nevoi filatelice. Filateliștii nu sunt doar colecționari, ci și păstrători ai istoriei. Colectionari si colectii celebri

Marochnik, collector Dicţionar de sinonime ruse. filatelist nr., număr de sinonime: 2 colecționar (16) … Dicţionar de sinonime

- [te], filatelist, soț. Colectionar de filatelie. Dicționar explicativ al lui Ushakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționar explicativ al lui Ushakov

- [te], ah, soț. O persoană care se angajează în filatelie. | Femeie filatelist și | adj. filatelic, oh, oh. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov

filatelist- a, m. filatelist m. O persoană care face filatelie. ALS 1. Mai multe ediții speciale susțin interesul pentru licitații și colecții filatelice. Urus Articolele 2 55. Suntem ca cursurile de croiat si cusut, filatelisti si filocarti. Cât costă… … Dicționar istoric galicisme ale limbii ruse

filatelist- filatelist, filatelie. Pronunțat [filatelist], [filatelie] ... Dicționar de pronunție și dificultăți de stres în rusă modernă

Persoana filatelica. Dicționar nou cuvinte străine. de EdwART, 2009. filatelist Dicţionar mare cuvinte străine. Editura „IDDK”, 2007... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

M. Oricine se angajează în filatelie îi place să colecționeze timbre poștale și fiscale, precum și alte semne poștale. Dicţionar explicativ al Efremova. T. F. Efremova. 2000... Modern Dicţionar Limba rusă Efremova

Filatelist, filatelist, filatelist, filatelist, filatelist, philatelists, philatelist, philatelists, philatelist, philatelists, philatelist, philatelists (Sursa: "Paradigma complet accentuata dupa A. A. Zaliznyak") ... Forme de cuvinte

filatelist- filatelist și... Dicționar de ortografie rusă

filatelist- (2 m); pl. filatelic / sty, R. philatelic / stov ... Dicționar de ortografie al limbii ruse

Cărți

• Moartea celui mai senin, Nikolay Anov. Anov Nikolai Ivanovici - autorul celebrelor romane „Ak-Mosque”, „Aripile cântecului”, „Fratele pierdut”, joacă „La ordinul inimii”, „Antichitatea Orenburg”, „Moștenitorii”. „Moartea celui mai senin” - un nou...
• Test de moarte sau filatelistul de fier, Arbatova M., Gupta Sh.

Conținutul articolului

FILATELIE, un tip de hobby asociat cu colecția de timbre și studierea istoriei, funcționării și utilizării corespondenței. Fanii filateliei o consideră atât o știință, cât și o activitate creativă: o știință pentru că presupune studiul și clasificarea sistematică a materialelor și o activitate creativă pentru că principiile organizării și expunerii unei colecții reflectă gustul individual al colecționarului.

Nu se știe cu exactitate câți filateliști există acum pe Pământ. Potrivit unor estimări, sunt de la 6 la 8 milioane, după altele - 45 de milioane; cifra specifică depinde de metoda de evaluare. În orice caz, filatelia este unul dintre cele mai populare tipuri de colecție în aproape toate țările lumii. Este, de asemenea, o zonă uriașă de activitate comercială, vânzând mărfuri în valoare de multe milioane de dolari în fiecare an. Filatelia reprezintă, de asemenea, o sursă majoră de venit pentru guvernele multor țări. Dacă, de exemplu, înainte de 1965, oficiul poștal din SUA vindea prin agenția sa filatelică timbre în valoare de aproximativ 3,5 milioane de dolari anual, acum colecționarii cumpără timbre anual prin oficiile poștale locale de multe ori mai mult.

ELEMENTE DE FILATELIE

Ce colectează filateliștii? Prima ștampilă poștală a fost emisă de guvernul britanic în 1840. Scopul acestei ștampile, care era denumită popular „Penny Black” („penny black”), era să servească drept mijloc convenabil de poștă plătită în avans și de contabilizare a poștalei, definind alte criterii de evaluare a timbrelor emise.

Există două tipuri de mărci poștale obișnuite: 1) standard, utilizate pentru o anumită perioadă de timp și retipărite periodic pe măsură ce rezervele lor se epuizează; 2) comemorative, emise o singură dată pentru a comemora o dată asociată cu o persoană, loc sau eveniment, și retrase automat din circulație după epuizarea aprovizionării inițiale. Timbrele comemorative tind să fie mai atractive și mai variate ca aspect și sunt deosebit de populare printre colecționari.

În 1871, în Peru a fost emisă o ștampilă comemorativă pentru a comemora 20 de ani de la descoperire. calea ferataîntre Lima și orașul-port Callao de pe coastă Oceanul Pacific. Prima ștampilă comemorativă din Statele Unite a fost o ștampilă emisă în 1876 cu ocazia centenarului înființării Serviciului Poștal din SUA. Nu mai puțin interesantă a fost ștampila emisă în 1893 în cinstea lui Cristofor Columb și aniversarea a 400 de ani de la descoperirea Americii.

În Rusia, mărcile poștale au fost introduse în 1858; primele comemorative au fost emise la începutul secolului al XIX-lea. Prima ștampilă sovietică a fost emisă în 1918, trei ani mai târziu, în 1921, au apărut primele ștampile comemorative sovietice.

Ștampilele poștale obișnuite au fost în curând urmate de o varietate de timbre destinate utilizării poștale speciale. Una dintre ele, o ștampilă de înregistrare (eliberată pentru prima dată în Spania în 1850), indica o plată suplimentară pentru livrarea garantată a trimiterii poștale și, în special, manipularea cu grijă a acestuia. Un alt tip similar de ștampilă a fost ștampila poștală aeriană (introdusă pentru prima dată de Italia în 1917); Ștampilele poștale aeriene sunt una dintre cele mai populare categorii de timbre de colecție. Mai puțin populare sunt tipurile de timbre care indică plata în avans pentru servicii precum tratament special, livrare specială și transportul pachetelor. În unele țări, există ștampile speciale pentru expedierea ziarelor. Există timbre numite timbre de serviciu care sunt folosite numai în sistemul poștal guvernamental. Timbrele semi-poștale sunt mărci pentru care se percepe o taxă suplimentară, peste costul poștale; se percepe o taxă suplimentară pentru anumite ocazii speciale, cum ar fi caritatea. Mărcile poștale, care servesc la compensarea plății anticipate incomplete a serviciilor, formează un alt grup.

În ciuda unei asemenea varietăți de mărci poștale valabile, unii filateliști colectează și obiecte nepoștale. Printre acestea se numără timbrele fiscale, care sunt mărci utilizate în scopuri financiare speciale, de exemplu, pentru tranzacții financiare cu plata garantată a impozitelor; timbre telegrafice utilizate pentru plata serviciilor de telegraf; semne de caritate. Unii amatori colectează chiar amprente și benzi ale mașinilor de calcul poștale.

Toate aceste tipuri de obiecte filatelice sunt adunate sub diferite forme. După ștampilele individuale, cele mai comune forme sunt blocurile, foile, broșurile și plicurile cu ștampile poștale.

METODE DE COLECTARE.

Indiferent de materialul pe care filatelistul îl culege și îl studiază, el urmează de obicei unul dintre cele patru planuri de bază.

General. Metoda generală de colecție reprezintă primul pas în filatelie. Încântat de tot ceea ce vede, entuziastul colecționează tot ceea ce arată ca un timbru poștal. În primele decenii după lansarea lui Penny Black, filateliștii au putut include în colecțiile lor aproape toate timbrele emise atunci. Pe măsură ce numărul de timbre emise a crescut, depășind acum 200.000, formarea unei colecții complete a trebuit să fie abandonată ca obiectiv nerealist. Colecția generală, care conține timbre grupate pe țări și ordonate în ordinea datei emiterii, a devenit o simplă colecție expozițională. Pentru filateliștii serioși, colecționarea generală este doar o etapă pregătitoare pentru forme mai riguroase de colecție.

Selectiv. Al doilea plan de colectare este selectiv, asociat cu un numar mare restricții stabilite de însuși colecționar. Pe baza propriei experiențe, poate concluziona că are o predilecție pentru un anumit tip de marcă sau pentru mărcile anumitor țări sau grupuri de țări. Ghidat de această focalizare, colecționarul este capabil să creeze o colecție care este mai completă decât doar orientativă. Țările preferate pentru acest tip de colecție sunt Statele Unite ale Americii, Marea Britanie, Germania, Irlanda, Israel, Japonia, Elveția, Vaticanul și unele state africane, în special Ghana. Grupurile de țări populare includ Commonwealth-ul Națiunilor Britanice, țările ocupate de Japonia în timpul celui de-al Doilea Război Mondial și state mici germane înainte de unificarea lor. Timbrele emise de ONU sunt, de asemenea, un obiect comun de colecție. Colecții selective tipuri speciale timbrele sunt, în general, limitate la categoriile deja menționate, în special timbrele poștale aeriene și timbrele poștale de datorie.

De specialitate. Al treilea plan, colecționarea specializată, este limitat doar de ingeniozitatea și abilitatea colecționarului. Colecționarii specializați își concentrează atenția asupra oricărui aspect al filateliei sau asupra unei probleme filatelice și le dezvoltă intens. Practic, nu există restricții privind alegerea unui obiect de colecție, cu toate acestea, colecționarul trebuie să se aprofundeze în subtilitățile multor probleme tehnice: nuanțe de culoare, tipuri de perforare, modificări ale tipului și grosimii hârtiei și a adezivului, caracteristicile procesului de imprimare și tipuri de blanking. De exemplu, un colecționar specializat poate încerca să adune o colecție care să reflecte istoria relațiilor dintre Rusia și Japonia, altul poate ilustra funcționarea sistemului poștal turc în Palestina în epocă. Imperiul Otoman. Un al treilea colecționar se poate concentra pe o singură emisiune, poate primul din orice țară, și încearcă să adune toate timbrele pe o foaie; notând diferențele lor minuscule, colecționarul poate recrea placa originală imprimată cu toate defectele, corecțiile și alte imperfecțiuni ale acesteia.

Tematic. Cel de-al patrulea plan de colecție este probabil cel mai nou. Colectarea tematică este asociată cu formarea unei colecții de materiale selectate și sistematizate după un obiect anume, și nu după țara emitentă sau tipul serviciului poștal prestat. Cele mai populare teme pentru acest tip de colecție sunt religia, arta, sportul, transportul feroviar, păsările, florile, hărțile și animalele. Acest tip de colecție încurajează dezvoltarea atentă a colecției. De exemplu, un colecționar poate încerca să alcătuiască o colecție tematică de biologi proeminenți, inclusiv plicuri anulate în țara de origine a subiectului, și să o însoțească cu ștampile care arată subiectele cercetării biologice.

CUMPĂRARE DE TIMBRIE.

Colecționarii începători pot colecta timbre din scrisorile trimise de cunoscuți care călătoresc în străinătate, pot cumpăra timbre prin oficiile poștale locale, agențiile filatelice sau oficiile poștale. În afară de achizițiile informale sau schimburile între colecționari, cea mai bună sursă pentru majoritatea timbrelor este achiziționarea acestora de la un magazin specializat. Comerțul filatelic este bine organizat în întreaga lume, de exemplu de dealeri reprezentați de American Stamp Dealers Association sau (în Marea Britanie) Society of Philatelic Dealers. Cele mai importante obiecte filatelice, dintre care unele nu sunt mai mici ca preț cele mai bune lucrări artă vândută la licitație. În Europa, prima licitație filatelică a avut loc la Paris în 1866. În 1991, în lume funcționau deja 244 de firme de licitații filatelice, majoritatea fiind situate în Germania, Elveția, Anglia și SUA. ÎN În ultima vreme Puteți participa la multe licitații și în lipsă, folosind internetul.

CATALOGURI.

Una dintre cele mai remarcabile realizări ale filateliei a fost compilarea de cataloage care includeau fiecare timbru emis vreodată. Puține hobby-uri se pot lăuda cu o astfel de literatură. De la simplele pamflete din anii 1860 până la edițiile voluminoase de 2.500 sau mai multe pagini de astăzi, cataloagele au fost întotdeauna și rămân referința principală pentru filateliști. Cataloagele oferă colecționarilor informații esențiale de identificare și valoarea relativă a articolelor. Majoritatea cataloagelor conțin, de asemenea, informații istorice și alte informații.

Filateliștii din Marea Britanie preferă să folosească catalogul Stanley Gibbons din cauza prețului său rezonabil și a listei detaliate de timbre. Publicat pentru prima dată sub forma unui pamflet de 16 pagini în 1865, acest catalog general este acum publicat în trei volume mari. În SUA, primul și încă cel mai popular este catalogul lui Scott. Publicat pentru prima dată în 1867, este produs și astăzi de un departament special al unei mari edituri de reviste. Sistemul de numerotare dezvoltat pentru catalogul lui Scott a fost adoptat ca standard pentru aproape toată literatura și comerțul filatelic american. Al doilea catalog și mai nou care utilizează un sistem de numerotare diferit este Minkus New World-Wide. Eliberat pentru prima dată în 1954, a câștigat o popularitate considerabilă datorită comentariilor sale extinse asupra istoriei decorațiunilor și a ștampilei.

În Europa continentală, catalogul elvețian „Zumstein” (Zumstein), germanul „Michel” (Michel) și francezul „Yvert” (Yvert) sunt cele mai autorizate. Majoritatea editurilor alcătuiesc, de asemenea, cataloage specializate pentru țări individuale sau grupuri de țări, care în acest sens sunt mai detaliate decât cataloagele generale.

ALTĂ LITERATURĂ.

Prima revistă de timbre, The Monthly Advertiser, a apărut în Anglia între 1862 și 1864. Prima revistă americană, The Stamp Collectors Review, a apărut pentru prima dată în 1864. American Philatelic Magazine ( The American Journal of Philately (1968) a fost prima publicație serioasă la nivelul jurnalismului ştiinţific. Publicațiile britanice contemporane includ revista populară The Stamp Lover și savantul London Philatelist, un organ al Royal Philatelic Society. În Statele Unite, omologul său este revista Collectors Club Philatelist, publicată de Collectors Club of New York. The American Philatelist, revista Societății Americane de Filatelie, a fost publicată fără întrerupere din 1887.

ALBUME.

Albumele pentru depozitarea timbrelor au fost publicate pentru prima dată de Justin Lallier la Paris în 1862. În principiu, ele diferă puțin de cele care sunt folosite acum. Albumul tipărit conține pagini cu nume de țări tipărite și spațiu pentru ștampile, care sunt aranjate în ordinea corectă. Ilustrațiile problemelor expoziției sunt aranjate în mod intenționat pe parcursul cărții pentru a constitui baza pentru organizarea plasării ștampilelor. Calitatea albumelor tipărite variază de la broșate ieftine pentru adolescenți la albume „în toată lumea” capabile să dețină 100.000 de timbre, la albume în serie de 30 sau mai multe cărți care acoperă aproape toate seriile importante.

Plicurile și articolele de papetărie sunt mai greu de depozitat decât ștampilele adezive, dar pot fi plasate în albume care conțin mape transparente pentru păstrarea obiectelor de colecție; pot fi atașate și pe paginile cu benzi de hârtie și colțuri foto.

Albumul gol este mediul pe care filateliștii îl folosesc pentru a transforma colecția de timbre din simpla colecție în artă. Albumul este de obicei o carte cu foi libere, fie complet goală, fie cu colțuri abia imprimate pentru a facilita plasarea ștampilelor. Lucrând dintr-un album gol, colecționarul poate organiza aranjarea timbrelor după bunul său plac și poate realiza inscripții și decorațiuni. Colecționarul caută să-și aranjeze materialul în așa fel încât să pară să spună o anumită poveste. Aproape toate exponatele de la proiecțiile competiționale sunt plasate pe pagini peisaj goale.

MANIPULARE CU MARCI.

Deși ștampilele sunt doar bucăți de hârtie fragile, ele pot dura secole dacă sunt manipulate cu grijă. Cel mai important instrument pentru un filatelist este o pensetă special făcută pentru lucrul cu timbre. Noile achiziții și duplicatele sunt stocate în albume de stocare cu buzunare transparente în care sunt introduse ștampile.

Ștampilele trebuie protejate de lumina directă a soarelui, căldură și umiditate. În niciun caz nu pot fi lipite cu bandă adezivă sau cu lipici nespecializat. Dacă sunt prinse cu benzi de hârtie, pentru a le fixa bine, trebuie să le folosiți cantitate minimă umiditate. Dacă sunt plasate într-un buzunar transparent, atunci acesta ar trebui să fie suficient de mare pentru ca marginile ștampilei să nu fie deteriorate și nimic nu ar împiedica accesul aerului pentru a preveni lipirea lipiciului.

APARIȚIA FILATELIEI

Primele timbre. Deși sistemele poștale existau deja în timpul Imperiului Babilonian, iar istoricii poștale au considerat-o un mare succes atunci când au găsit trimiteri poștale care datează din secolul al XIV-lea, mărcile poștale și filatelia au fost inovații ale secolului al XIX-lea.

În Anglia, educatorul Rowland Hill a pus bazele pentru ambele subiecte în 1837, prin publicarea unui pamflet intitulat Reforma serviciului poștal: semnificația și fezabilitate. Punctele cheie ale programului Hill au fost plata în avans a serviciilor poștale și constanța tarifelor interne pentru ponderea corespondenței, indiferent de distanța transferului acesteia. Anterior, plățile poștale erau determinate de distanța la care a fost trimisă scrisoarea și de numărul de foi de hârtie cuprinse în plic. Hill a arătat în mod convingător că complexitatea procesării corespondenței în poștă, și nu distanța de transmitere a acesteia, este cea care determină cel mai costurile postale. De asemenea, el a concluzionat că atunci când tarifele au fost reduse la un nivel mai acceptabil, volumul corespondenței va crește, compensând costul poștale. Pentru a facilita procesarea, a venit cu un sistem preplătit care să înlocuiască vechea regulă conform căreia destinatarul plătea taxele poștale.

Hill a propus două inovații: în primul rând, un fel de plic preplătit, iar în al doilea rând, o ștampilă poștală adezivă. Primul, numit plicul Mulready (după designerul său grafic William Mulready), a căzut în neutilizare foarte repede din cauza aspect care a stârnit multe controverse în rândul contemporanilor. Cea de-a doua, o ștampilă neagră austeră care o înfățișează pe tânăra regina Victoria, a fost primită cu entuziasm din prima zi de emisiune, la 1 mai 1840, și prima zi de utilizare, pe 2 mai 1840.
Aproximativ doi ani mai târziu, timbrul poștal a fost acceptat în circulație de un serviciu poștal privat din New York. Brazilia și cele două cantoane elvețiene, Zurich și Geneva, au fost următoarele care au folosit ștampilele, urmate de toate țările civilizate ale lumii.

În Statele Unite, primele două timbre, una de 5 cenți cu Benjamin Franklin și una de 10 cenți George Washington, au fost emise la 1 iulie 1847.

Primii ani ai filateliei. Oamenii care trăiau în Europa în anii 1840 au început curând să acorde atenție ștampilelor, care au îmbunătățit aspectul anterior monoton al scrisorilor lor. Încă din 1842, potrivit revistei Punch, „aristocrații englezi extrem de leneși” au început să colecteze ștampile pe care să le lipească pe pereții camerelor lor cu ei. Colectarea de timbre în scopuri strict filatelice a intrat în vogă aproximativ zece ani mai târziu. Domnișoara Adelaide Lucy Fenton, sub pseudonim, a scris note de ștampilă pentru publicațiile filatelice timpurii.
În 1864, francezul Georges Erpin a inventat cuvântul „filatelie” (din cuvinte grecești philos, adică „te iubesc”, și ateleia, adică o renunțare sau chitanță de plată, care este de fapt o timbru poștal). Un an mai târziu, Erpen a organizat prima societate filatelică din lume. Societatea Filatelica din Londra (acum Societatea Regala Filatelica) a fost fondata in 1869.
Unii colecționari timpurii au început să scrie despre timbre și probleme conexe. JB Muns de la Bruxelles a publicat câteva dintre primele cataloage practice. În SUA, un anume William P. Brown a început să vândă timbre în City Hall Park din New York deja în 1860, atașând mărfuri pe pereții tarabei sale. În 1863, un tânăr englez, J. Walter Scott, a sosit la New York cu o colecție de timbre, singura sa posesie. I-a vândut-o lui Brown. Ulterior și-a continuat cariera filatelică, printre altele, găzduind prima licitație de timbre din Statele Unite și creând celebrul său catalog. Contemporanul său, englezul Edward Stanley Gibbons, a cumpărat o valiză cu timbre triunghiulare din Capul Bunei Speranțe cu 5 lire sterline de la doi marinari și a început să întemeieze o firmă filatelică care încă îi poartă numele. Firma are acum câteva sute de angajați, publică reviste și cataloage și angajează artiști pentru a crea timbre britanice.

Timbre clasice. Multe dintre cele mai faimoase și valoroase ștampile au fost emise între 1840 și 1875. Unele dintre primele astfel de emisiuni clasice au fost ștampile temporare de probă emise în SUA de către directorii de poștă întreprinzători din orașele de est ale țării și din St. Louis înainte ca guvernul federal să aibă grijă. de a emite propriile timbre.în 1847. Tot în 1847, colonia britanică de pe insula Mauritius în Oceanul Indian a emis un set de două timbre cu profilul Reginei Victoria și cuvintele „Post Office” („Post Office”) în loc de „Post Paid” („Post Payment”) pentru toate emisiunile ulterioare. În 1969, o pereche de timbre poștale, împreună cu un plic, s-au vândut cu 380.000 de dolari.

O altă emisiune colonială britanică celebră este o ștampilă din 1848 inscripționată cu „Perot” din Bermuda. William B. Perot, maestru de poștă al orașului Hamilton, a tipărit un timbru poștal rotund sub formă de timbru poștal pe foi de hârtie și a introdus valoarea acesteia de mână. De asemenea, au fost rotunde ștampile din Guyana Britanică, emise în 1850 și au intrat în vigoare după ce căștii de poștă și-au înscris inițialele pe ele. În 1856 această colonie a emis și timbre roșii de 1 cent; s-a păstrat doar un exemplar al acelor ștampile. Este pătată de colțuri tăiate și de o inscripție urâtă, dar este considerată cea mai valoroasă ștampilă din lume. În 1980, a fost vândut la licitație pentru 935.000 de dolari.
Primele ștampile triunghiulare au venit de la colonia africană britanică din Capul Bunei Speranțe în 1853. Potrivit legendei, această formă neobișnuită a fost aleasă pentru a ajuta lucrătorii poștali analfabeti să distingă scrisorile locale de cele străine.

După înființarea Statelor Confederate ale Americii, diverse orașe din sudul țării au emis așa-numitele timbre provizorii. Multe dintre ele au un aspect foarte inestetic, dar sunt foarte apreciate astăzi.

În ciuda noutății meșteșugului de a face timbre, erorile perioadei clasice nu sunt atât de numeroase pe cât s-ar putea aștepta. Printre cele mai cunoscute se numără exemplarele de 15, 24 și 30 de cenți ale numărului de pictură americană din 1869. În Suedia, unele copii ale primei timbre de stat din 1855 în valoare de 3 øre au fost tipărite accidental în galbenîn loc de verde albăstrui. Această greșeală este una dintre raritățile filatelice moderne.

COLECȚIONĂRI ȘI COLECȚII RENOME.

Brandurile clasice și alte mărci de mare valoare sunt adesea proeminente în colecțiile celebre. Probabil una dintre cele mai magnifice a fost colecția lui Philippe la Renotiere von Ferrari, un aristocrat austro-italian cu resurse financiare aparent nelimitate. Ferrari s-a născut în 1848 și a început să colecționeze timbre la vârsta de 10 ani. A angajat o persoană specială pentru întreținerea colecției, care uneori cumpăra timbre cu 10.000 de dolari pe săptămână și păstra această colecție în două camere ale marelui său conac parizian. Printre comorile sale se afla o ștampilă roșie unică din Guyana Britanică, în valoare de 1 cent. Ferrari a murit în 1917 și și-a lăsat moștenire colecția Muzeului Reichspost din Berlin. Guvernul francez a confiscat această colecție și a vândut-o într-o serie de licitații între 1921 și 1925 pentru o sumă de neimaginat atunci de 2 milioane de dolari.

Realizările Ferrari au fost contestate la mijlocul secolului al XX-lea. Maurice Bury, un producător de tutun din Alsacia. Se crede că colecția Bury valorează 5 milioane de dolari.

În SUA, producătorul de textile Arthur Hynd a asamblat o colecție care s-a vândut cu aproape 1 milion de dolari în timpul Marii Crize. Include, de asemenea, o ștampilă roșie de un cent din Guyana Britanică, vândută ulterior unui colecționar necunoscut până acum pentru mai mult de 45 000 de dolari. Colonelul Edward G.R. a inversat cenții din 1918, vânzându-se acum cu aproximativ 7 500 de dolari fiecare. Colecția nesistematizată de timbre a lui Alfred G. Kaspari din diferite țări ale lumii a fost vândută cu aproape 3 milioane de dolari la sfârșitul anilor 1950.

Cea mai bună colecție de timbre a Marii Britanii și a coloniilor sale a fost adunată de regele George al V-lea; acum este deținut de Regina Elisabeta a II-a. Președintele Franklin D. Roosevelt a devenit celebru și ca filatelist, dar colecția sa nu a fost remarcabilă, iar vânătorii de suveniruri plăteau prețuri excepțional de mari pentru timbrele obișnuite de la ea pur și simplu pentru că au fost odată în colecția prezidențială.

FILATELIE MODERNĂ

Activitățile acestor colecționari deseori menționați în presă au avut un efect redus asupra înclinațiilor colecționarului obișnuit. Filatelia modernă nu se concentrează pe colecția de timbre extrem de rare și scumpe. Interesele colecționarului modern sunt îndreptate în primul rând către timbre la prețuri moderate, care sunt disponibile prin intermediul rețelei comerciale obișnuite și mijloace de informare, la un volum din ce în ce mai mare de noi emisiuni de timbre, care îl atrag mai întâi către acest gen de hobby, iar apoi duc adesea la abandonarea modului general de a colecționa.

Unii filateliști, desigur, promovează colecția de timbre ca mijloc de a investi bani. Ei se referă la creșteri anterioare ale valorii lor și prevăd creșteri similare în viitor pentru acei colecționari care sunt capabili să cumpere intens timbre și apoi așteptă momentul potrivit pentru a le vinde. Valoarea timbrelor chiar a crescut, dar prețurile reale obținute la licitație pentru unele dintre cele mai populare timbre clasice au înșelat așteptările celor înclinați să echivaleze raritățile filatelice cu banii. Vârsta unui brand în sine nu creează valoarea acestuia. Popularitatea în continuă schimbare a anumitor țări sau ediții, starea mărcilor și legile dure ale cererii și ofertei sunt indicatori mai importanți. Cu toate acestea, adevăratul colecționar care își păstrează hobby-ul timp de douăzeci de ani sau mai mult și adaugă sistematic la colecția sa rareori pierde bani atunci când însumează scorul final și adesea câștigă.

Interesul pentru filatelie ca mijloc de a investi bani este însoțit din ce în ce mai mult de atenția acordată laturii culturale a acestui hobby. Ștampila poștală, ca operă de artă, este subiectul controlului colecționarului și al preocupărilor guvernamentale. Autoritățile poștale din multe țări, inclusiv SUA și Marea Britanie, formează panouri publice de evaluare pentru a selecta timbre perfecte din punct de vedere estetic. Aceste grupuri sunt formate din artiști, istorici, tipografi și filateliști. Istoria poștală este acum recunoscută ca parte a istoriei comunicațiilor și chiar a istoriei generale. Analizând plicurile și mărcile poștale, filatelistul examinează subiecte precum, de exemplu, funcționarea corespondenței expres în vestul american și transportul scrisorilor în timpul război civil. Expozițiile muzeale sunt, de asemenea, de mare interes. Există colecții filatelice excelente la Smithsonian Institution din Washington DC și Royal Philatelic Society din Londra, printre alte zeci de orașe.

Al doilea filatelist celebru în ceea ce privește dimensiunea colecției sale a fost englezul Thomas Tapling (1855-), al treilea a fost colecționarul rus F. L. Breitfuss (-), care locuia la Sankt Petersburg. Un alt filatelist rus remarcabil a fost A. K. Faberge, care deținea o colecție unică de timbre și lucruri întregi ale Imperiului Rus.

Celebrele colecții filatelice au fost alcătuite de Regina Elisabeta a II-a a Marii Britanii, Prințul Rainier al III-lea de Monaco și alții. oameni faimosi. Din când în când, părți din colecțiile lor sunt expuse în clasa de onoare la expozițiile filatelice la nivel mondial organizate de Federația Internațională de Filatelie, care au loc din 1927. Dintre filateliștii ruși, colecționarul moscovit L. Ya. Melnikov a fost recunoscut drept cel mai titrat la aceste expoziții; colecția sa „Poșta Aeriană a URSS” a fost premiată în mod repetat cu mari medalii de aur la expozițiile filatelice mondiale.

Rechizite filatelice

În procesul de creare a colecțiilor și de lucru cu acestea, colecționarii operează cu un set special de accesorii și instrumente filatelice.

Literatura filatelica

În procesul de acumulare și sistematizare a materialului de colecție și de proiectare a colecției, filateliștii recurg la ajutorul cataloagelor și a altor literaturi de referință și periodice. Următoarele publicații sovietice pot servi drept exemple pentru acestea din urmă:

Filateliști în cultură

În literatură

Imaginile filateliștilor sunt larg răspândite în ficțiune. Dintre numeroși opere literare, în care există personaje filatelice, putem aminti:

• romanul lui Ilf și Petrov „Cele douăsprezece scaune”, unul dintre personajele principale ale căruia Ippolit Matveievich Vorobyaninov era cunoscut ca un filatelist avid;
• o carte de povestiri filatelice a scriitorului cehoslovac Frantisek Langer (1888-1965) „Mercur roz. Ce au spus timbrele ”, care descrie povestea de viață a lui Ignaz Kral, un important filatelist cehoslovac al secolului XX;
• povestea fantastică a fraților A. și B. Strugatsky „Povestea prieteniei și a non-prieteniei”, al cărei erou, tânărul filatelist Andrei T., este ispitit de forțele condiționate ale răului „Guiana roz”;
• povestea fantastică a fraților A. și B. Strugatsky „A doua invazie a marțienilor”, în care eroul-povestitor Apollo, în toate vicisitudinile vieții, se consolează cu o colecție de timbre și face următoarea înregistrare în jurnalul său datată 8 iunie: „Timbrele mele, timbre! Tu singur nu mă irita niciodată”;
• povestea fantastică a fraților A. și B. Strugatsky „Un miliard de ani înainte de sfârșitul lumii”: în ea, eroul pe nume Valentin Weingarten, mai mult decât orice altceva, în afară de el, este interesat de „așa-numitul consular. cincizeci de dolari, care, de fapt, nu este nici măcar cincizeci de dolari, ci era un fel de timbru poștal special. Pentru a-l obliga pe Weingarten să oprească o lucrare care se pretinde Premiul Nobelîn biologie, un agent al fantasticului Univers Homeostatic i-a oferit „un pachet gros... plin de timbre magnifice, a căror valoare totală o persoană care nu este filatelist profesionist pur și simplu nu o poate imagina”.
• roman fantastic de B. Strugatsky „Neputinciosul acestei lumi”, care are o poveste asociată cu filatelia;
• dezvoltarea poveștii filatetice a celor douăsprezece scaune, opera criptoistorică a scriitorului de science fiction de la Volgograd Serghei Sinyakin, Marks of Our Destiny;
• Povestea Sophiei Mogilevskaya „Marcul țării Gondeloup” despre un elev de clasa întâi, în mâinile căruia era o ștampilă a unei țări necunoscute de pirați;
• o poveste fantastică a lui Kir Bulychev „Călătoria Alicei”, în care apar filateliști galactici din viitorul îndepărtat;
• poveste de aventură „Odiseea ștampilelor Sidanga” de Gavriil Petrosyan;
• povestea pentru copii „Mini-fotbal pe Maroseyka” de Viktor Sukhanov;
• o carte de povești pentru copii „Guiana roz” de Nikolai Vnukov;
• Povești ale scriitorilor estoni pentru copii Holgera Pukka(-) „Villu este filatelist”.

În artele plastice

În arta filmului

În cinema, filateliștii au devenit în mod repetat actori filme, de obicei cu comploturi criminale, de exemplu:

Șefi de țări

Celebritati

Persoane fizice

Un fragment care îl caracterizează pe filatelist

Între timp, prințul Vasily a deschis ușa camerei prințesei.
Camera era semiîntunecată; doar două lămpi ardeau în fața imaginilor și se simțea un miros bun de fum și flori. Toată încăperea era amenajată cu mobilier mic din sifoniere, dulapuri, mese. Din spatele paravanelor se vedeau cuverturile albe ale unui pat înalt de pene. Cainele a latrat.
„Ah, tu ești, mone văru?”
Se ridică și își îndreptă părul, care întotdeauna, chiar și acum, era atât de neobișnuit de neted, de parcă ar fi fost făcut dintr-o singură bucată cu capul și acoperit cu lac.
- Ce, sa întâmplat ceva? ea a intrebat. - Deja sunt atât de speriat.
- Nimic, totul este la fel; Am venit doar să vorbesc cu tine, Katish, despre afaceri, - spuse prințul, așezându-se obosit pe scaunul de pe care s-a ridicat. „Ce fierbinte ești, totuși”, a spus el, „ei bine, stai jos aici, causons. [vorbi.]
„M-am gândit, s-a întâmplat ceva? – spuse prințesa și cu expresia ei neschimbată, pietroasă, severă, se așeză vizavi de prinț, pregătindu-se să asculte.
„Am vrut să dorm, vărul meu, dar nu pot.
- Ei bine, ce, draga mea? – spuse principele Vasily, luând mâna prințesei și aplecând-o după obiceiul său.
Era evident că acest „ei bine, ce” se referea la multe lucruri pe care, fără a le numi, le înțelegeau pe amândouă.
Prințesa, cu picioarele ei incongruent de lungi, cu talia uscată și dreaptă, se uita direct și impasibil la prinț cu ochii cenușii bombați. Ea a clătinat din cap și a oftat în timp ce se uita la icoane. Gestul ei ar putea fi explicat atât ca o expresie de tristețe și devotament, cât și ca o expresie de oboseală și speranță pentru o odihnă rapidă. Prințul Vasily a explicat acest gest ca pe o expresie a oboselii.
„Dar pentru mine”, a spus el, „crezi că este mai ușor?” Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Sunt mortificat ca un cal de poștă;] dar tot trebuie să vorbesc cu tine, Katish, și foarte serios.
Prințul Vasily tăcu și obrajii începură să-i zvâcnească nervoși, mai întâi într-o parte, apoi spre cealaltă, dând chipului său o expresie neplăcută, care nu se arăta niciodată pe chipul prințului Vasily când se afla în saloane. Nici ochii lui nu erau la fel ca întotdeauna: acum se uitau insolent în glumă, acum priveau speriați în jur.
Prințesa, cu mâinile ei uscate și subțiri, ținând câinele pe genunchi, se uită cu atenție în ochii prințului Vasily; dar era clar că nu avea să rupă tăcerea cu o întrebare, chiar dacă ar fi trebuit să tacă până dimineața.
„Vedeți, draga mea prințesă și verișoară, Katerina Semionovna”, a continuat prințul Vasily, începând aparent să-și continue discursul nu fără luptă interioară, „în astfel de momente ca acum, totul trebuie gândit. Trebuie să ne gândim la viitor, la voi... Vă iubesc pe toți ca pe copiii mei, știți asta.
Prințesa se uită la el la fel de plictisitoare și nemișcată.
„În sfârșit, trebuie să ne gândim la familia mea”, a continuat prințul Vasily, împingând furios masa de el și fără să se uite la ea, „știi, Katish, că tu, cele trei surori Mammoth și chiar și soția mea, suntem singurii moştenitori direcţi ai contelui. Știu, știu cât de greu îți este să vorbești și să te gândești la astfel de lucruri. Și nu-mi este mai ușor; dar, prietene, am şaizeci de ani, trebuie să fiu pregătit pentru orice. Știi că l-am trimis după Pierre și că contele, arătându-i direct portretul, l-a cerut pentru sine?
Prințul Vasily s-a uitat întrebător la prințesă, dar nu a putut înțelege dacă înțelegea ce i-a spus el sau pur și simplu s-a uitat la el...
„Nu mă opresc să mă rog lui Dumnezeu pentru un singur lucru, mone văr”, a răspuns ea, „ca să aibă milă de el și să lase sufletul lui frumos să-l părăsească pe acesta în pace...
„Da, este adevărat”, a continuat cu nerăbdare prințul Vasily, frecându-și capul chel și împingând din nou furios masa împinsă spre el, „dar, în sfârșit... în sfârșit, ideea este că tu însuți știi că iarna trecută contele a scris un testament. , conform căreia el toată averea , pe lângă moștenitorii direcți și noi, i-a dat lui Pierre.
- Nu a scris testamente! spuse prințesa calmă. - Dar nu i-a putut lăsa moștenire lui Pierre. Pierre este ilegal.
„Ma chere”, spuse deodată prințul Vasily, strângând masa de el, încântându-se și începând să vorbească mai repede, „dar dacă scrisoarea este scrisă suveranului, iar contele îi cere să-l adopte pe Pierre? Vedeți, după meritele contelui, cererea lui va fi respectată...
Prințesa a zâmbit, așa cum zâmbesc oamenii care cred că știu un lucru mai mult decât cei cu care vorbesc.
„Vă spun mai multe”, a continuat prințul Vasily, apucând-o de mână, „scrisoarea a fost scrisă, deși nu a fost trimisă, iar suveranul știa de ea. Singura întrebare este dacă este distrus sau nu. Dacă nu, atunci cât de curând se va sfârși totul, - oftă prințul Vasily, lăsând de înțeles că prin cuvintele se va încheia totul, - și se vor deschide hârtiile contelui, testamentul cu scrisoarea va fi predat suveranului, iar cererea lui va fi probabil respectată. Pierre, ca fiu legitim, va primi totul.
Dar unitatea noastră? întrebă prințesa, zâmbind ironic de parcă s-ar putea întâmpla altceva în afară de asta.
- Mais, ma pauvre Catiche, c "est clair, comme le jour. [Dar, draga mea Katish, e clar ca ziua.] El singur este atunci moștenitorul de drept al tuturor și nu vei primi nimic din toate astea. ar trebui să știi, draga mea, dacă testamentul și scrisoarea au fost scrise și distruse, iar dacă dintr-un motiv oarecare sunt uitate, atunci ar trebui să știi unde sunt și să le găsești, pentru că...
- Doar că nu a fost de ajuns! îl întrerupse prințesa zâmbind sardonic și fără să-și schimbe expresia ochilor. - Sunt o femeie; dupa tine toti suntem prosti; dar știu atât de bine că un fiu nelegitim nu poate moșteni... Un batard, [Ilegal,] - a adăugat ea, crezând că această traducere îi va arăta în cele din urmă prințului nefondația sa.
- Cum să nu înțelegi, în sfârșit, Katish! Ești atât de deștept: cum să nu înțelegi - dacă contele i-a scris suveranului o scrisoare, în care îi cere să-și recunoască fiul drept legitim, atunci Pierre nu va mai fi Pierre, ci contele Bezukha și atunci va primi totul conform voinței? Iar dacă testamentul cu scrisoarea nu este distrus, atunci tu, cu excepția mângâierii că ai fost virtuos et tout ce qui s "en suit, [și tot ce urmează din aceasta] nu vei mai avea nimic. Așa este.
– Știu că testamentul este scris; dar mai stiu si ca nu este valabil, iar tu parca ma consideri un total prost, mone vas”, a spus printesa cu acea expresie cu care vorbesc femeile, crezand ca au spus ceva duhovnic si jignitor.
„Ești draga mea prințesă Katerina Semionovna”, a spus prințul Vasily nerăbdător. - Am venit la tine nu ca să mă cert cu tine, ci să vorbesc despre interesele tale ca la rudele mele, bune, amabile, adevărate. Îți spun pentru a zecea oară că, dacă în actele contelui se află o scrisoare către suveran și un testament în favoarea lui Pierre, atunci tu, draga mea, și cu surorile tale, nu ești o moștenitoare. Dacă nu mă credeți, atunci credeți oamenii care știu: tocmai am vorbit cu Dmitri Onufriich (era avocatul acasă), a spus același lucru.
Aparent, ceva s-a schimbat brusc în gândurile prințesei; Buzele subțiri au devenit palide (ochii au rămas la fel), iar vocea ei, în timp ce vorbea, a izbucnit cu asemenea zgomote la care ea însăși aparent nu se aștepta.
„Ar fi bine”, a spus ea. Nu am vrut nimic și nici nu vreau.
Și-a dat câinele de pe genunchi și și-a îndreptat faldurile rochiei.
„Aceasta este recunoștință, aceasta este recunoștință față de oamenii care au sacrificat totul pentru el”, a spus ea. - Minunat! Foarte bun! Nu am nevoie de nimic, prințe.
„Da, dar nu ești singur, ai surori”, a răspuns prințul Vasily.
Dar prințesa nu l-a ascultat.
„Da, știam asta de mult, dar am uitat că, în afară de josnicie, înșelăciune, invidie, intrigi, cu excepția ingratitudinii, cea mai neagră ingratitudine, nu mă puteam aștepta la nimic în casa asta...
„Știi sau nu știi unde este acest testament?” întrebă prințul Vasily cu și mai mult zvâcniri din obraji decât înainte.
- Da, am fost prost, am mai crezut în oameni și i-am iubit și m-am sacrificat. Și numai cei ticăloși și ticăloși au timp. Știu ale cui intrigi sunt.
Prințesa a vrut să se ridice, dar prințul a ținut-o de mână. Prințesa avea înfățișarea unui om deziluzionat brusc de întreaga rasă umană; se uită furioasă la interlocutorul ei.
„Încă mai este timp, prietene. Îți amintești, Katish, că toate acestea s-au întâmplat întâmplător, într-un moment de furie, de boală și apoi au fost uitate. Datoria noastră, draga mea, este să-i corectăm greșeala, să-i ușurăm ultimele momente împiedicându-l să comită această nedreptate, să nu-l lăsăm să moară crezând că i-a făcut pe acei oameni nefericiți...
„Oamenii aceia care au sacrificat totul pentru el”, a ridicat prințesa, încercând să se ridice din nou, dar prințul nu a lăsat-o să intre, „pe care nu a știut niciodată să-l aprecieze. Nu, vărul meu, adăugă ea oftând, îmi voi aminti că în lumea aceasta nu se poate aștepta nicio răsplată, că în lumea aceasta nu există nici onoare, nici dreptate. În această lume, trebuie să fii viclean și rău.
- Păi, voyons, [ascultă,] linişteşte-te; Îți cunosc inima frumoasă.
Nu, am o inimă rea.
„Îți cunosc inima”, a repetat prințul, „apreciez prietenia ta și aș vrea să ai aceeași părere despre mine.” Calmează-te și parlons raison, [să vorbim clar,] cât mai este timp - poate o zi, poate o oră; spune-mi tot ce știi despre testament și, cel mai important, unde se află: trebuie să știi. O vom lua acum și o vom arăta contelui. Probabil a uitat deja de el și vrea să-l distrugă. Înțelegi că singura mea dorință este să-i împlinesc în mod sfânt voința; Apoi tocmai am venit aici. Sunt aici doar să te ajut pe el și pe tine.
„Acum înțeleg totul. Știu ale cui intrigi sunt. Știu, - spuse prințesa.
„Nu asta este ideea, suflete.
- Acesta este protejatul tău, [favorita], draga ta prințesă Drubetskaya, Anna Mihailovna, pe care nu mi-aș dori să-i am o slujitoare, această femeie ticăloasă și ticăloasă.
– Ne perdons point de temps. [Să nu pierdem timpul.]
- Oh, nu vorbi! Iarna trecută s-a frecat aici și i-a spus lucruri atât de urâte, atât de urâte contelui despre noi toți, în special Sophie - nu pot să repet - că contele s-a îmbolnăvit și nu a vrut să ne vadă timp de două săptămâni. În acest moment, știu că el a scris această hârtie urâtă și ticăloasă; dar am crezut că această lucrare nu înseamnă nimic.
– Nous y voila, [Asta e ideea.] De ce nu mi-ai spus înainte?
„În servieta de mozaic pe care o ține sub pernă. Acum știu, spuse prințesa, fără să răspundă. „Da, dacă există un păcat pentru mine, un păcat mare, atunci este ura pentru acest nenorocit”, aproape a strigat prințesa, complet schimbată. — Și de ce se freacă aici? Dar îi voi spune totul, totul. Va veni vremea!

În timp ce astfel de conversații aveau loc în camera de recepție și în camerele prințesei, trăsura cu Pierre (care a fost trimis după) și Anna Mihailovna (care a considerat că trebuie să meargă cu el) a intrat cu mașina în curtea contelui Bezukhoy. Când roțile trăsurii sunau încet pe paiele puse sub ferestre, Anna Mihailovna, întorcându-se spre tovarășul ei cu cuvinte mângâietoare, s-a convins că doarme în colțul trăsurii și l-a trezit. S-a trezit, Pierre a coborât din trăsură după Anna Mikhailovna și apoi s-a gândit doar la acea întâlnire cu tatăl său pe moarte care îl aștepta. A observat că nu au urcat cu mașina în față, ci până la intrarea din spate. În timp ce el cobora de pe picior, doi bărbați în haine burgheze au fugit în grabă de la intrare în umbra zidului. Făcând o pauză, Pierre văzu în umbra casei de ambele părți încă câțiva dintre aceiași oameni. Dar nici Anna Mihailovna, nici lacheul, nici coșerul, care nu putea să nu-i vadă pe acești oameni, nu le-au dat nici o atenție. Prin urmare, acest lucru este atât de necesar, a decis Pierre singur și a urmat-o pe Anna Mikhailovna. Anna Mikhailovna a urcat cu pași grăbiți pe scările înguste de piatră slab luminate, chemându-l pe Pierre, care rămânea în urmă în urma ei, care, deși nu înțelegea deloc de ce trebuie să meargă la conte și cu atât mai puțin de ce trebuie să meargă împreună. scările din spate, dar, judecând după încrederea și graba Annei Mikhailovna, a hotărât pentru sine că acest lucru era necesar. La jumătatea scărilor au fost aproape doborâți de niște oameni cu găleți, care, zgomotând cu bocancii, alergau spre ei. Acești oameni s-au apăsat de perete pentru a-i lăsa pe Pierre și Anna Mikhailovna să treacă și nu au arătat nici cea mai mică surpriză la vederea lor.
- Sunt jumătate prințese aici? Anna Mikhailovna l-a întrebat pe unul dintre ei...
„Iată”, răspunse lacheul cu o voce îndrăzneață și puternică, de parcă totul era deja posibil, „ușa este pe stânga, mamă”.
— Poate că contele nu m-a sunat, spuse Pierre, în timp ce ieşea pe peron, aş fi plecat la mine.
Anna Mihailovna se opri să-l ajungă din urmă pe Pierre.
Ah, mon ami! - spuse ea cu același gest ca dimineața cu fiul ei, atingându-i mâna: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Crede-mă, sufăr nu mai puțin decât tine, dar fii bărbat.]
- Da, mă duc? întrebă Pierre, uitându-se afectuos prin ochelari la Anna Mihailovna.
- Ah, mon ami, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre a l "agonie." Ea oftă. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n "oublirai pas vos interets. [Uită, prietene, ce s-a întâmplat împotriva ta. Amintește-ți că acesta este tatăl tău... Poate în agonie. M-am îndrăgostit imediat de tine ca pe un fiu. Crede-mă, Pierre. Nu voi uita interesele tale.]
Pierre nu înțelegea; din nou i se păru și mai puternic că toate acestea trebuie să fie așa și o urmă ascultător pe Anna Mihailovna, care deschisese deja ușa.
Ușa se deschise în intrarea din spate. În colț stătea un bătrân slujitor al prințeselor și tricota un ciorap. Pierre nu fusese niciodată în această jumătate, nici măcar nu-și imagina existența unor astfel de camere. Anna Mikhailovna a întrebat-o pe fata care i-a depășit, cu un decantor pe o tavă (chizându-și iubita și porumbel) despre starea de sănătate a prințeselor și l-a târât pe Pierre mai departe de-a lungul coridorului de piatră. Din coridor, prima ușă din stânga ducea spre sufrageriele prințeselor. Servitoarea, cu carafa, grăbită (ca totul se făcea în grabă în acel moment în această casă) nu a închis ușa, iar Pierre și Anna Mikhailovna, trecând pe acolo, s-au uitat involuntar în camera în care, vorbind, prințesă mai mare și prințul Vasily. Văzând trecătorii, prințul Vasily făcu o mișcare nerăbdătoare și se lăsă pe spate; prințesa sări și cu un gest disperat trânti ușa din toate puterile, închizând-o.
Acest gest era atât de diferit de calmul obișnuit al prințesei, teama exprimată pe chipul prințului Vasily era atât de neobișnuită pentru importanța sa, încât Pierre, oprindu-se, întrebător, prin ochelari, se uită la conducătorul său.
Anna Mihailovna nu și-a exprimat surprinderea, ea doar a zâmbit ușor și a oftat, parcă pentru a arăta că se așteptase la toate acestea.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [Fii un bărbat, prietene, voi avea grijă de interesele tale.] - a spus ea ca răspuns la privirea lui și a mers și mai repede pe coridor.
Pierre nu înțelegea care era problema și cu atât mai puțin ce însemna veiller a vos interets, [observați interesele voastre], dar a înțeles că toate acestea ar trebui să fie așa. Au mers pe un coridor într-un hol slab luminat care se învecina cu sala de așteptare a contelui. Era una dintre acele camere reci și luxoase pe care Pierre le cunoștea de pe veranda din față. Dar chiar și în această cameră, în mijloc, era o cadă goală și apă s-a vărsat peste covor. Să-i întâlnesc în vârful picioarelor, fără să le acorde atenție, un servitor și un funcționar cu cădelniță. Au intrat în camera de recepție, cunoscută lui Pierre, cu două ferestre italiene, acces la gradina de iarna, cu un bust mare și un portret în lungime al Ecaterinei. Toți aceiași oameni, aproape în aceleași poziții, stăteau șoptind în sala de așteptare. Toți, tăcând, se uitară înapoi la Anna Mihailovna, care intrase, cu chipul ei plângător și palid, și la Pierre gras și mare, care, cu capul plecat, o urma cu blândețe.
Chipul Annei Mihailovna exprima conștiința că momentul decisiv a sosit; ea, cu recepțiile unei doamne de afaceri din Petersburg, a intrat în cameră, fără a-l lăsa pe Pierre, chiar mai îndrăzneț decât dimineața. Simțea că, din moment ce îl conducea pe cel pe care voia să-l vadă murind, primirea ei era asigurată. Cu o privire rapidă către toți cei aflați în sală și observând pe mărturisitorul contelui, ea, nu numai că aplecându-se, dar devenind brusc mai mică în statură, s-a îndreptat spre mărturisitor cu o ambianță superficială și a acceptat cu respect binecuvântarea unuia, apoi a altui duhovnic. .
„Mulțumesc lui Dumnezeu că am avut timp”, i-a spus ea duhovnicului, „toți, rudele, ne era atât de frică. Acest tânăr este fiul unui conte, adăugă ea mai liniştită. - Moment groaznic!
După ce a rostit aceste cuvinte, s-a apropiat de doctor.
„Cher docteur”, i-a spus ea, „ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l "espoir? [acest tânăr este fiul unui conte... Există vreo speranță?]
Doctorul în tăcere, cu o mișcare rapidă, își ridică ochii și umerii. Anna Mikhailovna și-a ridicat umerii și ochii cu exact aceeași mișcare, aproape închizându-i, a oftat și s-a îndepărtat de doctor la Pierre. Ea sa adresat lui Pierre cu o deosebită deferență și blândă tristețe.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [Încrede-te în mila Lui,] - i-a spus ea, arătându-i o canapea să se așeze să o aștepte, s-a dus în tăcere la ușa la care se uitau toată lumea și urmând sunetul abia auzit. de această ușă ea a dispărut în spatele ei.
Pierre, hotărând să se supună conducătorului său în toate, s-a dus la canapea, pe care ea i-a arătat-o. De îndată ce Anna Mikhaylovna a dispărut, a observat că ochii tuturor din cameră erau ațintiți asupra lui cu mai mult decât curiozitate și simpatie. A observat că toată lumea șoptește, arătându-l cu ochii, parcă cu frică și chiar cu servilitate. I s-a arătat un respect care nu i-a mai fost arătat niciodată: o doamnă necunoscută de el, care a vorbit cu clerici, s-a ridicat de pe scaun și l-a invitat să se așeze, adjutantul a ridicat mănușa lăsată de Pierre și i-a dat-o; doctorii au tăcut respectuos când a trecut pe lângă ei și s-au făcut deoparte pentru a-i face loc. Pierre a vrut să se așeze mai întâi în alt loc, ca să nu o facă de rușine pe doamnă, a vrut să-și ridice el însuși mănușa și să ocolească medicii, care nici nu stăteau pe drum; dar a simțit brusc că va fi indecent, a simțit că în această noapte el era o persoană care era obligată să facă un fel de teribil și așteptat de toate ceremoniile și că, prin urmare, trebuia să accepte servicii de la toată lumea. A acceptat în tăcere mănușa adjutantului, s-a așezat în locul doamnei, punându-și mâinile mari pe genunchi expuși simetric, în ipostaza naivă a unei statui egiptene și a hotărât în ​​sinea lui că toate acestea ar trebui să fie exact așa și să nu facă. să te rătăci și să nu faci prostii, nu trebuie să acționezi după propriile considerații, ci trebuie să te lași complet în voia celor care l-au condus.

Cine dintre noi nu a mers la școală cu un registru mic și nu a schimbat timbre cu prietenii în pauze? Mulți dintre voi sunteți probabil familiarizați cu asta. La urma urmei, un hobby care era la modă în trecut nu își pierde popularitatea astăzi. Și acum există susținătorii săi în toată lumea. Aceștia sunt filateliști.

Filatelia este un hobby care preda

Odată cu apariția primei mărci poștale în Anglia, a apărut o nouă zonă de hobby-uri. Numele acestui nou tip de colecție - filatelia - a fost inventat de colecționarul francez Georges Erpin în 1864. Elementele de colecție filatelice includ toate materialele și semnele poștale emise, tipărite sau lipite în momentul livrării în legătură cu acceptarea și transmiterea lor de către autoritățile relevante ale întreprinderilor poștale individuale. Aproape imediat după apariția mărcilor poștale, au apărut primii entuziaști și devotați ai unei fâșii minuscule de hârtie. Filateliștii sunt oamenii care au păstrat litere unice cu primele ștampile.

Filatelia ca mod de viață

Colecția de mărci poștale și interesul pentru acest hobby impune niște cerințe pentru colecționari. Cunoștințele filatelice nu sunt doar cunoașterea listei de prețuri sau a catalogului, ci și cunoașterea istoriei, precum și dezvoltarea terminologiei filatelice. Filatelia nu este doar o plăcere, ci și un mare beneficiu pentru fiecare colecționar. Timbrul poștal este un important factor educațional și cultural din care poți afla despre viața, istoria și schimbările din țara ta și din alte țări. Un timbru poștal executat artistic este un fel de simbol al țării.

Filateliștii sunt oameni unici, într-un fel, ei pot fi numiți păstrătorii istoriei. Iar hobby-ul lor este mai mult decât colectarea de timbre. E un stil de viață. Filateliștii obișnuiau să petreacă mult timp în biblioteci și săli de lectură pentru a fi impregnați cu cunoștințe despre ceea ce este desenat pe semnele poștale, astăzi lucrează cu succes pe Internet: ei înșiși caută informații despre semnele poștale și despre ceea ce este înfățișat pe ele. Da, această activitate este plictisitoare, consumatoare de timp, dar extrem de importantă, pentru că așa se cunoaște istoria.

Dar obiectele de colecție?

Absolut toate mărcile poștale sunt culese de filateliști. Ștampile, cărți poștale, formulare, foi cu antet cu date, plicuri și cărți poștale cu adresă de retur tipărită, telegrame, ștampile, mostrele și mostrele acestora, mărcile poștale și timbrele. Filatelia este un hobby de a colecționa aproape tot ce ține de munca oficiilor poștale.

În același timp, colecționarii întâlnesc adesea falsuri. La urma urmei, metodele moderne de imprimare fac posibilă imitarea aproape perfectă a simbolurilor și a formularelor poștale. Având în vedere acest lucru, filateliștii au proprii experți care studiază științific și eliberează certificate sau garanții de autenticitate. Astăzi, orice filatelist care se respectă nu va cumpăra o ștampilă fără garanție sau certificat.

Interacțiune și schimb de cunoștințe

Astfel de colecționari comunică strâns între ei, își schimbă exponatele. Ei se întâlnesc sistematic la întâlniri în cluburile filatelice, la întâlniri de vizită, seminarii și expoziții. Puțini oameni știu că multe evenimente și evenimente, precum sportul, sunt însoțite de expoziții filatelice. De exemplu, expoziția organizată cu ocazia Jocurilor Olimpice de vară de la Beijing este cunoscută. După ea, unii colecționari au luat mai mult „aur” decât mulți sportivi. Filateliștii își prezintă exponatele și la evenimentele organizate cu ocazia Campionatelor Mondiale și Europene de fotbal sau a competițiilor de atletism.

Asistența reciprocă există și între colecționari. Ei știu cine este interesat de cine, cine strânge ce în albumul filatelistului - uneori vor găsi ceva pentru ei înșiși, vor împărtăși ceva cu camarazii lor, alta dată vor sfătui unde anume să caute „prada” de interes.

Fără îndoială, astăzi în multe case există pe rafturi carnete pline cu mărci poștale, ca un fel de amintire a copilăriei și tinereții, a intereselor părinților noștri. Este timpul să difuzăm aceste colecții și să le arătăm tinerei generații.

Filatelia nu este doar un hobby, este o educație. Fiecare imagine plasată pe ștampilă conține unele cunoștințe care inspiră o cunoaștere mai profundă a acesteia.