Simonov să scrie o lucrare atât de adevărată despre război.

Trilogia K.M. Simonov „Vii și morți” - cea mai mare lucrare Secolului 20. K.M. Simonov este un demn succesor al lui L.N. Tolstoi. La fel ca Tolstoi, Simonov a fost capabil să arate măreția simplității, dar josnicia celor care se consideră mari este dornic de putere, în ciuda lipsei de suflet și de talent; ce este devotamentul și ce este trădarea. Trilogia „Vii și morți” poate fi pusă la egalitate cu romanul epic „Război și pace”, ca lucrări egale ca forță și înțelepciune.

Scopul acestui Război Patriotic la nivel național împotriva asupritorilor fasciști, precum și scopul Războiului Patriotic împotriva lui Napoleon (1812), a fost de a elibera nu numai țara noastră, ci și de a ajuta toate popoarele Europei de invadatori. De aceea a fost atât de important să câștigăm aceste două războaie patriotice. Toate nenumăratele greutăți și suferințe trăite de poporul nostru în timpul războiului, munca lor grea din spate și din față nu au fost în zadar și au fost încununate cu o victorie completă asupra inamicului.

Volum: 31655 [ caractere ]

Războiul l-a transformat pe Simonov în proză. La început, Simonov apelează la jurnalism, deoarece munca pentru un ziar necesită promptitudine în a descrie evenimentele. Dar în curând poveștile lui Simonov au început să apară pe paginile Stelei Roșii. Iată ce a scris mai târziu despre asta:

„Când plecam în război ca corespondent de război pentru ziarul Krasnaya Zvezda, ultimul lucru pe care urma să-l fac era să scriu povești despre război. M-am gândit să scriu orice: articole, corespondență, eseuri, dar în niciun caz povești. Și cam în primele șase luni de război, așa s-a întâmplat.

Dar într-o zi din iarna lui 1942, redactorul unui ziar m-a chemat la biroul lui și mi-a spus:

Ascultă, Simonov, îți amintești când te-ai întors din Crimeea, mi-ai vorbit despre comisarul care spunea că vitejii mor mai rar?

Perplex, i-am răspuns că îmi amintesc.

Deci, - a spus editorul, - ați scrie o poveste pe această temă. Această idee este importantă și, în esență, corectă.

Am părăsit editorul cu timiditate în suflet. Nu am scris niciodată nuvele, iar această propunere m-a speriat puțin.

Dar când am răsfoit paginile din caiet referitoare la comisarul despre care vorbea redactorul, mi-au inundat atâtea amintiri și gânduri, încât am vrut să scriu și eu o poveste despre acest om... Am scris povestea „Al treilea adjutant. „ – prima poveste care a scris în viața lui” Ot. Citat din: Ortenberg D. Cum l-am cunoscut // Konstantin Simonov în memoriile contemporanilor. - M., 1984. - S.95-96 ..

În opera sa în proză, K. Simonov nu s-a abătut de la principiile sale literare de bază: a scris despre război ca despre munca grea și periculoasă a poporului, arătând ce eforturi și sacrificii ne costă în fiecare zi. A scris cu cruzimea aspră și cu sinceritatea unui om care a văzut războiul așa cum este. K. Simonov înțelege problema relației dintre război și om. Războiul este inuman, crud și distructiv, dar provoacă o creștere uriașă a activismului civic și a eroismului conștient.

Mulți biografi, descriind activitățile militare ale lui K. Simonov ca corespondent și scriitor, vorbesc, pe baza lucrărilor sale, despre curajul său personal. K. Simonov însuși nu este de acord cu aceasta. Într-o scrisoare către L.A. Pe 6 decembrie 1977, el îi scrie lui Finck: „Am văzut oameni de” mare curaj ”în război, am avut o oportunitate interioară de a-i compara cu mine însumi. Deci, pe baza acestei comparații, pot spune că eu însumi nu am fost o persoană cu „mare curaj personal”. Cred că, în general, era un om de datorie, de regulă, dar nu mai mult de atât. Nu mă simțeam soldat, uneori, în cursul împrejurărilor, ajungeam în pielea unui soldat în sensul că m-am trezit în aceeași poziție, temporar, și nu permanent, ceea ce este foarte important. O persoană care se află în postura de soldat de mult timp și în mod constant se poate simți ca un soldat. Nu am mai fost în această poziție de mult timp și în mod constant” Simonov K. Scrisori despre război. 1943-1979. - M., 1990. - S. 608-609 .. În proza ​​lui Simonov găsim o poveste despre „marele curaj” și eroismul unui soldat – un soldat și ofițer obișnuit.

Când Simonov s-a orientat spre proză, și-a dat seama imediat de caracteristicile și avantajele acesteia. Proza i-a permis să se angajeze într-o cercetare socio-psihologică mai detaliată și amănunțită a omului. Deja prima poveste a lui K. Simonov ne permite să spunem câte trăsături s-au dezvoltat în proza ​​lui Simonov. Foarte parțial, doar în detalii separate care povestesc despre episoadele imediate de luptă, Simonov se concentrează pe baza morală și ideologică a acțiunilor. El spune nu numai despre modul în care o persoană se comportă într-un război, ci și de ce eroul său acționează astfel și nu altfel.

Interesul lui Simonov pentru lumea interioara eroii săi trebuie subliniați în mod deosebit, deoarece mulți critici sunt convinși de caracterul empiric, descriptiv, informativ al prozei sale. Experiența de viață a unui corespondent de război, imaginația și talentul artistului, care interacționează strâns unul cu celălalt, l-au ajutat pe Simonov să evite în mare măsură ambele pericole - atât caracterul descriptiv, cât și ilustrativitatea. Proza unui jurnalist - o astfel de caracteristică a prozei militare a lui K. Simonov este larg răspândită, inclusiv sub influența proprie. „Nu am vrut să separ eseurile de povești”, a scris el, retipărindu-și proza ​​de primă linie, „pentru că diferența dintre cele două este în mare parte doar în nume – reale și fictiv; există oameni reali în spatele majorității poveștilor.” O astfel de autocaracterizare nu este în întregime obiectivă, întrucât eseurile sunt inferioare poveștilor lui K. Simonov atât în ​​ceea ce privește gradul de generalizare, cât și profunzimea problemelor filozofice.

Esența prozei militare a lui Simonov se află în opoziția dintre viață și moarte și în legătura lor inseparabilă în război. „În război, vrând-nevrând, trebuie să te obișnuiești cu moartea” - aceste cuvinte calme și în același timp semnificative din binecunoscuta poveste „Numele nemuritor” dezvăluie însăși esența prozei militare a lui Simonov. Este important de menționat că, amintindu-și „prima și foarte puternică impresie despre război”, Simonov scria în 1968 că aceasta a fost impresia „un curs mare și necruțător al evenimentelor în care brusc, nu se mai gândește la alții, ci la tu însuți, simți că mi se rupe inima, pentru că pentru o clipă îmi pare rău de mine, de corpul meu, care poate fi distrus chiar așa ... ”Simonov K. De la Khalkhin Gol la Berlin. - M.: Editura DOSAAF, 1973. - P.8 ..

Atât scriitorul, cât și eroii săi, aflându-se în prima linie, au fost imediat forțați să realizeze dovada crudă că moartea într-o viață pașnică este un eveniment extraordinar, excepțional, explodând cursul normal al vieții de zi cu zi, ostil vieții de zi cu zi, - aici, în față, devine doar un loc obișnuit, un fenomen.cotidian, gospodăresc. În același timp, așa cum se spune în povestea „Al treilea adjutant”, în viața civilă „o moarte neașteptată este o nenorocire sau un accident”, dar în război este „întotdeauna neașteptată”, deoarece nu afectează oamenii care sunt bolnavă, bătrână, adesea deja epuizată de viață și chiar obosită de ea, dar tânără, energică, sănătoasă. Această regularitate a neașteptatului, comunitatea neobișnuitului, normalitatea anormalului îi face pe oameni să reconsidere toate ideile predominante, să găsească noi criterii pentru valoarea unei persoane, să dezvolte alte principii pentru a determina ceea ce este corect și nedrept, moral și imoral. , uman și inuman.

Simonov a luptat în rândurile armatei, a cărei putere era inseparabilă de unitatea sa morală și politică. Și astfel accentul în proza ​​lui de război este tocmai pe această unitate. Desigur, chiar și la acea vreme Simonov avea imagini cu ofițeri care au provocat critici și condamnări. În povestea „Zile și nopți” această tendință a fost cel mai clar exprimată.

Creșterea artistică a prozatorului Simonov sa bazat pe o asimilare serioasă a tradițiilor realismului rus. Încă de la început, K. Simonov și-a concentrat proza ​​militară pe L.N. Tolstoi, înțelegând bine toată îndrăzneala unui astfel de plan. A. Makarov a văzut pe bună dreptate că Simonov dezvoltă ideile lui Tolstoi despre caracterul războinicului rus în opera sa. El a scris: „În timp ce lucra la un roman despre armată, și-a pus sarcina de a arăta în mod realist caracterul militar rus, Simonov a luat în mod firesc calea indicată de L. Tolstoi” Makarov A. Viață serioasă. - M., 1962. - S.384 ..

I. Vishnevskaya, în urma lui A. Makarov, găsește la Simonov dezvoltarea ideilor lui Tolstoi despre cel mai tipic comportament al unui rus într-un război. În același timp, ea observă o împrejurare extrem de importantă: „Un alt gând din povestea „Zile și nopți” este legat de tendința lui Tolstoi: că oamenii, în fața morții, au încetat să se gândească la cum arată și cum arată - ei nu am avut timp sau dorință. Deci, dintr-un război real, de zi cu zi, exploziile, morțile și incendiile sale, Simonov trece la rezultatele sale morale ... ”Vishnevskaya I. Konstantin Simonov. - M., 1966 - S.99 ..

În scrisorile lui Simonov există o autoevaluare foarte importantă - el se consideră unul dintre acei scriitori care se străduiesc în mod destul de conștient să „scrie războiul cu adevărat și dezinvolt, ca o lucrare grozavă și teribilă”. Simonov a studiat cu L.N. Tolstoi la principalul lucru - principiile descrierii războiului și a omului în război.

Tolstoi îl învață pe Simonov să nu judece o persoană pe baza felului în care pare, și mai ales după cum vrea să apară. A învățat să dezvăluie virtuțile interioare ale unui soldat rus sub orice aparență, a învățat să pătrundă în complexitatea sa spirituală, în motivele ascunse ale acțiunilor sale. Tolstoi îl învață pe Simonov să testeze valoarea unei persoane prin comportamentul său în cea mai dramatică situație - în fața morții. Sunt convins că problemele filozofice i-au venit lui Simonov nu numai din impresiile vieții, ci și de la Tolstoi, pe care l-a exprimat mai târziu în ambiguitatea titlului „Viii și morții”.

Cu toate acestea, este incontestabil că noul tip de război, noua natură a relațiilor intra-armate au corectat tradițiile lui Tolstoi și i-au sugerat lui Simonov o direcție de afirmare a vieții, predominant pozitivă, pentru căutările sale artistice. K.M. însuși Simonov în povestea „Infanterii” își definește viziunea asupra imaginii războiului astfel: „În război ei vorbesc despre război în moduri diferite, uneori îngrijorați, alteori furioși. Dar cel mai adesea, oamenii cu experiență vorbesc despre cele mai incredibile lucruri în același mod ca Tkalenko, calm, precis, sec, de parcă ar lua un protocol. Înregistrarea incredibilului - așa puteți defini adesea stilul prozei lui Simonov, iar originile sale psihologice sunt perfect explicate prin fraza aceluiași raționament despre comandantul batalionului Tkalenko: „Aceasta înseamnă că s-au gândit de mult timp, au decis și au stabilit ei înșiși de acum înainte singurul și simplu obiectiv - să omoare inamicul”.

Vorbind despre oameni care sunt fideli unui singur scop și, prin urmare, clari, puternici și întregi, K.M. Simonov uneori, parcă, împrumută de la ei principiile sale de narațiune, exprimând convingere și forță. Așa ia naștere acea unitate artistică, care, poate, nu a fost realizată întotdeauna de Simonov, dar a fost implementată cu succes în Infanteriștii.

Povestea „Infanterii” i s-a părut lui Simonov una dintre cele mai greu de lucrat, dar este, fără îndoială, una dintre cele mai bune povești ale sale militare în ceea ce privește profunzimea psihologismului, în ceea ce privește puterea generalizării figurative. În fine, în această poveste, publicată în Krasnaya Zvezda deja la sfârșitul războiului, la 25 septembrie 1944, întâlnim o afirmație artistică convingătoare a umanismului soldatului, una dintre cele mai profunde concluzii morale și filozofice ale lui K. Simonov. Și cel mai probabil - cel mai important pentru Simonov și pentru toți oamenii din generația sa în acel timp dur de război.

Toate trăsăturile principale ale stilului lui Simonov ca prozator s-au manifestat cel mai bine în povestea Zile și nopți. În această lucrare, inseparabilitatea destinelor personale și sociale, private și generale este scrisă cu toată atenția. Saburov, luptând și obținând victoria, obține în același timp fericire pentru Anya. Uneori, în plină luptă, nici nu are timp să se gândească la ea, dar de îndată ce are ocazia să ia măcar o pauză din treburile sale militare, gândul la Anna și setea conștientă. pentru că fericirea devine pentru Saburov scopul vieții, inseparabil de lucrul principal - de victorie, de Patria Mamă.

Dorința de versatilitate, capacitatea imaginii duce la faptul că în poveste descrierea vieții de zi cu zi este combinată organic cu evaluări emoționale directe ale evenimentelor și personajelor. Lirismul autorului pătrunde adesea în gândurile lui Saburov. Deci, de exemplu, în mijlocul unei descrieri a unuia dintre episoadele de luptă, se poate citi: „Nu știa ce se întâmplă în sud și nord, deși, judecând după canonada, a fost o luptă de jur împrejur, dar știa un lucru și simțea și mai ferm: aceste trei case, ferestre sparte, apartamente sparte, el, soldații lui, morți și în viață, o femeie cu trei copii la subsol - toate acestea împreună erau Rusia, iar el, Saburov, a apărat-o.

Aici, se pare, pentru prima dată, a sunat atât de clar ideea unității dintre „vii și morți”, care era destinată să devină principala în opera lui Simonov timp de decenii.

Intonația emoționată, aproape poetică a unor astfel de versuri ne amintește că Simonov a intenționat inițial să scrie o poezie despre apărătorii Stalingradului, apoi și-a abandonat gândurile și s-a îndreptat către proză. Și chiar a reușit, păstrându-și atitudinea entuziasmată față de subiect, să creeze o poveste care este pe bună dreptate apreciată ca fiind una dintre primele lucrări analitice despre război. Dar analiza personajelor umane nu a interferat cu impactul emoțional direct și chiar propagandistic al poveștii, care la acea vreme Simonov considera cu încredere sarcina principală a literaturii. Povestea lui Simonov, fără îndoială, una dintre acele lucrări din anii războiului care au reușit să ia parte la Marele Război Patriotic, a fost un mijloc puternic de inspirație patriotică, luptat cu înverșunare pentru victorie.

În 1966, în prefața lucrărilor adunate, Konstantin Simonov scria: „Am fost și sunt încă un scriitor militar și este de datoria mea să avertizez cititorul din timp că, deschizând oricare dintre cele șase volume, va iar și iar întâlni cu războiul” Citat. de: Cuvinte venite de pe câmpul de luptă. Articole, Dialoguri. Scrisori. Numărul 2 / Comp. A.G. Kogan-M.: Carte, 1985. - P.85.

K. Simonov a făcut multe pentru a spune lumii despre viziunea asupra lumii și caracterul, caracterul moral și viața eroică a soldatului sovietic care a învins fascismul.

Pentru generația căreia îi aparține Simonov, cel Mare Războiul Patriotic. Versurile lui K. Simonov au fost vocea acestei generații, proza ​​lui K. Simonov a fost conștiința sa de sine, o reflectare a rolului său istoric.

K. Simonov a înțeles astfel semnificația literaturii în acei ani: „...Despre război este greu de scris. Este imposibil să scrii despre ea de îndată ce despre ceva ceremonial, solemn și ușor. Aceasta va fi o minciună. A scrie doar despre zilele și nopțile grele, numai despre murdăria tranșeelor ​​și frigul zăpezii, numai despre moarte și sânge - asta înseamnă și să minți, pentru că toate acestea sunt acolo, dar să scrii doar despre asta înseamnă să uiți de suflet, despre inima unei persoane care a luptat în acest război”. Simonov K. Inima de soldat // Literatură și artă, 15 aprilie 1942.

Simonov s-a străduit cu insistență să dezvăluie eroismul soldatului fără nicio înfrumusețare sau exagerare, în toată marea sa autenticitate. Prin urmare, structura conflictelor din operele sale este atât de complexă, care include invariabil, pe lângă principala ciocnire antagonistă cu fascismul, o sferă larg ramificată a conflictelor interne, morale, de viziune asupra lumii. Prin urmare, dorința de a deveni un scriitor tragic crește atât de evident în el. Tragicul acționează ca instrumentul cel mai credincios, sensibil și puternic pentru a testa o persoană, a înțelege valoarea sa și a afirma măreția spiritului său. Proza artistică a lui K. Simonov a dat dovadă a inseparabilității tragicului și eroicului, deoarece a confirmat că personajele eroice, în tot adevărul și puterea lor, apar tocmai în împrejurări tragice. Victoria asupra circumstanțelor necesită conștientizarea acțiunilor, convingerea personală în necesitatea lor, o voință irezistibilă de a le îndeplini. Reprezentarea unui personaj eroic este deci de neconceput în afara psihologismului, sau, mai exact, folosind termenul lui A. Bocharov, în afara dramei psihologice ca o combinație între severitatea evenimentelor militare și dramele spirituale intense provocate de aceste evenimente.

Simonov a spus destul de clar că poporul sovietic a fost pregătit pentru eroismul anilor de război prin experiența anterioară de viață: munca în primele planuri de cinci ani, devotamentul față de Patria Mamă. În consecință, Konstantin Simonov a investigat destul de pe deplin originile sociale și morale ale isprăvii și a fost unul dintre primii care a abordat această problemă. O pătrundere atât de profundă în viața spirituală a eroului devine posibilă pentru că K. Simonov este aproape de viața eroilor, care pentru el sunt și eroi ai vremii, oameni care au decis destin istoric a întregii omeniri.

O conexiune profundă, multilaterală, cu viața i-a permis lui Simonov să creeze lucrări care au devenit vârfurile literaturii ruse despre război și să exprime clar toate tendințele sale principale.

Simonov Konstantin (nume real - Kirill) Mihailovici (1915-1979) - poet, prozator, dramaturg.

Născut pe 15 noiembrie (28) la Petrograd, a fost crescut de tatăl său vitreg - profesor la o școală militară. Anii copilăriei au fost petrecuți în Ryazan și Saratov.

După ce a absolvit planul de șapte ani I la Saratov în 1930, a mers la profesorul șef de fabrică pentru a studia ca strungar. În 1931, familia s-a mutat la Moscova, iar Simonov, după ce a absolvit profesorul șef al fabricii de mecanică de precizie, a plecat să lucreze la fabrică. În aceiași ani a început să scrie poezie. A lucrat la fabrică până în 1935.

În 1936, primele poezii ale lui K. Simonov au fost publicate în revistele Young Guard și Octombrie. După absolvirea Institutului Literar. M. Gorki în 1938, Simonov a intrat în școala universitară IFLI (Institutul de Istorie, Filosofie, Literatură), dar în 1939 a fost trimis ca corespondent de război la Khalkin Gol în Mongolia și nu s-a mai întors la institut.

În 1940 a scris prima sa piesă, Povestea unei iubiri, pusă în scenă la Teatru. Lenin Komsomol; în 1941 – al doilea – „Un tip din orașul nostru”.

În cursul anului a studiat la cursurile de corespondenți de război la Academia Militar-Politică, a primit gradul militar de intendent de gradul II.

Odată cu începutul războiului, a fost înrolat în armată, a lucrat în ziarul „Battle Banner”. În 1942 i s-a conferit gradul de comisar superior de batalion, în 1943 - gradul de locotenent colonel, iar după război - colonel. Cea mai mare parte a corespondenței sale militare a fost publicată în Steaua Roșie. În anii războiului, a mai scris piesele „Oamenii ruși”, „Așa va fi”, povestea „Zile și nopțile”, două cărți de poezii „Cu tine și fără tine” și „Război”; poemul său liric „Așteaptă-mă...” a primit cea mai largă faimă.

Ca corespondent de război, a vizitat toate fronturile, a trecut prin ținuturile României, Bulgariei, Iugoslaviei, Poloniei și Germaniei, a asistat la ultimele bătălii pentru Berlin. După război, au apărut colecțiile sale de eseuri: Scrisori din Cehoslovacia, Prietenia slavă, Caiet iugoslav, De la Marea Neagră la Marea Barents, Note ale unui corespondent de război.

După război, Simonov a petrecut trei ani în numeroase călătorii de afaceri în străinătate (Japonia, SUA, China).

Din 1958 până în 1960 a trăit la Tașkent ca corespondent pentru Pravda în republicile din Asia Centrală.

Primul roman „Tovarăși de arme” a fost publicat în 1952, apoi prima carte a trilogiei „Viii și morții” (1959). În 1961, Teatrul Sovremennik a pus în scenă piesa a patra a lui Simonov. În 1963, a apărut a doua carte a trilogiei - romanul „Nu se nasc soldații”. (În 19/0 - a treia carte „Ultima vară”.)

Conform scenariilor lui Simonov, au fost puse în scenă filme: „Un tip din orașul nostru” (1942), „Așteaptă-mă” (1943), „Zile și nopți” (1943), „Garnizoana nemuritoare” (1956), „Normandia- Niemen” (1960, împreună cu S. Spaakomi, E. Triolet), „Viii și morții” (1964).

În anii postbelici, activitățile sociale ale lui Simonov s-au dezvoltat în felul următor: din 1946 până în 1950 și din 1954 până în 1958 a fost redactor-șef al revistei Novy Mir; din 1954 până în 1958 a fost redactor-șef al revistei Novy Mir; din 1950 până în 1953 - redactor-șef la Literaturnaya Gazeta; din 1946 până în 1959 și din 1967 până în 1979 - secretar al Uniunii Scriitorilor din URSS.

K.Simonov a murit în 1979 la Moscova.