Жас техниктің әдеби-тарихи жазбалары

Константин (Кирилл) Михайлович Симоножылы, ақын, прозаик, драматург. 15 қарашада (28 н.с.) Петроградта дүниеге келген, әскери училищеде мұғалім болған өгей әкесінің қолында өскен. Балалық шағы Рязань мен Саратовта өтті.
1930 жылы Саратов қаласындағы жетіжылдықты бітіріп, токарь мамандығына оқуға түседі. 1931 жылы отбасы Мәскеуге көшті, ал Симонов дәл осы жердегі дәл механика факультетін бітіргеннен кейін зауытқа жұмысқа орналасады. Сол жылдары ол өлең жаза бастады. 1935 жылға дейін жұмыс істеді.
1936 жылы «Молодая гвардия», «Октябрь» журналдарында К.Симоновтың алғашқы өлеңдері жарияланды. Аяқтау Әдебиет институтыолар. 1938 жылы М.Горький, Симонов ИФЛИ аспирантурасына (Тарих, философия, әдебиет институты) оқуға түседі, бірақ 1939 жылы Моңғолиядағы Халкин Голға соғыс тілшісі ретінде жіберіліп, институтқа оралмады.
1940 жылы театр сахнасында қойылған «Махаббат хикаясы» атты алғашқы пьесасын жазды. Ленин комсомолы; 1941 жылы – екіншісі – «Біздің қаланың жігіті». Бір жыл ішінде Әскери-саяси академия жанындағы соғыс тілшілерінің курстарында оқиды, әскери атағыекінші дәрежелі кварталмейстер.
Соғыс басталысымен әскер қатарына шақырылып, «Жауынгерлік ту» газетінде қызмет етті. 1942 жылы аға батальон комиссары, 1943 жылы - подполковник, соғыстан кейін - полковник шендері берілді. Көп бөлігіоның әскери хаттары «Қызыл жұлдызда» жарияланды. Соғыс жылдарында «Орыс халқы», «Мені күт», «Солай болады» пьесаларын, «Күндер мен түндер» повесін, «Сенімен және сенсіз» екі өлең кітабын, «Соғыс ».
Соғыстан кейін оның «Чехословакиядан келген хаттар», «Славян достығы», «Югославия дәптері», «Қара теңізден Баренц теңізіне дейін» атты эссе жинақтары шықты. Соғыс тілшісінің жазбалары.
Соғыстан кейін үш жыл бойы көптеген шетелдік іссапарларда (Жапония, АҚШ, Қытай) болды. 1958-1960 жылдары Ташкентте «Правданың» Орта Азия республикалары бойынша тілшісі болып тұрады.
1952 жылы «Қарулас жолдастар» атты алғашқы романы, кейін «Тірілер мен өлілер» (1959) атты көлемді кітабы жарық көрді. 1961 жылы «Современник» театры Симоновтың «Төртінші» пьесасын қойды. 1963-64 жылдары «Солдаттар тумайды» романын жазды. (1970 - 71 жылдары жалғасы жазылады - « өткен жаз».)
Симоновтың сценарийі бойынша «Біздің қаланың жігіті» (1942), «Мені күт» (1943), «Күндер мен түндер» (1943 - 44), «Өлмейтін гарнизон» (1956), «Біздің қаланың жігіті» (1943) фильмдері қойылды. Нормандия-Нимен» (1960, С. Спаакоми, Э. Триолмен бірге), «Тірілер мен өлілер» (1964).
Соғыстан кейінгі жылдарда әлеуметтік белсенділікСимонов осылай дамыды: 1946 жылдан 1950 жылға дейін және 1954 жылдан 1958 жылға дейін журналдың бас редакторы болды. Жаңа әлем»; 1950-1953 жылдары - «Литературная газетаның» бас редакторы; 1946-1959 және 1967-1979 жылдары - КСРО Жазушылар одағының хатшысы.
1974 жылы оған Батыр атағы берілді Социалистік еңбек. К.Симонов 1979 жылы 28 тамызда Мәскеуде қайтыс болды.

Константин Симонов, әрине, кеңес әдебиетіндегі басты тұлғалардың бірі болды. Ақын, жазушы, драматург, публицист, редактор – өмірінің 63 жылында Симонов өз шығармаларын тудырып, жарыққа шығарып қана қоймай, өзгелердің цензуралық кедергілерінен өте алмай, қыруар істер атқарды.

Сталиннің жеке басына табыну жойылғаннан кейін Симоновты көшбасшыға адал қызмет еткені, Михаил Зощенконы, Анна Ахматованы және Борис Пастернакты ұйымдасқан «соттауға» қатысқаны, «тамыры жоқ космополиттерге» қарсы науқанға қатысқаны үшін айыптады. Бірақ «жалпы әдебиеттің» арқасында Симонов Булгаковтың «Мастер мен Маргарита» романын басып шығарды, Ильф пен Петровтың романдарынан масқараны жойды, Эрнест Хемингуэйдің, Артур Миллердің, Артур Миллердің, Евгений О'Нил. Сценарист Константин Симонов оның адвокаты болмағанда Алексей Германның «Соғыссыз жиырма күн» фильмінің тағдыры қалай өрбігені белгісіз.

Симоновты жақыннан білетіндер айтады Соңғы жылдарыөмірге ерекше құлшыныспен қарады, дарынды адамдарға көмектесуге тырысты, әдебиет пен өнердің қаралған ұлы туындыларына қатысты әділеттілікті қалпына келтіруге тырысты. Кеңес өкіметібөтен. Бәлкім, тәубе осылай көрінді. Дарынды адам, Симонов жас кезінде Сталинді шын жүректен құрметтейтін, көшбасшының ілтипат белгілерін ризашылықпен қабылдады.

Ақынның ұлы, жазушы және қоғам қайраткері Алексей Симонов қоғам қайраткері болғаннан кейін Константин Михайлович отбасылық өмірбаянындағы «қараңғы» орынды ашудан қорықты деп санайды: әкесі, офицер. патша әскері, Азамат соғысының басында хабарсыз кеткен - бұл факт кейде билікке Константин Симоновты халық жауының ұлы ретінде көрсетуге мүмкіндік береді. Алексей Симонов Константин Михайловичтің Сталинге қарым-қатынасы және бұл тақырыптың жазушының санасында кейінгі түрленуі туралы шынайы және қызықты әңгімелейді. «Әкем мен үшін қымбат, өйткені ол бүкіл өмірін өзгертті», – дейді Алексей Симонов Шетел әдебиеті кітапханасында оқыған лекциясында.

Әкесінің орнына Симоновтың өгей әкесі - әскери Александр Иванишев келді. Баланың балалық шағы әскери гарнизондарда өтті. Әдебиет институтын бітіргеннен кейін Константин Симонов Халхин Голға соғыс тілшісі ретінде аттанды, сол қызметте ол бүкіл Ұлы Отан соғысын бастан өткерді.

Соғыс өмірдің соңына дейін болды және болды негізгі тақырыпСимонов - ақын, жазушы, драматург. 1959 жылдан бастап оның «Тірілер мен өлілер» роман-эпопеясының бөліктері жарық көреді (1964 жылы Александр Столпердің аттас фильмі шығады) - соғыстағы адамдар туралы үлкен фреска. Бірақ Симоновтың әскери шығармаларына негізделген алғашқы фильмдер мен спектакльдер тікелей Ұлы Отан соғысы кезінде пайда болды - және көпшіліктің пікірінше, олар жауынгерлер мен майданнан жауынгерлерді күтіп жүргендерге үлкен моральдық қолдау болды.

«Мені күт» - Симоновтың сүйіктісі, актриса Валентина Сероваға арналған өлеңі, барлық достарына, кеңес жауынгерлерінің әйелдеріне арналған әнұранға айналды. Қолмен көшіріліп, тондардың төс қалталарында сақталатын. Серова 1943 жылы Алма-Атадағы Орталық Біріккен киностудиясында Симоновтың сценарийі бойынша түсірілген және режиссер Александр Столпер түсірген «Мені күт» атты аттас фильмде басты рөлді сомдады.

Бірақ одан да ертерек, 1942 жылы Столпер Константин Симоновтың аттас пьесасы бойынша «Біздің қаланың жігіті» фильмін түсірді. Онда Николай Крючков күрескерді, ал Лидия Смирнова оның қалыңдығы, сұлу актриса Варенканы сомдады. Айтпақшы, «Мені күт» әні алғаш рет музыкасын композитор Матвей Блантер жазған «Біздің қаладан келген жігітте» орындалды. Сондай-ақ танымал ән «Сауыт күшті, ал біздің танктер жылдам» (музыкасы ағайынды Покрас, сөзі Борис Ласкиндікі).

Симоновтың сценарийі бойынша фильмдер 60-70-ші жылдары түсірілді және олардың әрқайсысы дерлік басты оқиғаға айналды. Симоновтың адал бірлескен авторы, режиссер Александр Столпер 1967 жылы «Солдаттар тумайды» романын түсірді - картина «Қауіп» деген атпен шықты. 1970 жылы Алексей Сахаровтың «Полининмен болған іс» фильмі Симоновтың сценарийі бойынша шықты - ержүрек ұшқыш Полинин (Олег Ефремов) мен майдандағы актерлік бригаданың актрисасы (Анастасия Вертинская) махаббаты туралы. Бұл оқиға жаңа ұшақты сынау кезінде қаза тапқан Валентина Серова мен оның бірінші күйеуі, ұшқыш Анатолий Серовтың драмалық махаббат хикаясын еске түсіреді.

1970 жылдары Симоновтың әңгімесі негізінде Алексей Герман «Соғыссыз жиырма күн» фильмін түсірді, онда ол өзінің «квази-деректі» жеке әдісін жетілдірді, яғни тарихи шындықтың максималды жетістігі - күнделікті, костюмдік, физиогномиялық. , атмосфералық. Бір ғажабы, – мүлде басқа ұрпақ пен эстетикалық сенімдегі адам – Симонов Германның фильмін «қара» деген айыптаулардан қабылдап, қызу қорғап, келесі мерейтойға суреттің орнына «қалтаңдағы інжірді» ұсынбақшы болды. Жеңіс. Бүгінгі таңда «Соғыссыз жиырма күн» фильмі, әрине, ресейлік фильмдердің ең маңызды жетістіктерінің бірі болып табылады.

Ұлы Отан соғысының сұрапыл жылдары тарихқа тереңірек үңілсе де, уақыт оларды ұмытуға, халық жадынан өшіруге қауқарсыз. Фашистік Германияны жеңгеніміз – империализмнің реакциялық күштерін жеңгеніміз, жақсылықтың зұлымдықты жеңгеніміз. Бұл жеңістің біздің көпұлтты Отанымызға қаншалықты ауыр тигені туралы көптеген кітаптар жазылды, авторларының өзі сол қанды шайқастардың қатысушылары. Ұлы Отан соғысы туралы ең жарқын шығармалардың ішінде Константин Михайлович Симоновтың өлеңдері мен прозасы ерекше.

Константин Михайлович Симонов 1915 жылы 28 қарашада Петроградта дүниеге келген. Балалық шағы Рязань мен Саратовта өтті. Оның өгей әкесі, жапондықтардың бұрынғы мүшесі және неміс соғыстары, әскери училищеде тактика пәнінің мұғалімі болған. Отбасында қатаң әскери тәртіп сақталды. Әскерге және барлық әскерилерге деген құрмет пен сүйіспеншілік бала кезінен қалыптасқан және өгей әкенің беделімен байланысты.

К.Симонов өзінің өмірбаянында жетінші сыныптан кейін өндіріске түсіп, алдымен токарьдың шәкірті, одан кейін алдымен Саратовта, кейін Мәскеуде отбасы көшіп келген металл токарь болғанын жазады. Ол кезде өгей әкесі сияқты әскери адам немесе инженер боламын деп ойлаған. Ол 16 жасында өлең жаза бастады. Басында бұл «Крокодил» фабрикасының қабырға газетіне арналған өлеңдегі сатиралық шығармалар еді. Содан кейін бала кезінен бармаған Ленинградқа демалысқа кетті. Қала жас жігітті сұлулығымен таң қалдырды. Қайтып келген соң Ленинград туралы бірнеше өлең жазды. «Бұл өлеңдер, - дейді Симоновтың өмірбаянында, - өте нашар, бірақ кейін олар маған ұнады». Токарлық жұмысын жалғастыра отырып, ол жиі өлең жаза бастады.

1933 жылдың күзінде Беломорстрой туралы газеттің хабарларынан әсер алған Константин Симонов «Беломорканал» атты ұзақ өлең жазып, онымен Гослитиздаттың әдеби кеңесіне жүгінуді ұйғарды. Онда оған әдеби университетте оқуға кеңес беріледі. 1934 жылы Константин Симонов кешкі әдеби университетке оқуға түсті. Горький. Алғашқы екі жыл ол жерде кешкі бөлімде оқып, күндіз өндірісте жұмысын жалғастырды. Үшінші курста ол күндізгі оқу бөліміне ауысты.

1936 жылы Симоновтың бірнеше өлеңдері баспада жарық көрді. 1938 жылы Ақ теңіз арнасы туралы өлең де жарық көрді. Ол енді «Павел Черный» деп аталды және кейінірек автор атап өткендей, оған қуаныш әкелген жоқ, оны жазып, қайта жазған бес жылда қалай жұмыс істеу керектігін үйретті. К.М.Симонов «Генерал (Мате Залкты еске алу үшін)» (1937) поэмасын өзінің поэтикалық өмірбаянының шынайы бастауы деп санайды. Одан кейін бірнеше өлеңдері жарық көрді: «Оралу» (1937), «Жеңімпаз» (1937), «Мұздағы шайқас» (1938), «Бес бет» (1938) және «Суворов» (1938) – оның ең жақсы поэтикалық шығармаларының бірі. туындылар. Әдебиет университетін бітіргеннен кейін 1938 жылдың күзінде К.М.Симонов аспирантураға түседі. Бірақ 1939 жылы тамызда Моңғолияға Халхин-Гол өзенінде жапондықтармен шайқас кезінде шығатын армия газетіне тілші болып жұмысқа жіберілді. 1939 жылы Моңғолия туралы «Киіз үйдегі көршілерге» атты өлеңдер циклі жарық көрді.

Моңғолиядан оралған соң, 1940-1941 жылдары Симонов Әскери-саяси академия жанындағы соғыс тілшілерінің курстарында бір жылдай оқыды. Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуына санаулы күндер қалғанда ол осы курстарды бітіріп, запастағы командир шенін алды. Соғыс қарсаңында еліміздің барлық театрларын шарлаған «Біздің қаланың жігіті» пьесасы жазылды.

1941 жылы 24 маусымда Константин Михайлович Симонов запастан шақырылып, майданға аттанды. 1941 жылдың шілде айының соңынан 1946 жылдың күзіне дейін «Красная звезда» газетінің соғыс тілшісі болды. Симонов біздің еліміздің аумағында барлық майданда болды, содан кейін Польша, Румыния, Болгария, Югославия, Чехословакия территорияларында болды. Ол Карлхорстта Гитлердің тапсырылуына қол қоюға қатысқан. Соғыс жылдарында К.М.Симонов төрт әскери орденмен марапатталған.

Соғыс ақын Симоновтың эмоционалды және шығармашылық өрлеуіне әкелді. Соғыстың бірінші жылында ол негізінен өлең жазды. Олар екі жинақ құрастырды: «Соғыс» және «Сенімен және сенсіз». К.М.Симонов драматург ретінде жұмысын жалғастырды. 1942 жылы кеңес драматургиясының классигі атанған «Орыс халқы» пьесасын жариялады. Сол жылы Константин Михайлович «Красная звезда» редакторының бұйрығымен «Үшінші адъютант» атты алғашқы әңгімесін жазды. 1943 жылы екі айдан сәл астам уақыт ішінде «Күндер мен түндер» повесі жазылды. Симонов прозаға көбірек тартыла бастайды. Әлбетте, осы кезеңде соғыс туралы романның идеясы пайда болды, ол кейінірек жүзеге асырылуы керек еді.

Соғыстан кейін Константин Михайлович Симонов барлығы үш жыл шетелде іссапарларда болды. Алдымен Симонов «Қызыл жұлдыз» газетінің тілшісі ретінде Жапонияға, одан Америка Құрама Штаттарына, Канадаға және Францияға жіберілді. Осы уақыт ішінде ол сан алуан адамдармен кездесуге мүмкіндік алды. Америкаға сапардың әсерінен «Орыс мәселесі» пьесасы (1946), «Отанның түтіні» (1947) повесі, «Достар мен жаулар» поэмалар циклі және басқа да бірнеше пьесалар пайда болды. Шығармалары үшін жазушы алты КСРО Мемлекеттік сыйлығының лауреаты атанды.

1949 жылдың күзінің аяғында Симонов «Правда» газетінің тілшісі ретінде Оңтүстік Қытайда, Гуанси провинциясында болды. Мұнда ол Қытай Халық азаттық армиясы әскерлерінің Чан Кайши әскерлеріне қарсы жүргізген соңғы ірі операцияларының біріне кездейсоқ куә болды. Өзінің өмірбаянында К.М. Симонов былай деп жазды: «Мен Вьетнам шекарасынан алыс емес жерде естіген соңғы кадрлар мен Моңғолияда Халхин-Гол өзенінің бойында жас кезімде естіген алғашқы оқтардың арасында он жылдан астам уақыт өтті. Әрине, осы жылдар бойы жазған дүниемнің бәрінде, оның ішінде поэзияда да соғыс өте үлкен орын алды. Менің де соғысты өз көзіммен көріп, оның не екенін жақсы білетін ақын-жазушылар сияқты соғыстан кейінгі бейбітшілік қозғалысына белсене араласуым, делегацияларымыздың құрамында талай рет шетелдерде болып, сөз сөйлегенім де заңдылық. бейбітшілікті қорғау мақсатында баспасөзде бұл туралы өлеңдер жазды.

1952 жылы 1939 жылғы Халхин Голдағы оқиғалар туралы «Қарулас жолдастар» романы жарық көрді. Автордың бастапқы ниеті бойынша, бұл оның соғыс туралы ойлаған трилогиясының бірінші бөлімі болуы керек еді. Алайда ол басқаша болып шықты. Толық ашу үшін Бірінші кезеңсоғыс, басқа батырлар қажет болды, оқиғалардың басқа ауқымы бейнеленген. Оқырман бұл романдағы кейбір кейіпкерлерді трилогияда кездестіреді, бірақ тұтастай алғанда, қарулас жолдастардың тағдыры соғыс туралы монументалды шығарманың прологы болып қалуы керек еді.

1955 жылы Константин Михайлович Симонов «Тірілер мен өлілер» романымен жұмыс істей бастады. 1958-1960 жылдары жазушы Ташкентте тұрады. Мәскеуге оралып, ол аяқталған романды әкеледі. Ұлы Отан соғысы туралы оқырманмен бірге болған қаһармандар туралы үлкен шыншыл шығарманың бірінші бөлімі аяқталды. жолдан өтедішегінудің алғашқы күндерінен бастап Мәскеу түбіндегі неміс әскерінің жеңіліске ұшырауына дейін. Бес жылдан кейін, 1965 жылы Константин Михайлович өзінің «Солдаттар тумайды» атты жаңа кітабын аяқтады, бұл «Тірілер мен өлілер» романының кейіпкерлерімен жаңа кездесу. Сталинград, жаңа кезеңдегі өмір мен соғыстың әшекейсіз шындығы – ғылымның жеңіске жетуі. Болашақта Симонов өз кейіпкерлерін 1945 жылға, соғыстың соңына дейін жеткізуді көздеді, бірақ жұмыс барысында трилогияның әрекеті басталған жерлерде аяқталатыны белгілі болды. 1944 жылы Беларусь, «Багратион» шабуыл операциясы - бұл оқиғалар Симонов «Өткен жаз» деп атаған үшінші кітаптың негізі болды. Үш шығарманы да автор «Тірілер мен өлілер» деген жалпы атаумен трилогияға біріктіреді.

Бас кейіпкертрилогия – Генерал Серпилин. Бұл образ, жазушының өзі айтқандай, оның «осы соғыстың, осы қоғамның оң кейіпкері туралы идеясын, осы дәуірдегі ...» Константин Михайлович Симоновтың «Тірілер мен өлілер» трилогиясы үшін Лениндік сыйлыққа ие болды. 1973 жыл. 1974 жылы қыркүйекте К.М.Симоновқа Социалистік Еңбек Ері атағы берілді.

Симонов өзінің негізгі шығармасы бойынша жұмыс жасаумен қатар әңгіме, роман, пьеса, поэма жазуды, күнделіктер мен сын мақалаларды жариялауды жалғастырды. Соның ішінде «Лопатиннің жазбаларынан ...» әңгімелер циклі.

«Менің ойымша, - деп жазды К.М. өзінің өмірбаянында. Симонов, «поэзия қашанда адамдарды қайсарлыққа, не кедергілер алдында, не қауіп-қатер алдында, не әділ іс үшін жанын қию қажеттілігі алдында шегінбеуге жігерлілікке шақыруы керек. Онсыз поэзия соғыс кезінде де, бейбіт күндерде де атына лайық болмас еді.

Соғыс жылдарында Симонов бірқатар тамаша өлеңдер жазды: «Отан», «Есіңде ме, Алеша, Смоленск облысының жолдары ...», «Мені күт, мен ораламын ...», « Біздің сүңгуір қайықтың қара мұрнының үстінде ...», «Біз сені көрмейміз ...», «Шабуыл», «Достың өлімі» (Евгений Петровты еске алу), «Вязьмадағы үй», «Алыстағы досқа », «Майор баланы арбамен алып келді...», «Құдай бізді құдіретімен...», «Үй иесі» , «Кәрі солдат», «Ертегідегі емес...», «Менің досым қайтыс болды» (Борис Горбатовты еске алуға) және т.б.

Бірақ «Отан» поэмасындағы келесі жолдар бәрінен де танымал және бәріне ұнайды:

Иә, аптап ыстықта да, найзағайда да, аязда да аман қалуға болады.
Иә, сіз аш және суық болуыңыз мүмкін
Өлімге барыңыз ... бірақ бұл үш қайың
Өмір бойы ешкім бере алмайды;

Ал «Есіңде ме, Алеша, Смоленск облысының жолдары...» өлеңіндегі А.Сурковқа арналған жолдар:

Мен әлі күнге дейін ең тәттіні мақтан тұттым,
Туып өскен ащы жерім үшін
Маған өлуге өсиет етілгені үшін,
Бізді орыс ана дүниеге әкелді,
Бізді ұрысқа шығарып салған орыс әйелі
Орысша айтқанда, ол мені үш рет құшақтады.

Симоновтың соғыс жылдарындағы ең маңызды өлеңі - сүйікті суретші Валентина Сероваға арналған «Мені күт, мен қайтамын ...» өлеңі. Мұнда автор сүйіктісі оны адал күтсе, кез келген тозақтан шыққан сарбаз қайтып оралатынын алға тартады. Ол өзінің жақын адамдарының бәрі (тіпті ұлы мен анасы) оның өлтірілгеніне сеніп, ояту мүмкіндігін мойындайды. Ал сүйікті адам әлі де адалдықпен күте берсін, осылайша оны құтқарады және ол міндетті түрде оралады. Соңғы жолдар әсіресе күшті:

Мені күт, мен қайтамын,
Барлық өлім-жітім.
Мені кім күтпеді, соған жол берсін
Ол былай дейді: - Бақытты. -
Оларды күтпегендерді түсінбеңіз,
Оттың ортасындағыдай
Сізді күтуде
Сіз мені құтқардыңыз
Мен қалай аман қалдым, біз білетін боламыз
Тек сен және мен -
Сіз қалай күту керектігін білдіңіз
Ешкім сияқты.

«Тірілер мен өлілер» трилогиясы саяси нұсқаушы Иван Петрович Синцов пен оның әйелі Машаның 1941 жылы 22 маусымда таңертең Симферополь шипажайына бара жатқаны туралы әңгімеден басталады. Бұлтсыз бақыт бітті. Синцовтар Машаның анасымен бірге «Гроднода, шекараға тым жақын, яғни соғысқа жақын дегенді білдіретін» бір жасар қызынан мың шақырым жерде қалды. Синцовтар тез арада қайтып келеді, бірақ олар тек Мәскеуге жете алады. Синцов әйелін өзімен бірге алып кетуге көндірсе де, Мәскеуден майданға жалғыз аттанады. Соғыстың алғашқы күндерінде «бәрі араласып, орнынан ауысты». Өмір мен өлім арасындағы шекараның нәзіктігін бәрі көрді. Мысалы, екі әскери адам құжатсыз бір адамды ұстап алып, үшеуі де немістер тастаған бомбадан әп-сәтте қаза тапты. Синцов демалыстан қайтып үлгермеген солдаттармен бірге майдан шебіне қарай табандылықпен жылжуды жалғастыруда. Синцовпен бірге келе жатқан шекарашы майданға бара жатқан автостопты тоқтатты. Бірақ Синцов көлікке жақындап үлгермей жатып, ұшақтың гуілдеген дауысы естілді. Ал енді көлік те, шекарашы да жоқ. Синцов үшінші күн дерлік ұйықтамады, және ол түнімен бірге жол бойындағы шұңқырға қоныстанған кезде, ол бомбаның жақыннан құлағанын естімей, бірнеше сағат бойы өлі ұйқы сияқты ұйықтады және ол өлгендердің қасында ұйықтай берді. Ол қорықты ма? Кітапта бұл туралы жолдар бар: «Одан кейін Синцов ешқашан мұндай әлсірететін қорқынышты бастан өткерген емес: ары қарай не болады ?!». Бұл соғыстың жетінші күні болатын. Синцов бірінші жарақатын құтқармақ болған ресейлік ұшқыштан алды, бірақ оны неміс деп қателесіп, алдымен Синцовқа, содан кейін өзіне оқ атты. Ал Синцов өлтірген біріншісі абсурдтық апат болып шықты кеңес адамы, оны құтқарғысы келген Синцов абайсызда өлтірді.

Кейінірек соғыс тілшісі Синцов өз қызметін майдан газетінде бастайды. Бірақ, өзін бригада командирі Серпилиннің алдыңғы қатарында тауып, байыпты екенін түсінді әскери операция, ол генерал Серпилиннің бригадасымен бірге өлуі мүмкін екенін толық түсініп, газетке кеткісі келмеді. Синцов фототілші Зайчиков тірі қалатынына және жауынгерлердің әйелдеріне фотосуреттері мен хаттарын жібере алатынына сеніп, қорықпайтын жолдасы Зайчиковты түсірілген фильммен бірге газет редакциясына жіберуді ұйғарды. Бірақ бәрі басқаша болды: Синцов пен Серпилиннің сарбаздары қоршаудан шығып, ауыр жараланған генералдарын алып шықты, ал Миша Зайчиков қайтыс болды;

Генерал Серпилин – К.М.Симоновтың «Тірілер мен өлілер» трилогиясының басты кейіпкері. Бірте-бірте Серпилиннің бүкіл өмірін біріктіруге болады. Оның анасы сүйіктісіне үйлену үшін отбасын тастап, христиан дінін қабылдады. Анасы баласын өзімен бірге қорғамақ болған өгіздің алған жарақатынан қайтыс болды. Кейін әкесі басқа біреуге үйленді. Өгей анасы өгей баласын ұнатпай, оны үнемі татар деп атайтын. Алғашқы мүмкіндікте жас жігіт үйінен шығып кетті. Біраз уақыт ол әкесі сияқты фельдшер болды, бірақ кейін бала әскери қызметке шақырылып, офицер болды. Батырлықпен қаза тапқан жолдастың жесірін алған, ұлын бес жасынан бастап өсірген. үйреткен. 1937 жылы мұғалім Баранов оған қарсы айыптау жазды, ол сыныпта Серпилин неміс армиясын өте күшті жау ретінде сипаттайды. Серпилин тұтқындалып, алты ай бойы оны өзіне қарсы жала жабуға мәжбүрлемек болды, бірақ олар Серпилинді бұза алмады, ол ешқашан ештеңеге қол қоймады. Оған лагерьде он жыл уақыт берілді. Соғыс алдында ол босатылды. Осынау қиын жылдары Серпилиннің әйелі күйеуінің халық жауы еместігіне нық сеніп, оған қолынан келгенше қолдау көрсетіп отырды. Бірақ олардың ұлы, әскери училищенің курсанты өгей әкесінен бас тартуға мәжбүр болды. Анасы өмірінің соңына дейін Вадимнің бұл әрекетін кешірмеді және оның жазасын алса жақсы болар еді, бірақ Серпилинге опасыздық жасамайтынын айтып, ешқандай сылтауды қабылдамады. Вадиммен әйелінің жерлеу рәсімінде кездескен Серпилин ұлының айтқанының бәрін тыңдады, бірақ келесі күні ұлынан майданға өтініш жазуды талап етеді. Серпилин оған әйелі Анна мен қызы Оляны Мәскеудегі пәтеріне орналастыруға рұқсат берді. Серпилин ұлы қайтыс болғаннан кейін Аня мен Оляның аштан өлмеуіне қамқорлық жасай бастады.

Трилогияда И.В. Сталин, азаптаудан да, лагерьден де сынбаған батыл генерал Серпилин туралы. «Серпилин бұл тақырыпты айтудың қауіпті екенін білді, бірақ ол соған қарамастан, мұқият болса да, сөзін мұқият таңдай отырып», соғысты жүргізу және оны жалғастыру стилі туралы айтты, бұл көрнекі табыстарға және артық қанға итермелейді. Еркіндігіне, бәлкім, өміріне қауіп төндірген Серпілін де соғыста мақсат – күн сайын, әр жерде, тіпті бір қадам алға ұмтылу екенін айтады! - қымбат; негізгі позицияны алған соң бәрібір біздің қолымызға түсетін мағынасыз кеңістікті басып алып, сарбаздарды босқа жоюдың қажеті жоқ. Трилогияда Сталинге жақын болу ең қауіпті болғаны туралы көптеген дәлелдер бар. Мұны Серпилин білген, бірақ Сталинге жеке өзі айта алатынын пайдаланып, лагерьлерде жазықсыз адамдардың отырғанын, босқа сотталғанын, біреудің жала жабуын батыл айта бастады.

Серпилиннің көрнекті тұлға ретінде қарамағындағыларға деген көзқарасы да аңғарылады. Серпилин біреудің жеке өмірін, біреудің өткенін құрметтейтін. Демек, қазіргі қолбасшы Талызиннің 1941 жылдың шілдесінде әскери сотқа жіберілгенін Серпилин мен әскердегі үш-төрт адамнан басқа ешкім білмеді. Талызинге қорқақтық және дивизияны басқаруды жоғалтқаны үшін айып тағылып, өлім жазасына кесілді, ол он жылға бас бостандығынан айырылды. Талызин лагерьден майданға аттануды өтініп хат жазды. 1942 жылдың жазында босатылып, полк командирінің орынбасары болып соғысқа жіберілді. Бір жарым жылдан кейін ол қайтадан генерал-майор, дивизия командирі, тіпті Батыр атанды. Кеңес одағы. Талызинді алғаш көрген Серпілин оның наградалар мен атақтарды тегін алуға жарамайтын адам екенін түсінді. Серпилин түсінді: «Бір кезде ең батыл адам да қорқады немесе абдырап қалады. Кім басқаша ойласа, соғысты білмейді». Талызиннің көзі тірісінде 1941 жылы оған не болғанын сұрау Серпилиннің ойына келмеді. Мен қазір оның қайтыс болғанын сұрағым келді. Талызинді «әдепті адам» деп есептеген Серпилин Талызиннің қызметті жақсы білетінін және өз дивизиясын адал басқарғанын бағалады. Талызин қайтыс болғанда, Серпилин Талызинмен таңғы әңгімесін есіне алып, оған әділетсіз, адамдарды өлімге итермелейтін бірдеңе айтты ма деп уайымдады. Адам қайтыс болғанда, әсіресе бағынышты адам, сіз оны өлмес бұрын мақтағаныңызды және оған ұрыспағаныңызды қалайсыз. Ал егер әділ болса да соңғы рет ұрысқан болсаң, ол өлгеннен кейін оған басқа нәрсе айту керек еді деп ойлайсың. Серпилин қарамағындағылардың басынан өткеннің бәрін жүрегіне жақын қабылдады.

Серпилин атеист. бері азаматтық соғысол шіркеуге деген ымырасыз көзқарас қалыптастырды. «Ол мұның қалай болғанын ешқашан түсінбеді білімді адамдарсенуге болады». Бірақ бір рет олар ерлікпен қаза тапқан капитанды жерледі. Серпилинге марқұмның құжаттарымен бірге мойнына біткен кеуде крестінің де тапсырылғаны хабарланды. Серпилин өлген адаммен бірге жерлеу керек деп хабарлаған адамға айқайлады. Мұнда Серпилиннің дінге сенушілердің діни сезімдеріне деген құрметі көрсетілген.

Оқиғадан кейін Серпилин ауруханада емделіп, Барановтың жесірімен кездеседі. Федор Федорович пен Ольга Ивановнаның арасында күшті сезім пайда болды. Ол өз бақытынан ұялады, өйткені оның ересек ұлдары бар, оның үстіне соғыс жүріп жатыр. Серпилин оған достарына Серпилиннің өзіне тұрмысқа шығуын өтінгенін, «сен соғыстан кейін шешесің деп жауап бердің» деп жазуға кеңес береді. Ол оған ата-анасы туралы, қалай бірінші болғаны туралы айтты Дүниежүзілік соғысфельдшер болды. Егер мен офицер болмасам, қазір оның басшылығымен фельдшер болып қызмет етер едім.

Серпилин туралы «мықты, әділ адам... Мен өзімді әрқашан дұрыс деп ойламадым, өйткені билік өз қолымда».

Генерал Серпилиннің өзі істің нақты жай-күйінен хабардар болу үшін, солдаттарды барынша тірі және қауіпсіз ұстау үшін әскери қимылдарды жақсы басқару үшін майдан шебін көп аралағанын бәрі көрді. Бірақ соғыста солай болады. Бір жыл, екінші, үшінші рет қатарынан тәуекелге барады және одан құтылады. Содан кейін ол бірден құйылады. Генерал Серпилин оған генерал-полковник шенінің берілгенін білмей қайтыс болады. Қарт генерал Кузьмич Серпилиннің өліміне мұңайып, бір рет немістің оны үш метр жерден қалай ұрғанын айтады – ол Кузьмичтен елеуіш жасап алар еді, бірақ пулемет қисық патрон берді, ал олар Серпилинді сынығымен бес мильден алды! Фрагмент Серпилинді өлтіргеннен кейін генералдың шофері Гудковтың саусақтарын мүжіліп қалды. Әскери дәрігер Гудковқа: «Жүйкелер бұзылмайды, бірақ сүйектер бірге өседі. Қозыны ұстаңыз». Гудков ештеңеге кінәлі болмаса да, өзін кінәлі сезінеді. Бәріне өзін кінәлайды, көлікті әйтеуір басқаша жүргізу керек еді. Бәрі де осындай қолбасшының жоғалғанына қынжылуда. Бүкіл жауынгерлер өте жақсы көретін және «біздің Костя» деп артына қарай атайтын әскери кеңестің мүшесі, генерал Константин Прокофьевич Захаров Серпилиннің басқа майданнан Ольга Ивановнадан алған барлық хаттарын жинап, қайтаруды ұйғарады. бұл әріптер «айналып кетпейді». Ержүрек жауынгер Захаров Серпилинді де, осы әйелді де аяды. Захаров оның қырық жаста екенін білген. Әйел неғұрлым үлкен болса, соғұрлым оны «құрметті Оля» деп атауға уақыт аз болады. Захаров оған барлық нәрсе туралы жазу керек деп шешті. Ал, өзі мойнына артқан бұл парыздан қысылып қалса да, әр сөзін ойлай отырып, хат жазды. Ол өзінің хатын оның хаттарымен және Серпилиннің аяқталмаған хатымен бірге далалық пошта арқылы емес, кездейсоқ жіберуді ұйғарды.

Генерал Серпилин қайтыс болар алдында: «Соғыстан кейін де абыроймен өмір сүруіміз керек. Соғыста, бар кемшілігімізбен әлі де адал өмір сүреміз. Осыдан кейін біз бұдан жаман өмір сүруіміз керек ». Ал Захаров Серпилиннің сөзін де есіне алды: «Тіл аз шығын деп, адам өмірінің қандай түріне айналады? Біз қаншалықты аз жоғалтсақ та, бірақ бәрібір біреу өледі ... Біз айтамыз ... ешкім алмастырылмайтын. Әлемде ауыстырылатын бірде-бір адам жоқ. Өйткені оны қалай ауыстырасыз?

Егер Серпилиннің арашашысы болмаса, олар майданда тәжірибелі жауынгерді қалдырмас еді – өзін аямайтын, сарбазды текке оқ жаудырмайтын генерал Кузьмич бастықтардың алдында өз пікірін қорғайды. Шынымды айтсам, Батюк Кузьмичті ұнатпайды. Сөзбен айтқанда, Кузьмичті майдан үшін қартайғанын аяп тұрғандай, енді ескі жарасы ашылып (аяғы жыртылды, киіз етігі қанға толып кетті), сонда да кеткісі келмейді. аурухана үшін. «Егер қарияны тылға жібермесек, ол өледі». Ал Серпилин: «Енді жіберсек, ол өмір сүре алмайтыны сөзсіз», - деп қарсылық білдірді.

Батюктің өзі дәрежесі бойынша өзінен төмен тұрғандардың бәріне дөрекілік танытады. Бірақ оның сүйіктілері бар, олар оған лайық болмаса да, олар үшін алаңдауға дайын. Сонымен, Батюк Серпилинге Батюктің адъютанты болып бір жарым жыл қызмет еткен, Батюк қоршаудан иығына көтеріп жүрген Барабановты полк командирі етіп тағайындауды бұйырды («басқалар өз әкесін тастап кеткен жерде»). Батюк сүйіктісінің өтінішіне көнді және оған майор тағайындап, оны полкке жіберді - барабандар полкін басқара алмаса да, «өсуді» басқа позициядан бастауға тура келді. «Барабанов жетіспейтіндердің бәрін батылдықпен толтыруға тырысатын адамдардың бірі болды. Бұл қауіпті адамдар. Ол ебедейсіз, батыл, үстемшіл және басқалардың пікіріне төзбейтін болды. Оның үстіне ол ішкен». Сөйтіп, Жаңа жыл қарсаңында ішімдік ішкен ол өзін ерекшелеуді ұйғарды - ол бұйрық бар деп өтірік айтып, Серпилиннің бұйрығынсыз полкті шабуылға бастады. Барабанов өзінің абайсыздығымен тамаша жауынгер - капитан Тараховскийді өлтіріп, бес баланы жетім қалдырды.

Трилогияның екінші кітабында Сталиннің ойлары бар: Батюк оған «бұйрық болмас үшін оған бәрінің сенімді орындаушысы болып көрінді. Әзірге оның бойында Сталиннің көз алдында қабілет пен білімнің жетіспеушілігін өтейтін бірдеңе бар еді, сондықтан Батюк соғысқа дейін көтеріліп, бос орындарды бірінен соң бірі иеленді. Ал егер ... Сталин... қозғалып, Батюкке жол ашпаса, онда ... Батюк округ командирі лауазымында соғысты қарсы алмас еді. «Мұны ақымақ қана түсіне алмас еді», – деп Сталиннің Батюк туралы демеушісінің сөздерінен хабардар болғанына байланысты осылай ойлайды. Батюк мас болған көрінеді, И.В. Бірінші атты әскерде Сталин және ол жолдас Сталинге зеңбірек қай жақтан оқталып жатқанын түсіндірді. «Қос ақымақ: ол кіммен қалжыңдайтынын ойламады және кіммен әзілдейтінін де ойламады», - деп Сталин оны өзіне сипаттап, оны «тәрбиеледі»: оны Солтүстікке қызмет етуге жіберді. бұрын Батюкке бағынышты болған адамның орынбасары. Шамасы, Батюк ұзақ уақыт бойы Сталинге ақталу керек болды, бірақ ол бәрібір қайта оралды. Батыс майданы. Қол астындағылар Батюкте болған өзгерістерді байқады. Ол мейірімді, жұмсақ болды. Барлық кемшіліктеріне қарамастан, Батюк ақыры қол астындағы қызметкерінің барлық еңбегін бағалай алды және оның қайтыс болғанына алаңдайды. Марқұм Серпилинді жаңа шенге сәйкес формада жерлеу үшін Батюк оған қосалқы погондар береді. «Мен мұны жаман белгі деп ойласам да, мен оны бәрібір берер едім ...»

Әйелдер ерлермен бірге күреседі. Сонымен нәзік жанды әскери дәрігер Овсянникова Таня өзінің батылдығы мен төзімділігімен барша сарбаздарды таң қалдырды. Ол екі рет шықты. Синцов пен Золотарев аяғын жарақаттаған кезде оның өмірін сақтап қалды, олар оны қолдарына алып жүрді. Әдепті адамдарды тауып, олар жергілікті тұрғынның атын жамылып, Таняны өздерімен бірге қалдырды. Содан кейін ол қалпына келіп, партизан отрядында және астыртын қызметте жұмыс істеді. Синцовтың әйелі Машаны осында тастап кеткен. Сәтсіз қонғаннан кейін оған наркозсыз ота жасауға тура келді. Сауықтырған Маша сайлаушыларға барып, қамауға алынды. Отрядқа Машаның қайтыс болғаны хабарланды. Таня Мәскеуге оралды. Бұл туралы ол Синцовқа хабарлады. Уақыт өтіп жатыр. Синцов пен Таня арасындағы махаббат күшейеді. Ол жарақатына байланысты жарамсыз, бөлімшеге оралады. Ал олардың махаббаттары күшейіп, ешкімнен жасырмайды. Олардың әрең туылған қызы қайтыс болады. Таня бәріне өзін кінәлайды. Ол сондай-ақ айналасындағылардың бәрі төбелесіп жатқаны үшін өзін кінәлі сезінеді және оның айтуынша, үш ай бойы «салқындаған». Ташкенттен майданға бара жатқан жолда Таня кенеттен Синцовтың бірінші әйелі Машаның бұрын ойлағандай өлмей, Германияға айдалып кеткенін біледі. Таня ештеңеге кінәлі емес, адамгершілікке жатпайтын соғыс кінәлі, бірақ ол енді Синцовтың жанында қалуға құқығы жоқ деп санайды, ол басқа майдан сұрауды шешеді. Синцовқа Маша туралы айтып үлгермей, өліп қалуы мүмкін деп қорқып, оған барлығы туралы хат жазды. Алайда әңгіме өрбіді. Осы қиын әңгімеден кейін біраз уақыттан кейін Таня жараланды, бірақ ол соншалықты ауыр емес, ол майдандағы госпитальдан шықты. Бірақ ол Синцовты Машаға қалдыру туралы шешімінде берік. Синцов: «Өлгеннен қайта тірілу әрқашан бақыт әкелмейді, бұл туралы ойлаудың өзі қорқынышты, бірақ бұл рас! ...Онсыз өмір сүре алмайтын адамды неге жоғалту керек? Неліктен бұл адам сені жоғалтуы керек? Неліктен басқа адам тірі деген хабар екеуіңді өлтіру керек?».

Трилогияда басқа да көптеген тамаша адамдар, соның ішінде Бас штабтың қызметкері - Иван Алексеевич Полынин бар. Ол Серпилиннің жақсы досы, керемет ақылды және ерекше адал адам. Бірде Сталин оны Бас штабтағы жұмыстан алып тастағанда, Полынинин көптен бері армандаған Лев Толстойдың «Соғыс және бейбітшілік» романын қайта оқуға мүмкіндік алды. Иван Алексеевичті «Соғыс пен Бейбітшілікте бір орын... Бұл Толстойдың ұлы, жақсысы мен жаманы туралы айтатын жері болды. Толстой: «Ұлылық жақсылық пен жамандық өлшемінің мүмкіндігін жоққа шығаратын сияқты» деп жазды. – Ұлылар үшін жамандық жоқ. Ұлы біреуді айыптайтын сұмдық жоқ... Ал жақсылық пен жамандықтың өлшемімен өлшенбейтін ұлылықты тану тек өзінің болмашылығын және өлшеусіз кішілігін мойындау екені ешкімнің ойына да келмес еді... Онда. Қарапайымдылық, ізгілік пен шындық жоқ жерде ұлылық болмайды. Иван Алексеевич қазір осы соғыста болып жатқан оқиғаға ұқсастық жасайды. «Ұлылық пен ізгілік бір-бірінен тым алшақ жатқан осындай нәрселерді түсіну және негіздеу үшін ол өмірінің әртүрлі кезеңдерінде тым көп еңбек етті емес пе?» деп таң қалады. Оның Сталин туралы ойлары: «Сталинмен сөйлесу ғана емес, ол туралы ойлау да қиын: өмірде онымен көп нәрсе байланысты. Дегенмен Соңғы уақытӘрине, сіз оны бәрінен де соғысқа байланысты ойлайсыз. Және ойланатын нәрсе бар. Мұндай даусыз билік кімнің қолында, тіпті соғыс уақытында адамдар қалай әрекет етуі керек? Біз онымен мүмкіндігінше алдын ала күресеміз дайын шешімдер, алдын ала болжамды пікірлермен біз өзімізді ол тыңдайды деп жұбатамыз, бірақ оның әлі де кеңестерді жеткілікті түрде тыңдамайтынын білеміз. Дұрыс! Бірақ кеңес, олар әртүрлі жақтан келеді және кейде бір-біріне қайшы келеді. Және бір жерде тыңдау мүмкін болмайтын сәт келеді - бұл шешім қабылдау керек. Бұл үлкенді-кішілі соғыста қолбасшылық еткендердің барлығында. Бірақ адамдарға бәрібір - олар қаншалықты биік тұрса да! - кеңес беруден қорықпады, оның пікірін болжаудың қажеті болмады, осылайша бұл қажеттілік бірте-бірте тіпті ең айналатын қажеттілікке айналмас үшін жақсы адамдарақымақтарда - бұл, олар айтқандай, сұрақтар мәселесі. Әрине, бұл кеңес беретіндерге де байланысты, бірақ одан да көп - кімге берілгеніне байланысты. Ең алдымен, бұл оған байланысты - олар оған кеңес беруден қорқады немесе қорықпайды. Ал, қарапайымдылықсыз, жақсылықсыз, ақиқатсыз ұлылық болмайды деген Толстой әлі де дұрыс шығар? Бұл праймердегідей тым аңғал сияқты, бірақ сіз екі академияны бітірген болсаңыз да, кенеттен бұл праймерге қарсылық білдіру қиынға соғады ... ».

Серпилин соғысқа дейін әрбір 225 офицердің 25-і ғана бітіргенін Полыниннен білді. әскери училищеал қалғандары жеделдетілген курстар. Полк командирлерінің ішінде Әскери академияда оқығандар аз болды. Сол кездегі ең білімділері Серпилин сияқты лагерьлерде қызмет еткен немесе Гринько сияқты атылған.

Адамдарға Қ.М. Симонова «Тірілер мен өлілер»: генералдар Серпилин, Орлов, Полынин, Туманян, Кузьмич, Захаров, партияның аудандық комитетінің қызметкері Малинин, батальон командирі Синцов, Левашов, әскери дәрігерлер Ольга Ивановна, Таня Овсянникова және тыл. Майдандағы жауынгерлерді барлық қажетті заттармен қамтамасыз еткен жұмысшылар (Таняның ата-анасы, Серпилиннің ұлы Аняның жесірі) жеңіс жолында сөзсіз үлес қосты. Дәл олардың көрегендігі мен іс-әрекеттерінің үйлесімділігі жауды жеңуге мүмкіндік берді.

Бақытымызға орай, мен К.Симоновтың «Тірілер мен өлілер» кітабын оқып отырып, Кеңес Одағының Маршалы А.М.Василевский туралы материалдарды іздедім. Сонымен, Бас штаб мүшесінің «Полинин» есімі трилогияның бірінші кітабында ғана кездейсоқ айтылмаған деп ойлаймын. Симонов оқырманның бұл есімді есте сақтауын қаламайтындай әсер алады. Бұл Бас штаб бастығы Василевскийдің өзін де, 1941 жылы желтоқсанда Василевскийдің өтініші бойынша оның 1-орынбасары және Жедел басқарма бастығы болып тағайындалған А.И.Антоновты және Отанға жанқиярлықпен қызмет еткен Бас штабтың кез келген басқа генералын білдіруі мүмкін. . Оның үстіне Василевскиймен құрдас Полинин де өмірбаяны ұқсас адам.

Трилогияның қаһармандары жиынтық образ екені даусыз. Бірақ ойдан шығарылған қаһармандардың өмірінің кейбір сәттері Ұлы Отан соғысының нағыз батырларының қалай өмір сүріп, қалай қайтыс болғанымен сәйкес келеді. Мәселен, дәл 1944 жылы трилогияның қаһарманы Федор Федорович Серпилин сияқты, армия генералы Ватутин Николай Федорович (1901-1944) алған жарақатынан қайтыс болды және оған қайтыс болғаннан кейін Кеңес Одағының Батыры атағы берілді. 1965 жылы. Ұлы Отан соғысы жылдарында Н.Ф. Ватутин Солтүстік-Батыс майданы штабының бастығы, Бас штаб бастығының орынбасары; ал 1942 жылдан Воронеж, Оңтүстік-Батыс және 1-Украина майдандарының әскерлерін басқарды. Генерал Н.Ф. Ватутин Курск және Сталинград шайқасына қатысты, яғни дәл сол жерде К.М. Симонов оның батыры генерал Серпилин.

Жеңіске сөзсіз үлес қосқан басқа да кеңестік әскери жетекшілер Г.К. Жуков, А.М. Василевский, К.К. Рокосовский, С.К. Тимошенко, А.И. Еременко және т.б., олардың да ерлігі Симоновты соғыс туралы шыншыл шығарма жазуға шабыттандырды.

Трилогия К.М. Симонов «Тірілер мен өлілер» - ең үлкен жұмыс 20 ғасыр. Қ.М. Симонов Л.Н.-ның лайықты ізбасары. Толстой. Дәл Толстой сияқты Симонов қарапайымдылықтың ұлылығын көрсете білді, бірақ өзін ұлы санайтындардың төмендігі жан мен таланттың жоқтығына қарамастан билікке құмар; берілгендік деген не, сатқындық деген не. «Тірілер мен өлілер» трилогиясын «Соғыс және бейбітшілік» роман-эпопеясымен бір қатарға қоюға болады, күші де, парасатымен де тең шығармалар.

Фашистік басқыншыларға қарсы жүргізілген бұл жалпыхалықтық Отан соғысының мақсаты, сондай-ақ Наполеонға қарсы Отан соғысының (1812 ж.) мақсаты тек біздің елімізді ғана емес, сонымен бірге Еуропаның барлық халықтарын басқыншылардан азат ету болды. Сондықтан осы екі Отан соғысында жеңіске жету өте маңызды болды. Соғыс жылдарында халқымыздың басынан өткерген сансыз ауыртпалықтары мен азаптары, тылдағы және майдандағы қажырлы еңбегі текке кетпей, жауды толық жеңу тәжімен көрінді.

Көлемі: 31655 [ таңба ]

Соғыс Симоновты прозаға айналдырды. Бастапқыда Симонов журналистикаға бет бұрады, өйткені газетте жұмыс істеу оқиғаларды бейнелеуде жеделдікті талап етеді. Бірақ көп ұзамай Симоновтың әңгімелері Қызыл Жұлдыздың беттерінде пайда бола бастады. Міне, оның кейінірек бұл туралы жазғаны:

«Мен «Красная звезда» газетінің соғыс тілшісі болып соғысқа кетіп бара жатқанда, ең соңғы ісім соғыс туралы әңгімелер жазу болды. Мен кез келген нәрсені жазуды ойладым: мақалалар, корреспонденциялар, эсселер, бірақ әңгіме емес. Ал соғыстың алғашқы алты айына жуық уақыт осылай болды.

Бірақ 1942 жылдың қысында бір күні газеттің редакторы кабинетіне шақырып алып:

Тыңдашы, Симонов, сен есіңде ме, сен Қырымнан қайтып келгенде, сен маған комиссар туралы айтқансың ба, ол батырлар аз өледі деп?

Мен таң қалдым, есімде бар деп жауап бердім.

Ендеше, – деді редактор, – осы тақырыпта әңгіме жазар ма едіңіз. Бұл идея маңызды және мәні бойынша әділ.

Редактордан жүрегім ұялып кетті. Мен ешқашан шағын әңгіме жазбадым, бұл ұсыныс мені аздап қорқытты.

Бірақ мен редактор айтып отырған комиссар туралы дәптерімнің парақтарын парақтағанымда, мені көптеген естеліктер мен ойлар басып алғаны сонша, мен өзім бұл адам туралы әңгіме жазғым келді... Мен «Үшінші адъютант» әңгімесін жаздым. « - өмірінде жазған алғашқы әңгімесі» От. Дәйексөз келтірген: Ортенберг Д. Мен оны қалай білдім // Константин Симонов замандастарының естеліктерінде. - М., 1984. - С.95-96 ..

К.Симонов прозалық шығармасында өзінің негізгі әдеби ұстанымдарынан ауытқыған жоқ: ол соғысты халықтың ауыр да қауіпті жұмысы деп жазды, күн сайын бізге қандай күш-жігер мен құрбандық әкелетінін көрсетті. Соғысты сол күйінде көрген адамның қатал мейірімсіздігімен, шыншылдығымен жазды. К.Симонов соғыс пен адам арасындағы қарым-қатынас мәселесін түсінеді. Соғыс адамгершілікке жатпайды, қатыгез және жойқын, бірақ ол азаматтық белсенділік пен саналы қаһармандықтың орасан зор өсуіне әкеледі.

Көптеген өмірбаяншылар К.Симоновтың тілші және жазушы ретіндегі әскери қызметін сипаттай отырып, оның шығармалары негізінде оның жеке ерлігі туралы айтады. К.Симоновтың өзі мұнымен келіспейді. Л.А.-ға жазған хатында. 1977 жылы 6 желтоқсанда ол Финкке былай деп жазады: «Мен соғыста» үлкен ерлік »адамдарды көрдім, мен оларды өзіммен салыстыруға ішкі мүмкіндік алдым. Сонымен, осы салыстыру негізінде мен өзімді «үлкен жеке батылдық» адам емес деп айта аламын. Менің ойымша, ол, әдетте, міндет, бірақ одан артық емес еді. Мен өзімді солдат сияқты сезінбедім, кейде жағдайға байланысты мен солдаттың орнында болдым, яғни мен өзімді тұрақты емес, уақытша, бұл өте маңызды деп таптым. Ұзақ уақыт бойы және үнемі солдат позициясында жүрген адам өзін солдат ретінде сезіне алады. Мен бұл қызметте ұзақ және үнемі болған жоқпын» Симонов К. Соғыс туралы хаттар. 1943-1979 жж. – М., 1990. – С. 608-609 .. Симоновтың прозасынан солдат – қатардағы солдат пен офицердің «ұлы ерлігі» мен ерлігі туралы әңгімені кездестіреміз.

Симонов прозаға бет бұрған кезде оның ерекшеліктері мен артықшылықтарын бірден түсінді. Проза оған адамды неғұрлым егжей-тегжейлі және мұқият әлеуметтік-психологиялық зерттеумен айналысуға мүмкіндік берді. Қазірдің өзінде К.Симоновтың алғашқы әңгімесі Симонов прозасының қанша белгілері дамығанын айтуға мүмкіндік береді. Тікелей шайқас эпизодтары туралы жеке мәліметтерде ғана Симонов іс-әрекеттердің моральдық және идеологиялық негізіне назар аударады. Ол соғыста адамның өзін қалай ұстайтыны туралы ғана емес, сонымен қатар оның кейіпкерінің неге басқаша емес, осылай әрекет ететінін айтады.

Симоновтың қызығушылығын тудырды ішкі әлемоның кейіпкерлерін ерекше атап өту керек, өйткені көптеген сыншылар оның прозасының эмпирикалық, сипаттамалық, ақпараттық сипатына сенімді. Соғыс тілшісінің өмірлік тәжірибесі, суретшінің қиялы мен таланты бір-бірімен тығыз қарым-қатынаста бола отырып, Симоновқа екі қауіптен де - сипаттамалық та, иллюстрациядан да аулақ болуға көмектесті. Журналист прозасы – К.Симоновтың әскери прозасына тән осындай қасиет кең тараған, соның ішінде оның өз ықпалымен. «Мен очерктерді әңгімелерден бөліп алғым келмеді, - деп жазды ол өзінің алдыңғы қатардағы прозасын қайта басып, - өйткені екеуінің арасындағы айырмашылық негізінен тек атауларда - нақты және жалған; Көптеген оқиғалардың артында шынайы адамдар бар ». Очерктер жалпылау дәрежесі жағынан да, философиялық мәселелердің тереңдігі жағынан да К.Симоновтың әңгімелерінен төмен болғандықтан, мұндай өзіндік мінездеме толығымен объективті емес.

Симоновтың әскери прозасының мәні өмір мен өлімнің қарама-қарсылығында және олардың соғыстағы ажырамас байланысында. «Соғыста, еріксіз, өлімге үйрену керек» - бұл «Өлмейтін фамилия» әңгімесіндегі бұл тыныш және сонымен бірге мағыналы сөздер Симоновтың әскери прозасының мәнін ашады. Симонов 1968 жылы «соғыс туралы өзінің алғашқы және өте күшті әсерін» еске түсіре отырып, бұл «кездейсоқ басқалар туралы емес, басқалар туралы ойлайтын оқиғалардың үлкен және қатал ағымы туралы әсер» екенін атап өткен жөн. Өзіңіз, жүрегім жарылып кеткендей сезінесіз, бір сәт өзімді, дәл осылай жойылуы мүмкін денемді аяймын ... »Симонов К. Халхин Голдан Берлинге дейін. - М.: ДОСААФ баспасы, 1973. - Б.8 ..

Жазушы да, оның қаһармандары да майдан шебінде жүргенде, бейбіт өмірдегі өлімнің күнделікті өмірдің қалыпты ағымын желге ұшатын, күнделікті өмірге дұшпандық жасайтын ерекше, ерекше оқиға екендігіне қатыгез дәлелдерді бірден түсінуге мәжбүр болды, - мұнда, майданда ол жай ғана үйреншікті нәрсеге, құбылысқа айналады.күнделікті, тұрмыстық. Сонымен бірге, олар «Үшінші адъютант» әңгімесінде айтқандай, азаматтық өмірде «күтпеген өлім - бақытсыздық немесе жазатайым оқиға», ал соғыста бұл «әрқашан күтпеген жерден» болады, өйткені ол зардап шеккен адамдарға әсер етпейді. науқас, кәрі, жиі өмірден шаршаған және тіпті одан шаршаған, бірақ жас, жігерлі, сау. Бұл күтпеген заңдылық, әдеттен тыс нәрсенің жалпылығы, әдеттен тыс қалыптылық адамдарды барлық басым идеяларды қайта қарауға, адам құндылығының жаңа критерийлерін табуға, ненің әділ және әділетсіз, моральдық және моральдық емес екенін анықтаудың басқа да принциптерін әзірлеуге мәжбүр етеді. , адамгершілік және адамгершілікке жатпайды.

Симонов күш-қуаты оның моральдық-саяси бірлігінен бөлінбейтін армия қатарында шайқасты. Сондықтан оның соғыс прозасында дәл осы бірлікке баса назар аударылады. Әрине, сол кездің өзінде Симоновта сын мен айыпты тудырған офицерлердің суреттері болды. «Күндер мен түндер» әңгімесінде бұл үрдіс барынша айқын көрініс тапқан.

Прозаик Симоновтың көркемдік өсуі орыс реализмінің дәстүрлерін байыппен игеруге негізделген. К.Симонов әуел бастан-ақ өзінің әскери прозасын Л.Н. Толстой мұндай жоспардың барлық батылдығын жақсы түсінді. А.Макаров Симоновтың өз шығармасында орыс жауынгерінің мінезі туралы Толстой идеяларын дамытатынын дұрыс көрді. Ол былай деп жазды: «Армия туралы романмен жұмыс істей отырып, өзіне орыстың әскери сипатын шынайы көрсету міндетін қойып, Симонов табиғи түрде Л.Толстой көрсеткен жолды ұстанды» Макаров А. Байыпты өмір. – М., 1962. – С.384 ..

И.Вишневская А.Макаровқа ілесе отырып, Симоновтан орыс адамның соғыстағы ең типтік мінез-құлқы туралы Толстой идеяларының дамуын табады. Сонымен бірге ол өте маңызды жағдайды байқайды: «Күндер мен түндер» әңгімесіндегі тағы бір ой Толстойдың тенденциясымен байланысты: адамдар өлім алдында өздерінің қалай көрінетінін және қалай көрінетінін ойлауды тоқтатты - олар Менің уақытым да, қалауым да болмады. Осылайша, шынайы, күнделікті соғыстан, оның жарылыстарынан, өлімдері мен өрттерінен Симонов оның моральдық нәтижелеріне өтеді ... »Вишневская И. Константин Симонов. - М., 1966 - С.99 ..

Симоновтың хаттарында өте маңызды бір өзіндік баға бар - ол өзін «соғысты шыншыл және кездейсоқ, үлкен және қорқынышты шығарма ретінде жазуға» саналы түрде ұмтылатын жазушылардың бірі деп санайды. Симонов Л.Н. Толстой ең бастысы - соғыс пен соғыстағы адамды бейнелеу принциптері.

Толстой Симоновты адамды сыртқы түріне, әсіресе оның қалай көрінгісі келетініне қарап бағаламауға үйретеді. Ол орыс солдатының ішкі қасиетін кез келген түр-түспен ашуға үйретті, оның рухани күрделілігіне, іс-әрекетінің жасырын мотивтеріне енуге үйретті. Толстой Симоновқа адамның құндылығын ең драмалық жағдайда – өлім алдында өзінің мінез-құлқымен сынауға үйретеді. Философиялық мәселелер Симоновқа өмірлік әсерлерден ғана емес, сонымен бірге ол кейінірек «Тірілер мен өлілер» атауының екіұштылығын білдірген Толстойдан да келгеніне сенімдімін.

Дегенмен, соғыстың жаңа түрі, әскерішілік қарым-қатынастың жаңа сипаты Толстой дәстүрін түзетіп, Симоновқа оның көркемдік ізденістеріне өмірлік, басымдылықпен оң бағыт ұсынғаны даусыз. өзі К.М Симонов «Жаяу әскерлер» әңгімесінде соғыс бейнесіне деген көзқарасын былайша түсіндіреді: «Соғыста соғысты бірде қобалжып, бірде қаһарлы әңгімелейді. Бірақ көбінесе тәжірибелі адамдар ең керемет нәрселер туралы Ткаленко сияқты, сабырлы, дәл, құрғақ, хаттаманы қабылдағандай айтады. Кереметті жазу - Симоновтың прозасының стилін жиі анықтауға болады және оның психологиялық шығу тегі батальон командирі Ткаленко туралы дәл осындай пайымдау фразасымен тамаша түсіндіріледі: «Бұл олардың бұрыннан ойлап, шешіп, орнатқанын білдіреді. бұдан былай жалғыз әрі қарапайым мақсат – жауды өлтіру».

Бір мақсатқа адал, демек анық, күшті және тұтас адамдар туралы айта отырып, Қ.М. Симонов кейде олардан сенімділік пен қайсарлықты білдіретін өзінің баяндау принциптерін алады. Симонов әрқашан қол жеткізе алмаған, бірақ «Жаяу әскерде» сәтті жүзеге асырылған көркемдік бірлік осылай туындайды.

«Жаяу әскерлер» повесі Симоновқа жұмыс істеу қиынның бірі болып көрінгенімен, психологизмнің тереңдігі, бейнелі жалпылау күші жағынан оның ең жақсы әскери әңгімелерінің бірі екені даусыз. Ақырында, «Красная звезда» газетінде соғыс аяқталып, 1944 жылы 25 қыркүйекте жарияланған бұл әңгімеде К.Симоновтың ең терең моральдық-философиялық тұжырымдарының бірі – солдат адамгершілігінің нанымды көркем тұжырымымен кездесеміз. Сірә, бұл Симонов үшін және сол сұрапыл соғыс кезіндегі оның барлық адамдары үшін ең маңыздысы.

Симоновтың прозашы ретіндегі стилінің барлық негізгі белгілері «Күндер мен түндер» әңгімесінде жақсы көрінді. Бұл шығармада жеке және қоғамдық, жеке және жалпы тағдырлардың ажырамастығы бар ынтамен жазылған. Сабуров күресіп, жеңіске жетумен бірге Аняны бақытқа бөледі. Кейде, шайқастың қызған шағында ол ол туралы ойлауға да уақыт таппайды, бірақ ол әскери істерінен кем дегенде біраз уақыт үзіліс алу мүмкіндігіне ие бола салысымен, Анна туралы ой мен саналы шөлдейді. Сабуров үшін бақыт басты нәрседен – жеңістен, Отаннан бөлінбейтін өмірлік мақсатқа айналды.

Жан-жақтылыққа ұмтылу, образ сыйымдылығы әңгімеде күнделікті өмірді суреттеу оқиғалар мен кейіпкерлерге тікелей эмоционалды баға берумен органикалық түрде үйлеседі. Автордың лирикасы Сабуровтың ойына жиі араласады. Мәселен, мысалы, ұрыс эпизодтарының бірінің сипаттамасының ортасында мынаны оқуға болады: «Ол оңтүстік пен солтүстікте не болып жатқанын білмеді, дегенмен зеңбірек атымен айналада шайқас болды, бірақ ол бір нәрсені біліп, одан бетер қатты сезінді: мына үш үй, сынған терезелер, сынған пәтерлер, ол, оның солдаттары, өлі және тірі, жертөледе үш баласы бар әйел - мұның бәрі бірге Ресей еді, ал ол, Сабуров, оны қорғады.

Мұнда Симоновтың ондаған жылдар бойы жұмысындағы басты идея болатын «тірілер мен өлілердің» бірлігі идеясы алғаш рет соншалықты анық айтылған сияқты.

Мұндай жолдардың толқыған, дерлік поэтикалық интонациясы Симоновтың бастапқыда Сталинградты қорғаушылар туралы поэма жазуды көздегенін, кейін өз ойын тастап, прозаға бет бұрғанын еске салады. Және ол тақырыпқа деген толқыған көзқарасын сақтай отырып, соғыс туралы алғашқы аналитикалық шығармалардың бірі ретінде дұрыс бағаланатын әңгіме құруға шынымен де қол жеткізді. Бірақ адам кейіпкерлерін талдау оқиғаның тікелей эмоционалдық, тіпті үгіт-насихаттық әсеріне кедергі келтірмеді, ол кезде Симонов әдебиеттің басты міндеті деп сенімді түрде санайды. Симоновтың әңгімесі, сөзсіз, Ұлы Отан соғысына қатысқан соғыс жылдарындағы шығармалардың бірі, патриоттық рухтың күшті құралы, жеңіс үшін табанды күрескен.

1966 жылы жинаған шығармаларының алғысөзінде Константин Симонов былай деп жазды: «Мен әлі күнге дейін әскери жазушы болдым және болып қала беремін және оқырманға алты томдықтың кез келгенін ашқанда, ол әлі күнге дейін әскери жазушы болатынын ескертуге міндеттімін. соғыспен қайта-қайта кездесеміз» Citated. арқылы: Майдан даласынан шыққан сөздер. Мақалалар, диалогтар. Хаттар. 2-шығарылым / Құраст. А.Г. Коган-М.: Кітап, 1985. - Б.85.

К.Симонов фашизмді жеңген кеңес жауынгерінің дүниетанымы мен мінезін, адамгершілік қасиетін, ерлік өмірін әлемге жеткізуде көп еңбек сіңірді.

Симонов жататын ұрпақ үшін Ұлы Отан соғысы. К.Симоновтың лирикасы осы ұрпақтың үні болса, К.Симоновтың прозасы оның өзіндік санасы, тарихи рөлінің көрінісі болды.

Сол жылдардағы әдебиеттің маңызын К.Симонов былай түсінді: «...Соғыс туралы жазу қиын. Ол туралы салтанатты, салтанатты және оңай нәрсе туралы бірден жазу мүмкін емес. Бұл өтірік болады. Тек ауыр күндер мен түндер туралы, тек окоптардың кірі мен қар үйінділерінің салқыны туралы, тек өлім мен қан туралы жазу - бұл да өтірік айтуды білдіреді, өйткені мұның бәрі бар, бірақ тек осы туралы жазу - өмірді ұмыту дегенді білдіреді. жан, осы соғысқа қатысқан адамның жүрегі туралы». Симонов Қ.Солдат жүрегі // Әдебиет және өнер, 1942, 15 сәуір.

Симонов сарбаздың ерлігін ешбір әшекейсіз де, әсірелеусіз де, оның бар асқан шынайылығымен ашуға табандылықпен ұмтылды. Сондықтан оның шығармаларындағы қақтығыстардың құрылымы соншалықты күрделі, ол фашизммен негізгі антагонистік қақтығыспен қатар, ішкі, моральдық, дүниетанымдық қақтығыстардың кең тармақталған саласын қамтиды. Сондықтан оның бойында трагедиялық жазушы болғысы келетіні анық. Трагедиялық әрекет адамды сынаудың, оның құндылығын түсінудің және рухының ұлылығын растаудың ең сенімді, сезімтал және күшті құралы ретінде. К.Симоновтың көркем прозасы трагедиялық пен қаһармандықтың ажырамастығын айғақтап берді, өйткені ол қаһармандық кейіпкерлердің бар шындығы мен күшімен трагедиялық жағдайда көрінетінін растады. Жағдайларды жеңу іс-әрекеттерді түсінуді, олардың қажеттілігіне жеке сенімділікті, оларды орындауға деген қайтпас ерікті талап етеді. Сондықтан қаһармандық кейіпкерді бейнелеу психологизмнен тыс, дәлірек айтсақ, А.Бочаров терминін қолданып, психологиялық драмадан тыс әскери оқиғалардың ауырлығы мен осы оқиғалар тудырған қарқынды рухани драмалардың қосындысы ретінде елестету мүмкін емес.

Симонов совет халқын соғыс жылдарындағы ерлікке өзінің бұрынғы өмірлік тәжірибесі: бірінші бесжылдықтағы еңбегі, Отанға деген адалдығы дайындағанын анық айтты. Демек, Константин Симонов ерліктің әлеуметтік және моральдық бастауларын толығымен зерттеп, бұл мәселені шешуге алғашқылардың бірі болды. Кейіпкердің рухани өміріне мұндай терең ену К.Симоновтың батырлар өміріне жақын болғандықтан мүмкін болып отыр, олар да ол үшін заманның қаһармандары, шешім қабылдаған адамдар. тарихи тағдырыбүкіл адамзаттың.

Өмірмен терең, көпжақты байланыс Симоновқа соғыс туралы орыс әдебиетінің шыңына айналған және оның барлық негізгі бағыттарын айқын көрсететін шығармалар жасауға мүмкіндік берді.

Симонов Константин (шын аты - Кирилл) Михайлович (1915-1979) - ақын, прозаик, драматург.

15 (28) қарашада Петроградта дүниеге келген, өгей әкесі - әскери училищеде мұғалім болып өскен. Балалық шағы Рязань мен Саратовта өтті.

1930 жылы Саратов қаласындағы I жетіжылдықты бітіргеннен кейін, ол токарь мамандығына оқуға фабрикаға оқуға түседі. 1931 жылы отбасы Мәскеуге көшті, ал Симонов зауыттың дәл механикасының бас оқытушысын бітіріп, зауытқа жұмысқа орналасты. Сол жылдары ол өлең жаза бастады. Зауытта 1935 жылға дейін жұмыс істеді.

1936 жылы К.Симоновтың алғашқы өлеңдері «Молодая гвардия», «Октябрь» журналдарында жарияланды. Әдебиет институтын бітірген соң. 1938 жылы М.Горький, Симонов ИФЛИ аспирантурасына (Тарих, философия, әдебиет институты) оқуға түседі, бірақ 1939 жылы Моңғолиядағы Халкин Голға соғыс тілшісі ретінде жіберіліп, институтқа оралмады.

1940 жылы театр сахнасында қойылған «Махаббат хикаясы» атты алғашқы пьесасын жазды. Ленин комсомолы; 1941 жылы – екіншісі – «Біздің қаланың жігіті».

Бір жыл ішінде Әскери-саяси академия жанындағы соғыс тілшілерінің курстарында оқып, екінші дәрежелі квартирмейстер әскери атағын алды.

Соғыс басталысымен әскер қатарына шақырылып, «Жауынгерлік ту» газетінде қызмет етті. 1942 жылы аға батальон комиссары, 1943 жылы - подполковник, соғыстан кейін - полковник шендері берілді. Оның әскери хаттарының көп бөлігі «Қызыл жұлдызда» жарияланды. Соғыс жылдарында «Орыс халқы», «Солай болады» пьесаларын, «Күндер мен түндер» повесін, «Сенбен және сенсіз» атты екі өлең кітабы мен «Соғыс»; оның «Мені күт...» лирикалық поэмасы кең танымалдыққа ие болды.

Соғыс тілшісі ретінде барлық майдандарды аралап, Румыния, Болгария, Югославия, Польша, Германия жерін басып өтті, Берлин үшін соңғы шайқастардың куәсі болды. Соғыстан кейін оның «Чехословакиядан келген хаттар», «Славян достығы», «Югославия дәптері», «Қара теңізден Баренц теңізіне дейін. Соғыс тілшісінің жазбалары» атты эссе жинақтары шықты.

Соғыстан кейін Симонов үш жыл бойы көптеген шетелдік іссапарларда (Жапония, АҚШ, Қытай) болды.

1958-1960 жылдары Ташкентте «Правданың» Орта Азия республикалары бойынша тілшісі болып тұрады.

1952 жылы «Қарулас жолдастар» атты алғашқы романы, кейін «Тірілер мен өлілер» трилогиясының бірінші кітабы (1959) жарық көрді. 1961 жылы «Современник» театры Симоновтың «Төртінші» пьесасын қойды. 1963 жылы трилогияның екінші кітабы – «Сарбаздар тумайды» романы шықты. (19/0 - 3-кітап «Соңғы жаз»).

Симоновтың сценарийі бойынша «Біздің қаланың жігіті» (1942), «Мені күт» (1943), «Күндер мен түндер» (1943), «Өлмейтін гарнизон» (1956), «Нормандия- Нимен» (1960, С. Спаакоми, Э. Триолетпен бірге), «Тірілер мен өлілер» (1964).

Соғыстан кейінгі жылдарда Симоновтың қоғамдық қызметі келесідей дамыды: 1946-1950 және 1954-1958 жылдары «Новый мир» журналының бас редакторы; 1954-1958 жылдары «Новый мир» журналының бас редакторы; 1950-1953 жылдары - «Литературная газетаның» бас редакторы; 1946-1959 және 1967-1979 жылдары - КСРО Жазушылар одағының хатшысы.

К.Симонов 1979 жылы Мәскеуде қайтыс болды.