Cheia de aur sau Aventurile lui Pinocchio. Cine a scris Pinocchio? Basm pentru copii sau farsă talentată Nas albastru dintr-un basm

Ne amintim despre studiul distractiv Pinocchio în legătură cu aniversarea. Recent am sărbătorit 135 de ani de la nașterea lui Alexei Nikolaevici Tolstoi, autorul trilogiei „Umblând în chin”, romanul „Petru I” și alte cărți minunate, inclusiv basmul „Cheia de aur sau aventurile lui Pinocchio”. ”.

Aproape ale noastre

Pinocchio - este aproape al nostru, din Minsk!

În 1975, regizorul Leonid Nechaev a filmat fermecătorul film „Aventurile lui Pinocchio” la Belarusfilm. Pictura este considerată iconică. Mai mult, Pinocchio nu este doar un personaj de basm.

A apărut deja o întreagă știință, pe care nepotul scriitorului, criticul literar Ivan Tolstoi, chicotind, a numit-o studii despre Pinocchio. Stați în biblioteci, cercetați Internetul - și veți găsi zeci de lucrări științifice în care imaginea și calea eroului de lemn sunt studiate dintr-o varietate de puncte de vedere. Din perspectivă istorică. Studii literare. Freudian (nasul lung ca simbol falic și toate astea). Se fac paralele cu Hristos – imaculata concepție, învierea după moarte (s-au înecat, dar nu s-au înecat), cu Lenin – el a condus oamenii păpuși către un viitor strălucit... E incomod să te urci într-un asemenea rând Kalash. cu botul unui ulcior de jurnalist. Prin urmare, agenția Minsk-News de astăzi își va aminti pur și simplu istoria cărții.

Pret rosu

Băiatul cu nasul lung, tăiat dintr-un buștean, a fost inventat de scriitorul italian Carlo Collodi (1826-1890). A scris basmul „Aventurile lui Pinocchio. Istoria unei păpuși de lemn.” Alexei Tolstoi a spus că a citit-o în copilărie și, ca adult, a decis să o povestească în felul său. Adevărat, cercetătorii literari au aflat că în timpul copilăriei lui Alexei Nikolaevici această carte nu a fost publicată în limba rusă. Totul cu Pinocchio este mai complex și mai dramatic.

În 1922, la Berlin, Tolstoi a fost invitată să urmărească traducerea interliniară a lui Pinocchio de către Nina Petrovskaya, angajată a ziarului de emigranți Nakanune. Acolo a lucrat și Tolstoi. De fapt, a aranjat pentru Petrovskaya în „În ajun”. A fost cândva o celebră femme fatale semiliterară a Epocii de Argint, renumită pentru romanele cu Konstantin Balmont, Valery Bryusov, Andrei Bely... Și în 1922, era o femeie în vârstă, epuizată de viață. După o tentativă nereușită de sinucidere cu mult timp în urmă (s-a aruncat pe o fereastră), a șchiopătat puternic, iar durerea din oasele rupte a fost suprimată de morfină și alcool. Tolstoi a fugit în străinătate de ororile revoluției și ale războiului civil. Petrovskaya a plecat chiar mai devreme, în 1911. Dar într-o țară străină nu este ușor nici măcar pentru cei tineri și sănătoși, și chiar și pentru ea... Nina Ivanovna i-a cerut vechiului ei prieten Aleșka să o ajute cu măcar un venit. A pus un cuvânt în „Ajun”. În semn de recunoștință, Petrovskaya a propus un proiect comun: iată o versiune interliniară a „Pinocchio”, lăsați-l pe Tolstoi să treacă prin mâna maestrului - și va exista o traducere literară sub două nume.

Drept urmare, ediția „Pinocchio” publicată la Berlin în 1924 a enumerat „Traducere de N. Petrovskaya, editată de A. Tolstoi”. Nina Ivanovna, însă, credea că Alyoshka a mers prea departe cu montajul - a transpus un basm care era absolut italian în spirit și esență într-un stil rusesc. Dar bine! Mai avea un gând: dacă Tolstoi l-ar ajuta să se întoarcă în patria sa?

Să explicăm aici: ziarul „Nakanune” a fost organul „smenovehoviților” - acea parte a emigrației albe care pleda pentru întoarcerea acasă, chiar și cu prețul reconcilierii cu regimul sovietic. Tolstoi ajunsese deja la această idee din multe motive, inclusiv ideologice. Petrovskaia pur și simplu nu avea timp pentru chestiuni înalte - mai bine roșii decât foamea emigranților. Adevărat, alte emigrații i-au considerat pe „smenovehiții” niște ticăloși renegați. Sentimentele de întoarcere au fost benefice Moscovei în acel moment, iar deocamdată URSS a ajutat publicația cu bani.

Tolstoi a avut în cele din urmă ocazia să se întoarcă. Petrovskaya - nr. Și atunci Moscova a încetat să mai finanțeze ziarul, s-a închis, iar Nina Ivanovna s-a trezit din nou fără nimic, doar că de data aceasta cu reputația vândută bolșevicilor. Nu mai sunt deloc șanse de viață. În 1928, la Paris, Nina Petrovskaya s-a sinucis.

Manevră de soluționare

Există aici păcatul lui Tolstoi - se spune că a abandonat, nu a ajutat? Dar ar putea ajuta? Descendenții își amintesc pe Alexei Nikolaevici ca scriitor venerabil, nobil sovietic, laureat și deputat. Dar faima și poziția nu au venit imediat! Pentru încă zece ani după întoarcerea în URSS, Tolstoi a fost pur și simplu un scriitor sovietic - unul dintre mulți, deloc influent. A trebuit să-și hrănească familia (și el însuși îi plăcea să trăiască bine) - a produs romane, piese de teatru, povestiri și chiar a preluat librete de operă. Un scriitor talentat, un profesionist de cea mai înaltă clasă, ar putea face bomboane din orice din orice gen. Cu toate acestea, nu mi-am amintit despre „Pinocchio”. În general, basmele nu erau ținute la mare cinste în URSS în anii 1920 - se credea că au insuflat copiilor o credință dăunătoare în miracole și alte prostii. Dar Tolstoi nu-și putea permite să scrie pe masă.

Dar totul trece. S-au schimbat și atitudinile literare și politice. S-a dovedit că literatura pentru copii bună este foarte necesară. În 1932, Tolstoi a sugerat ca „Detgiz” să fie același „Pinocchio”.

Numai că nu am predat manuscrisul la timp. De ce? Greu de spus. Poate pentru că atunci lângă numele lui ar fi numele dubiosului emigrant Petrovskaya și ar putea apărea probleme. Poate era ocupat cu alte treburi. Sau poate e destul de simplu. Asta se întâmplă cu o persoană creativă - a privit un lucru vechi cu un aspect proaspăt și a văzut cum să-l facă mai interesant. Așa că Tolstoi și-a dat deodată seama cum să răsucească povestea băiatului de lemn într-un mod complet diferit.

Cu toate acestea, avansul a fost luat, dar lucrarea nu a fost livrată la timp. Tolstoi a fost amenințat cu un proces. În plus, a suferit un infarct. Și apoi, se pare, la instigarea lui Samuil Marshak, șeful literaturii pentru copii din URSS, a fost inventată o manevră de soluționare. Nu este nevoie de proces! Autorul va depune manuscrisul, dar puțin mai târziu. Și nu „Pinocchio”, ci o altă lucrare complet independentă, cu un erou diferit, al cărui nume este diferit. Cum?

După atac de cord, medicii nu i-au permis lui Tolstoi să se ridice, iar el, dus, a scris chiar în pat, punând un dosar pe genunchi. I-a informat vesel pe oaspeți: „Pinocchio! Excelenta poveste!”

…Alexei Nikolaevici era un om complex și strălucitor. Un scriitor de primă clasă. O parte din ceea ce a creat el poartă amprenta împrejurărilor din acea vreme, unele, desigur, vor rămâne în literatură pentru totdeauna. Dar, în mod paradoxal, astăzi cea mai citită dintre cărțile sale este cea aparent minoră, inventată pe parcurs, scrisă literalmente pe genunchi, „Cheia de aur”.

Pentru informații

Basmul „Cheia de aur sau Aventurile lui Pinocchio” a fost tradus în 47 de limbi. Tirajul total al cărții se ridică la zeci de milioane de exemplare.

Pregătit de Sergey NEKHAMKIN

Kaskelainen Oleg clasa a IX-a

„Misterul basmului lui Alexei Tolstoi

Descarca:

Previzualizare:

Lucrare de cercetare în literatură

Misterul basmului lui Alexei Tolstoi

„Cheia de aur sau aventurile lui Pinocchio”

Completat de: elev la clasa 9 „A”

Școala secundară GBOU nr. 137 din districtul Kalininsky

St.Petersburg

Kaskelainen Oleg

Profesor: Prechistenskaya Ekaterina Anatolyevna

Capitolul 1. Introducere pagina 3

Capitolul 2. Teatrul Karabas-Barabas pagina 4

Capitolul 3. Imaginea Karabas-Barabas pagina 6

Capitolul 4. Biomecanica pagina 8

Capitolul 5. Imaginea lui Pierrot pagina 11

Capitolul 6. Malvina pagina 15

Capitolul 7. Poodle Artemon pagina 17

Capitolul 8. Duremar pagina 19

Capitolul 9. Pinocchio pagina 20

Capitolul 1 Introducere

Lucrarea mea este dedicată celebrei lucrări a lui A.N. Tolstoi „Cheia de aur sau aventurile lui Pinocchio”.

Basmul a fost scris de Alexei Tolstoi în 1935 și dedicat viitoarei sale soții Lyudmila Ilyinichna Krestinskaya - mai târziu Tolstoi. Însuși Alexey Nikolaevich a numit Cheia de Aur „un nou roman pentru copii și adulți”. Prima ediție a lui Buratino sub forma unei cărți separate a fost publicată la 28 februarie 1936, a fost tradusă în 47 de limbi și nu a părăsit rafturile librăriilor de 75 de ani.

Încă din copilărie, am fost interesat de întrebarea de ce nu există personaje pozitive clar exprimate în acest basm. Dacă un basm este pentru copii, ar trebui să fie de natură educațională, dar aici Pinocchio primește un întreg teatru de țară magic. așa, fără motiv, fără să visezi... Cele mai negative personaje: Karabas - Barabas, Duremar - singurii eroi care muncesc cu adevărat, beneficiază de oameni - întrețin un teatru, prind lipitori, adică tratează oamenii, dar sunt prezentate într-un fel de culoare de parodie... De ce?

Majoritatea oamenilor cred că această lucrare este o traducere gratuită a basmului italian Pinocchio, dar există o versiune care în basmul „Cheia de aur” Tolstoi parodiază teatrul lui Vsevolod Meyerhold și actorii: Mihail Cehov, Olga Knipper-Cehova , Meyerhold însuși, marele poet rus Alexander Blok și K. S. Stanislavsky - regizor, actor. Munca mea este dedicată analizei acestei versiuni.

Capitolul 2. Teatrul Karabas-Barabas

Teatrul Karabas-Barabas, de unde evadează păpușile, este o parodie a celebrului teatru din anii 20-30 a regizorului - „despotul” Vsevolod Meyerhold (care, potrivit lui A. Tolstoi și mulți dintre ceilalți contemporani ai săi, i-a tratat actori ca „păpuși” ). Dar Buratino, cu ajutorul cheii de aur, a deschis cel mai minunat teatru unde toată lumea ar trebui să fie fericită - și acesta, la prima vedere, este Teatrul de Artă din Moscova (pe care A. Tolstoi l-a admirat).Stanislavski și Meyerhold au înțeles altfel teatrul. Câțiva ani mai târziu, în cartea „Viața mea în artă”, Stanislavsky a scris despre experimentele lui Meyerhold: „Talentatul regizor a încercat să acopere artiștii, care în mâinile lui erau doar lut pentru sculptarea unor grupuri frumoase, a punerii în scene, cu ajutorul căruia și-a dat seama de ideile sale interesante.” De fapt, toți contemporanii subliniază că Meyerhold i-a tratat pe actori ca pe niște „păpuși” care interpretează „piesa sa frumoasă”.

Teatrul Karabas-Barabas se caracterizează prin înstrăinarea păpușilor ca ființe vii de rolurile lor, convenționalitatea extremă a acțiunii. În „Cheia de aur” teatrul prost al lui Karabas-Barabas este înlocuit cu unul nou, bun, al cărui farmec nu este doar într-o viață bine hrănită și prietenie între actori, ci și în posibilitatea de a se juca singuri, adică , să coincidă cu adevăratul lor rol și să acționeze ca creatori înșiși. Într-un teatru există opresiune și constrângere, într-un alt Pinocchio se va „juca el însuși”.

La începutul secolului trecut, Vsevolod Meyerhold a făcut o revoluție în arta teatrală și a proclamat: „Actorii nu trebuie să se teamă de lumină, iar privitorul ar trebui să-și vadă jocul ochilor”. În 1919, Vsevolod Meyerhold și-a deschis propriul teatru, care a fost închis în ianuarie 1938. Două decenii incomplete, dar acest interval de timp a devenit adevărata eră a lui Vsevolod Meyerhold, creatorul „biomecanicii” magice. El a găsit bazele biomecanicii teatrale încă din perioada Sankt-Petersburg, în 1915. Lucrările privind crearea unui nou sistem a mișcării umane pe scenă a fost o continuare a studiului tehnicilor de mișcare ale comedianților italieni ai vremurilor commedia dell'arte.

Nu ar trebui să existe loc pentru orice aleatorie în acest sistem. Cu toate acestea, într-un cadru clar definit există un spațiu imens pentru improvizație. Au fost cazuri în care Meyerhold a redus reprezentația de la optsprezece scene la opt, pentru că așa s-a jucat imaginația și dorința actorului de a trăi în aceste limite. „Nu am văzut niciodată o întruchipare mai mare a teatrului într-o persoană decât teatrul din Meyerhold”, a scris Serghei Eisenstein despre Vsevolod Emilievich. Pe 8 ianuarie 1938, teatrul a fost închis. „Măsura acestui eveniment, măsura acestui arbitrar și posibilitatea ca acest lucru să se poată face, nu este înțeleasă de noi și nu este simțită în mod corespunzător”, a scris actorul Alexei Levinsky.

Mulți critici notează că în emblema teatrului lui Meyerholdun pescăruș este vizibil sub formă de fulger, creat de F. Shekhtel pentru cortina Teatrului de Artă. În contrast cu noul teatru, în teatru « Karabas-Barabas”, din care fug păpușile, „pe perdea erau trase bărbați dansatori, fete cu măști negre, bărbosi înfricoșători în șepci cu stele, un soare care arăta ca o clătită cu nas și ochi și altele. poze distractive.” Această compoziție este realizată din elemente în spiritul draperiilor de teatru din viața reală și binecunoscute. Aceasta este, desigur, o stilizare romantică ce datează de la Gozzi și Hoffmann, indisolubil legată în conștiința teatrală a începutului de secol cu ​​numele de Meyerhold.

Capitolul 3. Imaginea lui Karabas-Barabas

Karabas-Barabas (V. Meyerhold).

De unde provine numele Karabas-Barabas? Kara Bash în multe limbi turcești este Capul Negru. Adevărat, cuvântul Bas are o altă semnificație - a suprima, a apăsa („boskin” - apăsați), tocmai în acest sens această rădăcină face parte din cuvântul basmach. „Barabas” este similar cu cuvintele italiene care înseamnă ticălos, escroc („barabba”) sau barbă („barba”) - ambele fiind destul de conforme cu imaginea. Cuvântul Barabas este numele biblic al tâlharului Barrabas, care a fost eliberat din arest în locul lui Hristos.

În imaginea doctorului în știința păpușilor, proprietarul teatrului de păpuși Karabas-Barabas, pot fi urmărite trăsăturile regizorului de teatru Vsevolod Emilievich Meyerhold, al cărui nume de scenă era numele Doctor Dapertutto. Biciul cu șapte cozi de care Karabas nu s-a despărțit niciodată este Mauser-ul pe care Meyerhold a început să-l poarte după revoluție și pe care obișnuia să-l așeze în fața lui în timpul repetițiilor.

În basmul său de Meyerhold, Tolstoi implică dincolo de asemănarea portretului. Obiectul ironiei lui Tolstoi nu este adevărata personalitate a celebrului regizor, ci zvonurile și bârfele despre el. Prin urmare, autocaracterizarea lui Karabas Barabas: „Sunt doctor în știința păpușilor, directorul unui teatru faimos, titular al celor mai înalte ordine, cel mai apropiat prieten al regelui Tarabar” - corespunde atât de izbitor ideilor despre Meyerhold a provincialilor naivi și ignoranți din povestea lui Tolstoi „Locuri natale”: „Meyerhold este un general complet. Dimineața, împăratul său suveran cheamă: înveselește, spune el, generalul, capitala și întregul popor rus. „Supun, Maiestate”, răspunde generalul, aruncându-se într-o sanie și mărșăluind prin teatre. Și în teatru vor prezenta totul așa cum este - Bova prințul, focul Moscovei. Așa este un bărbat"

Meyerhold a încercat să folosească tehnici de actorie în spiritul comediei antice italiene de măști și să le regândească într-un spațiu modern.

Karabas-Barabas - conducătorul teatrului de păpuși - are propria sa „teorie”, corespunzătoare practicii și întruchipată în următorul „manifest teatral”:

Domnul păpuși

Asta sunt eu, haide...

Păpuși în fața mea

S-au răspândit ca iarba.

Dacă ai fi o frumusețe

Am un bici

Bici cu șapte cozi,

Te voi amenința doar cu un bici

Oamenii mei sunt blânzi

Canta cantece...

Nu este de mirare că actorii fug dintr-un astfel de teatru, iar „frumusețea” Malvina este cea care fuge prima, Pierrot aleargă după ea, iar apoi, când Pinocchio și tovarășii săi găsesc un nou teatru cu ajutorul cheii de aur. , li se alătură toți actorii păpușilor, iar teatrul „stăpânului păpușilor” se prăbușește.

Capitolul 4. Biomecanica

V. E. Meyerhold a acordat multă atenție arlechinadei, standului rusesc, circului și pantomimei.

Meyerhold a introdus termenul teatral „Biomecanica” pentru a desemna sistemul său de pregătire a actorilor: „Biomecanica încearcă să stabilească experimental legile mișcării unui actor pe scenă, elaborând exerciții de antrenament pentru actor pe baza normelor de comportament uman.”

Principiile de bază ale biomecanicii pot fi formulate după cum urmează:
„- creativitatea unui actor este creativitatea formelor plastice în spațiu;
- arta actorului este capacitatea de a folosi corect mijloacele expresive ale corpului;
- calea către o imagine şi un sentiment trebuie să înceapă nu cu o experienţă sau cu o înţelegere a rolului, nu cu o încercare de asimilare a esenţei psihologice a fenomenului; nu din interior deloc, ci din exterior - începeți cu mișcarea.

Acest lucru a condus la principalele cerințe pentru un actor: doar un actor care este bine pregătit, are ritm muzical și o ușoară excitabilitate reflexă poate începe cu mișcarea. Pentru a face acest lucru, abilitățile naturale ale actorului trebuie dezvoltate printr-un antrenament sistematic.
Atenția principală este acordată ritmului și tempo-ului actoriei.
Cerința principală este organizarea muzicală a desenului plastic și verbal al rolului. Doar exercițiile biomecanice speciale ar putea deveni un astfel de antrenament. Scopul biomecanicii este de a pregăti tehnologic „comidianul” noului teatru pentru a îndeplini oricare dintre cele mai complexe sarcini de joc.
Motto-ul biomecanicii este că acest „nou” actor „poate face orice”, el este un actor omnipotent. Meyerhold a susținut că corpul actorului ar trebui să devină un instrument muzical ideal în mâinile actorului însuși. Un actor trebuie să îmbunătățească constant cultura expresivității corporale, dezvoltând senzațiile propriului său corp în spațiu. Maestrul a respins complet reproșurile lui Meyerhold că biomecanica aduce în discuție un actor „fără suflet”, care nu simte, nu experimentează, un atlet și un acrobat. Calea către „suflet”, către experiențe, a susținut el, poate fi găsită doar cu ajutorul anumitor poziții și stări fizice („puncte de excitabilitate”) fixate în scorul rolului.

Capitolul 5. Imaginea lui Pierrot

Prototipul lui Pierrot a fost genialul poet rus Alexander Blok. Filosof și poet, el credea în existența Sufletului lumii, Sophia, Eternul Feminin, chemat să salveze omenirea de toate relele și credea că iubirea pământească are un înalt sens doar ca formă de manifestare a Eternului. Feminin. În acest spirit, prima carte a lui Blok, „Poezii despre o doamnă frumoasă”, a fost tradusă în „experiențele sale romantice” - pasiunea lui pentru Lyubov Dmitrievna Mendeleeva, fiica unui om de știință celebru, care a devenit în curând soția poetului. Deja în poeziile anterioare, unite ulterior de Blok sub titlul „AnteLucem” („Înainte de lumină”), după cum spune însuși autorul, „continuă să capete încet trăsături nepământene”. În carte, dragostea lui capătă în cele din urmă caracterul de slujire sublimă, rugăciuni (acesta este numele întregului ciclu), oferite nu unei femei obișnuite, ci „Stăpânei Universului”.Vorbind despre tinerețea sa în autobiografia sa, Blok a spus că a intrat în viață „cu ignoranță completă și cu incapacitatea de a comunica cu lumea”. Viața lui pare normală, dar de îndată ce citiți oricare dintre poeziile sale în loc de „date biografice” prospere, idila se va prăbuși în bucăți, iar prosperitatea se va transforma în dezastru:

„Dragă prieten, și în această casă liniștită

Mă lovește febra.

Nu găsesc un loc într-o casă liniștită

Aproape de focul liniștit!

mi-e frica de confort...

Chiar și în spatele umărului tău, prietene,

Ochii cuiva privesc!"

Versurile timpurii ale lui Blok au apărut pe baza unor învățături filozofice idealiste, conform cărora, alături de lumea reală imperfectă, există o lume ideală și ar trebui să ne străduim să înțelegem această lume. De aici detașarea de viața publică, vigilența mistică în anticiparea unor evenimente spirituale necunoscute la scară universală.

Structura figurativă a poemelor este plină de simbolism, iar metaforele extinse joacă un rol deosebit de semnificativ. Ele transmit nu atât trăsăturile reale ale a ceea ce este înfățișat, ci mai degrabă starea de spirit emoțională a poetului: râul „zâmbâie”, viscolul „șoptește”. Adesea, o metaforă se dezvoltă într-un simbol.

Poeziile în cinstea Frumoasei Doamne se remarcă prin puritatea morală și prospețimea sentimentelor, sinceritatea și sublimitatea confesiunilor tânărului poet. El preamărește nu numai întruchiparea abstractă a „eternului feminin”, ci și o fată adevărată - „tânără, cu o împletitură de aur, cu sufletul limpede, deschis”, de parcă ar fi ieșit din basmele populare, din al cărei salut „ bietul toiag de stejar va scânteia cu o lacrimă semiprețioasă...”. Tânărul Blok a afirmat valoarea spirituală a iubirii adevărate. În aceasta, el a urmat tradițiile literaturii secolului al XIX-lea cu căutarea ei morală.

Nu există Pierrot nici în sursa originală italiană, nici în „refacerea și prelucrarea” din Berlin. Aceasta este o creație pur tolstoiană. Collodi nu îl are pe Pierrot, dar îl are pe Arlequin: el este cel care îl recunoaște pe Pinocchio în rândul publicului în timpul spectacolului, iar Pinocchio este cel care mai târziu îi salvează viața de păpușă. Aici se încheie rolul lui Arlequin din basmul italian, iar Collodi nu-l mai pomenește. Este această singură mențiune pe care autorul rus o apucă și îl trage pe scenă pe partenerul natural al lui Harlequin - Pierrot, deoarece Tolstoi nu are nevoie de masca unui „amant de succes” (Harlequin), ci mai degrabă de un „soț înșelat” (Pierrot). Chemarea lui Pierrot pe scenă - Harlequin nu are altă funcție într-un basm rusesc: Pinocchio este recunoscut de toate păpușile, scena salvării lui Harlequin este omisă și nu este ocupat în alte scene. Tema lui Pierrot este introdusă imediat și decisiv, piesa se desfășoară simultan pe text - un dialog tradițional între două personaje tradiționale ale teatrului popular italian și pe subtext - satiric, intim, plin de aluzii caustice: „Un om mic într-un lung din spatele unui copac de carton a aparut camasa alba cu maneci lungi.Fata ii era presarata cu pulbere,alba ca pudra de dinti.Se inchina celui mai respectabil public si spuse cu tristete: Buna ziua,ma numesc Pierrot...Acum ne vom juca in fata ta. o comedie numită: „Fata cu părul albastru, sau treizeci și trei de palme.” Eu Te vor lovi cu un băț, te vor plesni în față și te vor plesni pe cap. Aceasta este o comedie foarte amuzantă... Din spate un alt copac de carton, un alt bărbat a sărit afară, toate în carouri ca o tablă de șah.
Se înclină în fața celui mai respectabil public: - Bună, sunt Arlechin!

După aceea, s-a întors către Pierrot și i-a dat două palme în față, atât de tare încât i-a căzut praf de pe obraji.”
Se dovedește că Pierrot iubește o fată cu părul albastru. Arlechin râde de el - nu există fete cu părul albastru! - și îl lovește din nou.

Malvina este și creația unei scriitoare ruse și e nevoie, în primul rând, de a fi iubită de Pierrot cu dragoste dezinteresată. Romanul lui Pierrot și Malvina este una dintre cele mai semnificative diferențe dintre Aventurile lui Pinocchio și Aventurile lui Pinocchio, iar din dezvoltarea acestui roman este ușor de observat că Tolstoi, ca și ceilalți contemporani ai săi, a fost inițiat în drama de familie a lui Blok. .
Pierrot din basmul lui Tolstoi este un poet. Poet liric. Ideea nu este că relația lui Pierrot cu Malvina devine o poveste de dragoste a poetului cu o actriță, ideea este ce fel de poezie scrie. El scrie poezii astfel:
Umbrele dansează pe perete,

Nu mi-e frică de nimic.

Lasă scările să fie abrupte

Lasă întunericul să fie periculos

Tot un traseu subteran

Va duce undeva...

„Umbre pe perete” este o imagine obișnuită în poezia simbolistă. „Umbre pe perete” dansează în zeci de poezii de A. Blok și în titlul uneia dintre ele. „Umbre pe perete” nu este doar un detaliu de iluminare repetat adesea de Blok, ci o metaforă fundamentală pentru poetica sa, bazată pe contraste ascuțite, tăioase și sfâșietoare de alb și negru, furie și bunătate, noapte și zi.

Pierrot este parodiat nu de acest sau de acel text Blok, ci de opera poetului, imaginea poeziei sale.

Malvina a fugit în țări străine,

Malvina a dispărut, mireasa mea...

Plâng, nu știu unde să merg...

Nu e mai bine să te despart de viața păpușii?

Optimismul tragic al lui Blok implica credință și speranță, în ciuda circumstanțelor care înclinau spre neîncredere și disperare. Cuvântul „în ciuda”, toate modalitățile de a transmite semnificația masculină conținute în el au fost în centrul stilisticii lui Blok. Prin urmare, chiar și sintaxa lui Pierrot reproduce, așa cum se cuvine unei parodii, principalele trăsături ale obiectului parodiat: în ciuda faptului că... dar... lasă... oricum...

Pierrot își petrece timpul tânjind după iubitul său dispărut și suferind din cauza vieții de zi cu zi. Datorită naturii supramundane a aspirațiilor sale, el gravitează spre teatralitatea flagrantă a comportamentului, în care vede o semnificație practică: de exemplu, încearcă să contribuie la pregătirile generale grăbite pentru bătălia cu Karabas „strângându-și mâinile și chiar încercând să se arunce cu spatele pe poteca nisipoasă.” Implicat în lupta împotriva lui Karabas, Pinocchio se transformă într-un luptător disperat, chiar începe să vorbească „cu o voce răgușită precum vorbesc marii prădători”, în loc de obișnuitele „versuri incoerente” produce discursuri înfocate, până la urmă el este cel care scrie acea piesă revoluționară foarte victorioasă în versuri, care se dă în noul teatru.

Capitolul 6. Malvina

Malvina (O.L. Knipper-Cehova).

Soarta, desenată de Tolstoi, este o persoană foarte ironică: cum altfel se poate explica că Pinocchio ajunge în casa frumoasei Malvina, înconjurată de un zid de pădure, îngrădită de lumea necazurilor și aventurilor? De ce Pinocchio, care nu are nevoie de această frumusețe, și nu Pierrot, care este îndrăgostit de Malvina? Pentru Pierrot, această casă ar deveni râvnita „Grădină privighetoarelor”, iar Pinocchio, preocupat doar de cât de bine urmărește pudelul Artemon păsările, nu poate decât să compromită însăși ideea „grădinii privighetoarelor”. Acesta este motivul pentru care ajunge în „Grădina privighetoarelor” din Malvina.

Prototipul Malvinei, conform unor cercetători, a fost O.L. Knipper-Cehov. Numele Olga Leonardovna Knipper-Cehova este indisolubil legat de două fenomene cele mai importante ale culturii ruse: Teatrul de Artă din Moscova și Anton Pavlovici Cehov.

Ea și-a dedicat aproape întreaga viață Teatrului de Artă, din momentul în care a fost fondat teatrul și aproape până la moartea ei. Știa perfect engleza, franceză și germană. Avea tact și gust deosebit, era nobilă, rafinată și atractivă din punct de vedere feminin. Avea un abis de farmec, știa să creeze o atmosferă specială în jurul ei - rafinament, sinceritate și liniște. Era prietenă cu Blok.

Întotdeauna erau multe flori în apartament, stăteau peste tot în ghivece, coșuri și vaze. Olga Leonardovna îi plăcea să aibă grijă de ei însăși. Florile și cărțile au înlocuit colecțiile care nu au interesat-o niciodată: Olga Leonardovna nu era deloc un filozof, dar era caracterizată printr-o amploare și înțelepciune uimitoare a înțelegerii vieții. Ea a distins cumva, în felul ei, principalul de secundar, ceea ce este important doar astăzi, de ceea ce este în general foarte important. Nu îi plăcea înțelepciunea falsă, nu tolera filozofarea, dar și simplifica viața și oamenii. Ea ar putea „accepta” o persoană cu ciudățenii sau chiar unele trăsături neplăcute dacă era atrasă de esența lui. Și ea a tratat „liniștit” și „corect” cu suspiciune sau umor.

Cel mai devotat elev al lui Stanislavski și Nemirovici-Danchenko, ea nu numai că admite și acceptă existența altor căi în artă, „mai teatrale decât ale noastre”, așa cum scrie într-un articol despre Meyerhold, dar visează să elibereze însuși Teatrul de Artă de viaţa ghemuită, meschină, de zi cu zi, neutralitatea „simplităţii” prost înţeleasă.

Ce fel de persoană ne apare Malvina? Malvina este cea mai frumoasă păpușă de la teatrul Karabas Barabas: „O fată cu părul creț albastru și ochi drăguți”, „Fața este proaspăt spălată, are polen de flori pe nasul și obrajii ei întoarse”.

Tolstoi își descrie personajul cu următoarele fraze: „...o fată bine manieră și blândă”; „cu un caracter de fier”, deșteaptă, bună, dar din cauza învățăturilor ei morale se transformă într-o plictisitoare decentă. Neapărat, slab, „laș”. Aceste calități ajută la evidențierea celor mai bune calități spirituale ale lui Pinocchio. Imaginea Malvinei, ca și imaginea lui Karabas, contribuie la manifestarea celor mai bune calități spirituale ale omului de lemn.

În lucrarea „Cheia de aur”, Malvina are un caracter similar cu Olga. Malvina a încercat să-l învețe pe Pinocchio - și în viață Olga Knipper a încercat să ajute oamenii, era altruistă, bună și simpatică. Am fost captivat nu doar de farmecul talentului ei scenic, ci și de dragostea ei de viață: lejeritate, curiozitate tinerească pentru tot ce este în viață - cărți, tablouri, muzică, spectacole, dans, mare, stele, mirosuri și culori și, de desigur, oameni buni. Când Pinocchio ajunge în casa din pădure a Malvinei, frumusețea cu păr albastru începe imediat să-l crească pe băiatul răutăcios. Îl pune să rezolve probleme și să scrie dictate. Imaginea Malvinei, ca și imaginea lui Karabas, contribuie la manifestarea celor mai bune calități spirituale ale omului de lemn.

Capitolul 7. Pudelul Artemon

Pudelul Malvinei este curajos, devotat dezinteresat stăpânului său și, în ciuda nepăsării și neliniștii sale exterioare copilărești, reușește să îndeplinească funcția de forță, tocmai acei pumni, fără de care bunătatea și rațiunea nu pot îmbunătăți realitatea. Artemon este autosuficient, ca un samurai: nu pune niciodată la îndoială ordinele amantei sale, nu caută alt sens în viață decât loialitatea față de datorie și are încredere în ceilalți să facă planuri. În timpul liber, se complace în meditație, urmărind vrăbii sau învârtindu-se ca un vârf. În final, Artemon, disciplinat spiritual, îl sugrumă pe șobolanul Shushara și îl pune pe Karabas într-o băltoacă.

Prototipul pudelului Artemon a fost Anton Pavlovici Cehov. Ei Cu Olga Knipper s-au căsătorit și au trăit împreună până la moartea lui A.P.Cehov.Apropierea dintre Teatrul de Artă și Cehov a fost extrem de profundă. Ideile artistice înrudite și influența lui Cehov asupra teatrului au fost foarte puternice.

În caietul său, A.P. Cehov a remarcat odată: „Atunci o persoană va deveni mai bună când îi arăți ce este”. Lucrările lui Cehov au reflectat trăsăturile caracterului național rus - blândețe, sinceritate și simplitate, cu o absență completă a ipocriziei, posturii și ipocriziei. Testamentele lui Cehov de dragoste pentru oameni, receptivitate la durerile lor și milă față de neajunsurile lor. Iată doar câteva dintre frazele sale care îi caracterizează părerile:

„Totul într-o persoană ar trebui să fie frumos: față, haine, suflet și gânduri.”

„Dacă fiecare persoană de pe tufișul pământului său ar face tot ce a putut, cât de frumos ar fi pământul nostru.”

Cehov se străduiește nu doar să descrie viața, ci și să refacă, să o construiască: fie lucrează la amenajarea primei case a oamenilor din Moscova cu o sală de lectură, o bibliotecă, un teatru, apoi încearcă să obțină o clinică pentru boli de piele construite chiar acolo la Moscova, apoi lucrează la înființarea Crimeei, prima stație biologică, fie strânge cărți pentru toate școlile din Sahalin și le trimite acolo în loturi întregi, fie construiește trei școli pentru copii țărani lângă Moscova, iar la în acelaşi timp o clopotniţă şi o magazie de foc pentru ţărani. Când a decis să înființeze o bibliotecă publică în orașul său natal, Taganrog, nu numai că a donat mai mult de mii de volume din propriile sale cărți pentru aceasta, dar i-a și trimis grămezi de cărți pe care le-a achiziționat în baloturi și cutii timp de 14 ani la rând. .

Cehov a fost medic de profesie. I-a tratat gratuit pe țărani, declarându-le: „Nu sunt domn, sunt medic”.Biografia lui este un manual de modestie scriitoare.„Trebuie să te antrenezi singur”, a spus Cehov. Antrenamentul, formularea unor cerințe morale ridicate față de sine și asigurarea strictă a faptului că acestea sunt îndeplinite este conținutul principal al vieții sale și el iubea acest rol mai ales - rolul propriului său educator. Numai așa și-a dobândit frumusețea morală - printr-o muncă grea asupra lui însuși. Când soția lui i-a scris că are un caracter înțelegător, blând, el i-a răspuns: „Trebuie să-ți spun că, prin fire, caracterul meu este dur, sunt temperat și așa mai departe, dar sunt obișnuit să mă rețin. eu însumi, pentru că o persoană decentă nu se poate lăsa să plece.” potrivită”. La sfârșitul vieții, A.P.Cehov era foarte bolnav și a fost forțat să locuiască la Ialta, dar nu a cerut soției sale să părăsească teatrul și să aibă grijă de el.Devotament, modestie, dorință sinceră de a-i ajuta pe ceilalți în orice - acestea sunt trăsăturile care unesc eroul basmului și Cehov și sugerează că Anton Pavlovici este prototipul lui Artemon.

Capitolul 8. Duremar

Numele celui mai apropiat asistent al doctorului în științe ale păpușilor, Karabas Barabas, este format din cuvintele interne „prost”, „prost” și numele străin Volmar (Voldemar). Regizorul V. Solovyov, cel mai apropiat asistent al lui Meyerhold atât pe scenă, cât și la revista „Dragoste pentru trei portocale” (unde Blok conducea departamentul de poezie), avea un pseudonim al revistei Voldemar (Volmar) Luscinius, care se pare că i-a dat lui Tolstoi „ideea” numită după Duremar. „Asemănarea” poate fi văzută nu numai în nume. Tolstoi îl descrie pe Duremar în felul următor: „A intrat un bărbat lung, cu o față mică, micuță, șifonată ca o ciupercă. Purta o haină verde veche”. Și iată portretul lui V. Solovyov, desenat de memorialist: „Un bărbat înalt, subțire, cu barbă, într-o haină lungă și neagră”.

Duremar în opera lui Tolstoi este un negustor de lipitori, el însuși asemănător unei lipitori; oarecum medic. Egoist, dar în principiu deloc rău, poate aduce beneficii societății, să zicem, în postura de portar de teatru, la care visează atunci când populația, care și-a revenit complet după deschiderea teatrului din Buratino, încetează să-și cumpere lipitori.

Capitolul 9. Pinocchio

Cuvântul „Pinocchio” este tradus din italiană ca marionetă, dar pe lângă sensul literal, acest cuvânt avea la un moment dat un sens comun foarte clar. Numele de familie Buratino (mai târziu Buratini) aparținea unei familii de cămătari venețieni. Ei, ca și Buratino, au „crescut” și bani, iar unul dintre ei, Titus Livius Buratini, a sugerat chiar ca țarul Alexei Mihailovici să înlocuiască monedele de argint și aur cu cele de cupru. Această înlocuire a dus în curând la o creștere fără precedent a inflației și la așa-numita revoltă a cuprului din 25 iulie 1662.

Alexey Tolstoi descrie apariția eroului său Buratino în următoarele cuvinte: „Un om de lemn cu ochi mici și rotunzi, un nas lung și o gură până la urechi”. Nasul lung al lui Pinocchio în basm capătă o semnificație puțin diferită de cea a lui Pinocchio: este curios (în spiritul unității frazeologice rusești „înfiind nasul în treburile altcuiva”) și naiv (după ce a străpuns pânza cu nasul, el habar nu are ce fel de ușă este vizibilă acolo - adică „nu poate vedea dincolo de propriul nas”). În plus, nasul proeminent provocator al lui Pinocchio (în cazul lui Collodi nu are nicio legătură cu personajul lui Pinocchio) din Tolstoi a început să desemneze un erou care nu își atârnă nasul.

De abia născut, Pinocchio face deja farse și răutăți. Atât de lipsit de griji, dar plin de bun simț și activ neobosit, învingându-și dușmanii „cu ajutorul inteligenței, curajului și prezenței minții”, el este amintit de cititori ca un prieten devotat și un om cu inimă caldă și bun. Buratino conține trăsăturile multora dintre eroii preferați ai lui A. Tolstoi, care sunt înclinați mai degrabă spre acțiune decât spre reflecție, iar aici, în sfera acțiunii, ei se regăsesc și întruchipează. Pinocchio este infinit de fermecător chiar și în păcatele sale. Curiozitate, simplitate, naturalețe... Scriitorul i-a încredințat lui Pinocchio exprimarea nu numai a celor mai prețuite credințe ale sale, ci și a celor mai atrăgătoare calități umane, dacă i se permite să vorbească despre calitățile umane ale unei păpuși de lemn.

Pinocchio este cufundat în abisul dezastrului nu de lenea și aversiunea față de muncă, ci de o pasiune băiețelească pentru „aventuri îngrozitoare”, frivolitatea sa, bazată pe poziția de viață „Ce mai poți veni cu?” Se reîncarnează fără ajutorul zânelor și vrăjitoarelor. Neputința Malvinei și a lui Pierrot a ajutat la evidențierea celor mai bune trăsături ale caracterului său. Dacă începem să enumerăm trăsăturile de caracter ale lui Pinocchio, atunci agilitatea, curajul, inteligența și sentimentul de camaraderie vor ajunge pe primul loc. Desigur, de-a lungul întregii lucrări, ceea ce este primul izbitor este auto-lauda lui Pinocchio. În timpul „bătăliei teribile de la marginea pădurii”, el s-a așezat pe un pin și, în principal, frăția pădurii a luptat; victoria în luptă este opera labelor și dinților lui Artemon, el a fost cel care „a ieșit învingător din luptă”. Dar atunci apare Pinocchio la lac, în spatele lui abia îl urmărește pe Artemon însângerat, încărcat cu doi baloți, iar „eroul” nostru declară: „Au vrut și ei să se bată cu mine!.. Ce-mi trebuie o pisică, ce-mi trebuie. o vulpe, ce am nevoie de câini polițiști, ce pentru mine Karabas Barabas însuși - ugh! ...” Se pare că, pe lângă însuşirea atât de neruşinată a meritelor altora, el este şi lipsit de inimă. Sufocându-se în poveste de admirație pentru sine, nici nu observă că se pune într-o poziție comică (de exemplu, în timp ce fuge): „Fără panică! Să fugim!" - poruncește Buratino, „mergând curajos înaintea câinelui...” Da, nu se mai luptă aici, nu mai este nevoie să stai pe „pinul italian”, iar acum poți „mergi cu curaj peste bumps”, așa cum descrie el însuși următoarea sa ispravă. Dar ce forme ia acest „curaj” când apare pericolul: „Artemon, aruncă baloții, scoate-ți ceasul - vei lupta!”

După ce am analizat acțiunile lui Pinocchio pe măsură ce se dezvoltă intriga, se poate urmări evoluția dezvoltării trăsăturilor bune în caracterul și acțiunile eroului. O trăsătură distinctivă a caracterului lui Pinocchio la începutul lucrării este grosolănia, care se limitează la grosolănie. Expresii precum „Pierrot, du-te la lac...”, „Ce fată proastă...” „Eu sunt șeful aici, pleacă de aici...”

Începutul basmului este caracterizat de următoarele acțiuni: a jignit greierul, a apucat șobolanul de coadă și a vândut alfabetul. „Pinocchio s-a așezat la masă și și-a băgat piciorul sub el. Și-a îndesat în gură toată prăjitura cu migdale și a înghițit-o fără să mestece.” În continuare observăm „a mulțumit politicos broaștelor țestoase și broaștelor...” „Pinocchio a vrut imediat să se laude că cheia era în buzunar. Ca să nu-i alunece, și-a scos șapca de pe cap și i-a băgat-o în gură...”; „... era responsabil de situație...” „Sunt un băiat foarte rezonabil și prudent...” „Ce voi face acum? Cum mă voi întoarce la Papa Carlo? „Animale, păsări, insecte! Ei ne bat oamenii!” Pe măsură ce intriga se dezvoltă, acțiunile și frazele lui Pinocchio se schimbă dramatic: a adus apă, a strâns crengi pentru foc, a aprins focul, a făcut cacao; își face griji pentru prieteni, le salvează viețile.

Justificarea aventurii cu Câmpul Miracolelor este să-l duci pe Papa Carlo cu jachete. Sărăcia, care l-a forțat pe Carlo să-și vândă singurul sacou de dragul lui Pinocchio, dă naștere visului acestuia din urmă de a se îmbogăți rapid pentru a-i cumpăra lui Carlo o mie de jachete.

În dulapul Papei, Carlo Pinocchio găsește scopul principal pentru care a fost concepută opera - un nou teatru. Ideea autorului este că numai un erou care a trecut prin îmbunătățiri spirituale își poate atinge scopul prețuit.

Prototipul lui Pinocchio, conform multor autori, a fost actorul Mihail Aleksandrovich Cehov, nepotul scriitorului Anton Pavlovici Cehov.Din tinerețe, Mihail Cehov s-a implicat serios în filozofie; Ulterior, a apărut un interes pentru religie. Cehov nu era interesat de problemele sociale, ci de „un om singuratic care stă în fața Eternității, Morții, Universului, Dumnezeu”. Caracteristica principală care unește Cehov și prototipul său este „Contagiozitatea”. Cehov a avut o influență imensă asupra telespectatorilor anilor douăzeci din toate generațiile. Cehov a avut capacitatea de a infecta publicul cu sentimentele sale. „Geniul lui ca actor este, în primul rând, geniul comunicării și al unității cu publicul; Avea o legătură directă, inversă și continuă cu ea.

În 1939 Teatrul lui Cehov vine la Ridgefield, la 80 de mile de New York, în 1940–1941 au fost pregătite spectacolele „Twelfth Night” (o versiune nouă, diferită de cele anterioare), „The Cricket on the Stove” și „King Lear” de Shakespeare.

Teatru-studio M.A. Cehov. STATELE UNITE ALE AMERICII. 1939-1942

În 1946, ziarele au anunțat crearea unui „Atelier de actori”, în care „metoda lui Mihail Cehov” este în prezent în curs de dezvoltare (există încă într-o formă modificată. Printre studenții săi s-au numărat actori de la Hollywood: G. Peck, Marilyn Monroe, Yu. Brynner). A lucrat ca regizor la Hollywood Laboratory Theatre.

Din 1947, din cauza exacerbarii bolii, Cehov și-a limitat activitățile în principal la predare, predând cursuri de actorie în studioul lui A. Tamirov.

Mihail Cehov a murit la Beverly Hills (California) la 1 octombrie 1955; urna cu cenușa sa a fost îngropată la cimitirul Forest Lawn Memorial din Hollywood. Aproape până la mijlocul anilor 1980, numele său a căzut în uitare în patria sa, apărând doar în memorii individuale (S.G. Birman, S.V. Giatsintova, Berseneva etc.). În Occident, de-a lungul anilor, metoda lui Cehov a dobândit o influență semnificativă asupra tehnicilor de actorie; din 1992, atelierele internaționale ale lui Mihail Cehov au fost organizate în mod regulat în Rusia, Anglia, SUA, Franța, Țările Baltice și Germania, cu participarea a artiștilor, regizorilor și profesorilor ruși.

Principalul miracol al întregului basm, în opinia mea, este că Mihail Cehov (Pinocchio) a fost cel care a deschis ușa unui tărâm al zânelor - un nou teatru, care a fondat o școală de artă teatrală la Hollywood, care încă nu a pierdut. relevanța acestuia.

Lucrarea este dedicată memoriei profesorului de limba și literatura rusă

Belyaeva Ekaterina Vladimirovna.

Pagina curentă: 1 (cartea are 6 pagini în total) [pasaj de lectură disponibil: 2 pagini]

Font:

100% +

Alexei Nikolaevici Tolstoi
Cheia de aur sau Aventurile lui Pinocchio

© Tolstoi A.N., moștenitori, 2016

© Kanevsky A.M., bolnav, moștenitori, 2016

© Ivan Shagin / RIA Novosti, 2016

© Editura AST LLC, 2016

Dedic această carte

Liudmila Ilyinichna Tolstoi

Prefaţă

Când eram mică, cu foarte, foarte mult timp în urmă, am citit o carte: se numea „Pinocchio, sau aventurile unei păpuși de lemn” (păpușă de lemn în italiană - Pinocchio).

Le-am povestit adesea tovarășilor mei, fetelor și băieților, aventurile distractive ale lui Pinocchio. Dar din moment ce cartea s-a pierdut, am povestit-o diferit de fiecare dată, inventând aventuri care nu erau deloc în carte.

Acum, după mulți, mulți ani, mi-am adus aminte de vechiul meu prieten Pinocchio și am decis să vă spun, fetelor și băieților, o poveste extraordinară despre acest om de lemn.

Alexei Tolstoi

Tâmplarul Giuseppe a dat peste un buștean care scârțâia cu o voce umană.

Cu mult timp în urmă, într-un oraș de pe malul Mării Mediterane, locuia un bătrân dulgher, Giuseppe, poreclit Nasul Gri.

Într-o zi a dat peste un buștean, un buștean obișnuit pentru încălzirea vatrăi iarna.

„Nu este un lucru rău”, și-a spus Giuseppe, „poți face ceva ca un picior de masă din asta...”

Giuseppe și-a pus ochelari înveliți în sfoară - de vreme ce și ochelarii erau vechi - a întors bușteanul în mână și a început să-l taie cu o secure.

Dar de îndată ce a început să taie, vocea neobișnuit de subțire a cuiva a scârțâit:

- Oh-oh, liniștește-te, te rog!

Giuseppe și-a împins ochelarii până la vârful nasului și a început să privească în jurul atelierului - nimeni...

S-a uitat sub bancul de lucru - nimeni...

S-a uitat în coșul cu așchii - nimeni...

Și-a scos capul pe ușă - nu era nimeni pe stradă...

„Chiar mi-am imaginat asta? – gândi Giuseppe. „Cine ar putea să scârțâie asta?”

A luat din nou securea și din nou - a lovit bușteanul...

- Oh, doare, zic! – urlă o voce subțire.

De data aceasta Giuseppe s-a speriat serios, i-au transpirat chiar ochelarii... S-a uitat în toate colțurile camerei, s-a urcat chiar în șemineu și, întorcând capul, a privit îndelung în coș.

- Nu e nimeni...

„Poate că am băut ceva nepotrivit și îmi țiuie urechile?” - își spuse Giuseppe...

Nu, astăzi nu a băut nimic nepotrivit... După ce s-a calmat puțin, Giuseppe a luat avionul, l-a lovit în spate cu un ciocan, astfel încât lama să iasă exact cantitatea potrivită - nici prea mult, nici prea puțin. , pune bușteanul pe bancul de lucru - și doar a mutat așchii...

- Oh, oh, oh, oh, ascultă, de ce ciupești? – strigă disperată o voce subțire...

Giuseppe a aruncat avionul, a dat înapoi, a dat înapoi și s-a așezat drept pe podea: a ghicit că vocea subțire venea din interiorul bușteanului.

Giuseppe îi dă un jurnal vorbitor prietenului său Carlo

În acest moment, vechiul său prieten, un măcinator de orgă pe nume Carlo, a venit să-l vadă pe Giuseppe.

Odinioară, Carlo, purtând o pălărie cu boruri largi, se plimba prin orașe cu o orgă frumoasă și își câștiga existența cântând și muzică.

Acum Carlo era deja bătrân și bolnav, iar organul-orga i se stricase de mult.

— Bună, Giuseppe, spuse el, intrând în atelier. - De ce stai pe podea?

– Și, vezi, am pierdut un șurub mic... La naiba! – răspunse Giuseppe și aruncă o privire piezișă spre buștean. - Păi, cum trăiești, bătrâne?

„Rău”, a răspuns Carlo. - Mă tot gândesc - cum să-mi câștig pâinea... Dacă ai putea să mă ajuți, să mă sfătuiești sau ceva...

„Ce este mai ușor”, a spus Giuseppe vesel și a gândit în sinea lui: „Voi scăpa de acest blestemat de buștean acum”. - Ce este mai simplu: vezi tu - e un buștean excelent întins pe bancul de lucru, ia acest buștean, Carlo, și ia-l acasă...

„Eh-heh-heh”, a răspuns Carlo trist, „ce urmează?” O să aduc acasă o bucată de lemn, dar nici măcar nu am un șemineu în dulap.

- Îți spun adevărul, Carlo... Ia un cuțit, tăiați o păpușă din acest buștean, învață-o să spună tot felul de cuvinte amuzante, să cânte și să danseze și să o poarte prin curti. Vei câștiga suficient pentru o bucată de pâine și un pahar de vin.

În acest moment, pe bancul de lucru unde zăcea bușteanul, o voce veselă a scârțâit:

- Bravo, grozavă idee, Grey Nose!

Giuseppe s-a cutremurat din nou de frică, iar Carlo s-a uitat doar surprins în jur - de unde a venit vocea?

- Ei bine, mulțumesc, Giuseppe, pentru sfatul tău. Haide, să luăm jurnalul tău.

Apoi Giuseppe apucă bușteanul și i-o întinse repede prietenului său. Dar ori l-a împins stângaci, ori a sărit în sus și l-a lovit pe Carlo în cap.

- Oh, acestea sunt darurile tale! – strigă Carlo ofensat.

„Îmi pare rău, amice, nu te-am lovit.”

- Deci m-am lovit în cap?

— Nu, amice, trebuie să te fi lovit bustenul în sine.

- Minți, ai bătut...

- Nu Nu eu…

— Știam că ești un bețiv, Grey Nose, spuse Carlo, și ești și un mincinos.

- Oh, tu - jură! – a strigat Giuseppe. - Hai, vino mai aproape!...

– Apropie-te, te iau de nas!...

Ambii bătrâni au făcut bofă și au început să sară unul la altul. Carlo apucă nasul albastru al lui Giuseppe. Giuseppe îl apucă pe Carlo de părul cărunt care îi creștea lângă urechi.

După aceea, au început să se tachineze cu adevărat unul pe celălalt sub mikitki. În acest moment, o voce stridentă de pe bancul de lucru a scârțâit și a îndemnat:

- Pleacă, pleacă de aici!

În cele din urmă, bătrânii erau obosiți și fără suflare. Giuseppe a spus:

- Să facem pace, să...

Carlo a răspuns:

- Ei bine, hai să facem pace...

Bătrânii s-au sărutat. Carlo a luat bușteanul sub braț și a plecat acasă.

Carlo face o păpușă de lemn și o numește Buratino

Carlo locuia într-un dulap de sub scări, unde nu avea decât un șemineu frumos - în peretele opus ușii.

Dar vatra frumoasă, focul din vatră și oala care fierbea pe foc nu erau reale - erau pictate pe o bucată de pânză veche.

Carlo a intrat în dulap, s-a așezat pe singurul scaun de la masa fără picioare și, întorcând bușteanul încoace și încolo, a început să taie din el o păpușă cu un cuțit.

„Cum ar trebui să o numesc? – îşi spuse Carlo. - Lasă-mă să-i spun Pinocchio. Acest nume îmi va aduce fericire. Cunoșteam o singură familie - toți se numeau Buratino: tatăl era Buratino, mama era Buratino, copiii erau și Buratino... Toți trăiau veseli și fără griji...”

În primul rând, și-a tăiat părul pe un buștean, apoi fruntea, apoi ochii...

Deodată, ochii s-au deschis singuri și l-au privit...

Carlo nu a arătat că este speriat, doar a întrebat cu afecțiune:

- Ochi de lemn, de ce mă privești atât de ciudat?

Dar păpușa a tăcut – probabil pentru că nu avea încă gură. Carlo a rindeau obrajii, apoi a rindeau nasul - unul obișnuit...

Deodată, nasul însuși a început să se întindă și să crească și s-a dovedit a fi un nas atât de lung și ascuțit, încât Carlo chiar a mormăit:

- Nu e bine, mult timp...

Și a început să-și taie vârful nasului. Nu asa!

Nasul s-a răsucit și s-a răsucit și a rămas doar așa - un nas lung, lung, curios și ascuțit.

Carlo a început să-și lucreze gura. Dar de îndată ce a reușit să-și taie buzele, gura i s-a deschis imediat:

- Hee-hee-hee, ha-ha-ha!

Și o limbă roșie și îngustă a scos din ea, tachinată.

Carlo, nemaifiind atent la aceste trucuri, a continuat să planifice, să taie, să aleagă. Am făcut păpușii bărbia, gâtul, umerii, trunchiul, brațele...

Dar de îndată ce a terminat de tăiat ultimul deget, Pinocchio a început să lovească capul chel al lui Carlo cu pumnii, ciupindu-l și gâdindu-l.

„Ascultă”, spuse Carlo cu severitate, „la urma urmei, încă nu am terminat de mânuit cu tine și deja ai început să te joci... Ce se va întâmpla în continuare... Eh?

Și se uită cu severitate la Buratino. Iar Buratino, cu ochii rotunzi ca de șoarece, se uită la Papa Carlo.

Carlo i-a făcut din așchii picioare lungi cu picioare mari. După ce a terminat lucrarea, l-a pus pe băiat de lemn pe podea să-l învețe să meargă.

Pinocchio s-a legănat, s-a legănat pe picioarele lui subțiri, a făcut un pas, a mai făcut un pas, țopăi, țopăi - direct la ușă, peste prag și în stradă.

Carlo, îngrijorat, îl urmă:

- Hei, micuțule, întoarce-te!...

Unde acolo! Pinocchio a alergat pe stradă ca un iepure de câmp, doar tălpile lui de lemn - tap-tap, tap-tap - băteau în pietre...

- Tine-l! - a strigat Carlo.

Trecătorii râdeau, arătând cu degetul spre Pinocchio care alerga. La intersecție stătea un polițist uriaș, cu o mustață ondulată și o pălărie cu trei colțuri.

Văzându-l pe bărbatul de lemn care alerga, și-a desfășurat picioarele larg, blocând toată strada cu ele. Pinocchio a vrut să-i sară între picioare, dar polițistul l-a prins de nas și l-a ținut acolo până când Papa Carlo a sosit la timp...

„Ei bine, așteaptă, mă voi ocupa deja de tine”, a spus Carlo, pufnind și a vrut să-l bage pe Pinocchio în buzunarul jachetei...

Buratino nu a vrut deloc să-și scoată picioarele din buzunarul jachetei într-o zi atât de distractivă în fața tuturor oamenilor - s-a întors cu îndemânare, s-a lăsat jos pe trotuar și s-a prefăcut că este mort...

„Oh, oh”, a spus polițistul, „lucrurile par rău!”

Trecătorii au început să se adune. Privindu-l pe Pinocchio mincinos, ei au clătinat din cap.

„Săracul”, au spus ei, „trebuie să-i fie foame...

„Carlo l-a bătut până la moarte”, au spus alții, „acest șlefuitor de organe bătrân se preface doar că este un om bun, este rău, este un om rău...”

Auzind toate acestea, polițistul cu mustață l-a prins de guler pe nefericitul Carlo și l-a târât la secția de poliție.

Carlo și-a făcut praf pantofii și a gemut tare:

- O, o, spre durerea mea am făcut un băiat de lemn!

Când strada era goală, Buratino și-a ridicat nasul, s-a uitat în jur și a sărit acasă...

După ce a alergat în dulapul de sub scări, Pinocchio s-a lăsat jos pe podea, lângă piciorul scaunului.

- Cu ce ​​altceva ai putea veni?

Nu trebuie să uităm că Pinocchio avea doar o zi. Gândurile lui erau mici, mici, scurte, scurte, banale, banale.

La ora asta am auzit:

- Kri-kri, kri-kri, kri-kri.

Pinocchio întoarse capul, privind în jurul dulapului.

- Hei, cine e aici?

- Iată-mă, kri-kri...

Pinocchio a văzut o creatură care semăna puțin cu un gândac, dar cu capul ca o lăcustă. S-a așezat pe peretele de deasupra șemineului și a trosnit în liniște, „kri-kri”, a privit cu ochii bombați, irizați ca de sticlă și și-a mișcat antenele.

- Hei cine esti?

„Eu sunt Greierul Vorbitor”, a răspuns creatura, „Trăiesc în această cameră de mai bine de o sută de ani.”

„Eu sunt șeful aici, pleacă de aici.”

„Bine, voi pleca, deși sunt trist să părăsesc camera în care locuiesc de o sută de ani”, a răspuns Greierul Vorbitor, „dar înainte de a pleca, ascultă câteva sfaturi utile.”

– Chiar am nevoie de sfatul vechiului greier...

„Ah, Pinocchio, Pinocchio”, a spus greierul, „opriți-vă îngăduința, ascultați-l pe Carlo, nu fugiți de acasă fără să faceți nimic și începeți să mergeți la școală mâine”. Iată sfatul meu. În caz contrar, te așteaptă pericole teribile și aventuri teribile. Nu voi da nici măcar o muscă moartă uscată pentru viața ta.

- De ce? - a întrebat Pinocchio.

„Dar vei vedea – multe”, a răspuns Greierul Vorbitor.

- Oh, gândac de gândaci de o sută de ani! – strigă Buratino. „Mai mult decât orice pe lume, îmi plac aventurile înfricoșătoare.” Mâine, la prima seară, voi fugi de acasă - urc garduri, distrug cuiburi de păsări, tachinez băieți, trag câini și pisicile de coadă... Încă nu mă pot gândi la altceva!...

„Îmi pare rău pentru tine, îmi pare rău, Pinocchio, vei vărsa lacrimi amare.”

- De ce? - a întrebat din nou Buratino.

- Pentru că ai un cap de lemn prost.

Apoi Pinocchio a sărit pe un scaun, de pe scaun la masă, a apucat un ciocan și l-a aruncat în capul Greierului Vorbitor.

Bătrânul greier deștept a oftat din greu, și-a mișcat mustățile și s-a târât în ​​spatele șemineului – pentru totdeauna din această cameră.

Pinocchio aproape că moare din cauza propriei frivolități. Tatăl lui Carlo îi face haine din hârtie colorată și îi cumpără alfabetul

După incidentul cu Greierul Vorbitor, a devenit complet plictisitor în dulapul de sub scări. Ziua s-a prelungit. Stomacul lui Pinocchio era și el puțin plictisitor.

A închis ochii și a văzut deodată puiul prăjit pe farfurie.

A deschis repede ochii și puiul de pe farfurie dispăruse.

A închis din nou ochii și a văzut o farfurie de terci de gris amestecat cu dulceață de zmeură.

Am deschis ochii și nu era nici o farfurie de terci de gris amestecat cu dulceață de zmeură. Atunci Pinocchio și-a dat seama că îi era îngrozitor de foame.

A alergat la vatră și a băgat nasul în oala care fierbe, dar nasul lung al lui Pinocchio a străpuns oala, pentru că, după cum știm, vatra, focul, fumul și oala au fost pictate de bietul Carlo pe o bucată de veche. pânză.

Pinocchio și-a scos nasul și s-a uitat prin gaură - în spatele pânzei din perete era ceva asemănător cu o ușă mică, dar era atât de acoperită cu pânze de păianjen, încât nu se putea desluși nimic.

Pinocchio s-a dus să scotocească prin toate colțurile să vadă dacă găsește o crustă de pâine sau un os de pui care a fost roade de pisică.

O, bietul Carlo nu avea nimic, nimic păstrat pentru cină!

Deodată a văzut un ou de găină într-un coș cu așchii. L-a apucat, l-a pus pe pervaz și cu nasul - bale-buck - a spart coaja.

- Mulțumesc, om de lemn!

Din coaja spartă a ieșit un pui cu puf în loc de coadă și cu ochi veseli.

- La revedere! Mama Kura mă așteaptă de mult în curte.

Și puiul a sărit pe fereastră - asta este tot ce au văzut.

„Oh, oh”, a strigat Pinocchio, „mi-e foame!”

Ziua s-a încheiat în sfârșit. Camera a devenit amurg.

Pinocchio stătea lângă focul pictat și sughiță încet de foame.

A văzut un cap gras aparând de sub scări, de sub podea. Un animal cenușiu cu picioare joase se aplecă afară, adulmecă și se târă afară.

Încet-incet, s-a dus la coșul cu așchii, s-a urcat înăuntru, adulmecând și scotocind - așchii foșneau furios. Trebuie să fi căutat oul pe care l-a spart Pinocchio.

Apoi a ieşit din coş şi s-a apropiat de Pinocchio. A adulmecat-o, răsucindu-și nasul negru cu patru fire de păr lungi pe fiecare parte. Pinocchio nu mirosea a mâncare - a trecut pe lângă el, târând în spate o coadă lungă și subțire.

Ei bine, cum să nu-l apuci de coadă! Pinocchio îl apucă imediat.

S-a dovedit a fi bătrânul șobolan rău Shushara.

De frică, ea, ca o umbră, s-a repezit pe sub scări, târându-l pe Pinocchio, dar a văzut că era doar un băiat de lemn - s-a întors și s-a năpustit cu furie furioasă pentru a-i roade gâtul.

Acum Buratino s-a speriat, a dat drumul coada șobolanului rece și a sărit pe un scaun. Șobolanul este în spatele lui.

A sărit de pe scaun pe pervaz. Șobolanul este în spatele lui.

De pe pervaz a zburat peste tot dulapul pe masă. Șobolanul e în spatele lui... Și atunci, pe masă, l-a prins pe Pinocchio de gât, l-a doborât, ținându-l în dinți, a sărit pe podea și l-a târât pe sub scări, în subteran.

- Papa Carlo! – Pinocchio a reușit doar să scârțâie.

Ușa s-a deschis și Papa Carlo a intrat. Și-a tras un pantof de lemn de pe picior și l-a aruncat în șobolan.

Shushara, eliberând băiatul de lemn, strânse din dinți și dispăru.

- La asta poate duce indulgența de sine! - mormăi tata Carlo, ridicându-l pe Pinocchio de pe podea. M-am uitat să văd dacă totul era intact. L-a așezat în genunchi, a scos o ceapă din buzunar și a decojit-o.

- Iată, mănâncă!...

Pinocchio și-a înfipt dinții flămânzi în ceapă și a mâncat-o, scârțâind și pocnind. După aceea, a început să-și frece capul de obrazul împietrit al lui Papa Carlo.

- Voi fi deștept și prudent, Papa Carlo... Greierul Vorbitor mi-a spus să merg la școală.

- Bună idee, iubito...

„Tată Carlo, dar sunt gol și de lemn, băieții de la școală vor râde de mine.”

— Hei, spuse Carlo și s-a scărpinat pe bărbia mierzită. - Ai dreptate, iubito!

A aprins lampa, a luat foarfece, lipici și bucăți de hârtie colorată. Am tăiat și lipit o jachetă de hârtie maro și pantaloni de culoare verde aprins. Am făcut pantofi dintr-o cizmă veche și o pălărie - o șapcă cu ciucuri - dintr-un șosetă veche.

Am pus toate astea pe Pinocchio:

- Poartă-l cu sănătate!

„Tată Carlo”, a spus Pinocchio, „cum pot să merg la școală fără alfabet?”

- Hei, ai dreptate, iubito...

Papa Carlo se scarpină în cap. Și-a aruncat singura lui jachetă veche pe umeri și a ieșit afară.

S-a întors curând, dar fără jachetă. În mână ținea o carte cu litere mari și imagini interesante.

- Iată alfabetul pentru tine. Studiază pentru sănătate.

- Papa Carlo, unde este jacheta ta?

- Am vândut jacheta... E în regulă, mă voi descurca așa cum este... Doar să trăiești bine.

Pinocchio și-a îngropat nasul în mâinile amabile ale lui Papa Carlo.

- Voi învăța, voi crește, voi cumpăra o mie de jachete noi...

Pinocchio și-a dorit din toate puterile să trăiască fără a se răsfăța în această primă seară din viața lui, așa cum l-a învățat Greierul Vorbitor.

Pinocchio vinde alfabetul și cumpără un bilet la teatrul de păpuși

Dimineața devreme, Buratino a pus alfabetul în poșetă și a sărit la școală.

Pe drum nici nu s-a uitat la dulciurile expuse în magazine - triunghiuri de mac cu miere, plăcinte dulci și acadele în formă de cocoși înțepați pe un băț.

Nu a vrut să se uite la băieții care zboară cu un zmeu...

O pisică tabby, Basilio, traversa strada și putea fi prinsă de coadă. Dar și Buratino a rezistat.

Cu cât se apropia mai mult de școală, cu atât se cânta mai tare muzică veselă în apropiere, pe malul Mării Mediterane.

„Pi-pi-pi”, a scârțâit flautul.

„La-la-la-la”, cânta vioara.

„Ding-ding”, clinchei plăcile de cupru.

- Bum! - bate toba.

Trebuie să virați la dreapta pentru a merge la școală, s-a auzit muzică la stânga. Pinocchio a început să se împiedice. Picioarele înseși s-au întors spre mare, unde:

- Pipi, pipi...

- Ding-lala, ding-la-la...

„Școala nu va merge nicăieri”, începu să-și spună Buratino cu voce tare, „voi arunca o privire, ascult și alerg la școală”.

Cu toată puterea a început să alerge spre mare. A văzut o cabină de pânză, împodobită cu steaguri multicolore fluturând în vântul mării.

În vârful cabinei, patru muzicieni dansau și cântau.

Mai jos, o mătușă plinuță și zâmbitoare vindea bilete.

Lângă intrare era o mulțime mare - băieți și fete, soldați, vânzători de limonadă, asistente cu bebeluși, pompieri, poștași - toată lumea, toată lumea citea un afiș mare:

Pinocchio a tras un băiat de mânecă:

– Spune-mi, te rog, cât costă biletul de intrare?

Băiatul a răspuns cu dinții scrâșniți, încet:

- Patru soldați, om de lemn.

- Vezi, băiete, mi-am uitat portofelul acasă... Îmi poți împrumuta patru soldați?...

Băiatul fluieră disprețuitor:

- Am găsit un prost!...

– Îmi doresc foarte mult să văd teatrul de păpuși! - a spus Pinocchio printre lacrimi. - Cumpără-mi minunata mea haină de la mine pentru patru soldați...

- O jachetă de hârtie pentru patru soldați? Cauta un prost...

- Atunci drăguța mea șapcă...

-Șapca ta este folosită doar pentru a prinde mormoloci... Caută un prost.

Nasul lui Buratino chiar s-a răcit - își dorea atât de mult să ajungă la teatru.

- Băiete, în cazul ăsta, ia noul meu alfabet pentru patru soldați...

- Cu poze?

– Cu imagini minunate și litere mari.

— Hai, cred, spuse băiatul, luă alfabetul și numără fără tragere de inimă patru soldați.

Buratino a alergat la mătușa lui plinuță și zâmbitoare și a scârțâit:

- Ascultă, dă-mi un bilet din primul rând la singurul spectacol de teatru de păpuși.

În timpul unui spectacol de comedie, păpușile îl recunosc pe Pinocchio

Buratino stătea în primul rând și se uita cu încântare la perdeaua coborâtă.

Pe perdea erau pictați bărbați dansatori, fete în măști negre, bărbosi înfricoșători în șepci cu stele, un soare care arăta ca o clătită cu nas și ochi și alte poze distractive.

Clopotul a fost bătut de trei ori și cortina s-a ridicat.

Pe scena mică erau copaci de carton în dreapta și în stânga. Un felinar în formă de lună atârna deasupra lor și se reflecta într-o bucată de oglindă pe care pluteau două lebede din vată cu nas auriu.

Un bărbat mic, purtând o cămașă lungă, albă, cu mâneci lungi, a apărut din spatele unui copac de carton.

Fața îi era pudră de pudră, albă ca pudra de dinți.

S-a înclinat în fața celui mai respectabil public și a spus cu tristețe:

- Bună, mă numesc Pierrot... Acum vom interpreta pentru tine o comedie numită „Fata cu părul albastru sau treizeci și trei de palme”. Mă vor bate cu un băț, mă vor plesni în față și mă vor plesni pe cap. Este o comedie foarte amuzanta...

Din spatele altui copac de carton, a sărit un alt omuleț, totul în carouri ca o tablă de șah. S-a înclinat în fața celui mai respectabil public.

– Bună, sunt Arlechin!

După aceea, s-a întors către Pierrot și a dat două palme în față, atât de tare încât i-a căzut pulbere din obraji.

– De ce vă văitați, proști?

„Sunt trist pentru că vreau să mă căsătoresc”, a răspuns Pierrot.

- De ce nu te-ai căsătorit?

- Pentru că logodnica mea a fugit de mine...

„Ha-ha-ha”, a răcnit Arlequin în râs, „l-am văzut pe nebun!”

A apucat un băț și l-a bătut pe Piero.

— Cum o cheamă logodnica ta?

- Nu ai de gând să te mai lupți?

- Ei bine, nu, tocmai am început.

– În acest caz, o cheamă Malvina, sau fata cu părul albastru.

- Ha-ha-ha! – Arlechin s-a rostogolit din nou și l-a eliberat pe Pierrot de trei ori pe ceafă. - Ascultă, dragă audiență... Există cu adevărat fete cu părul albastru?

Dar apoi, întorcându-se către public, a văzut deodată pe banca din față un băiat de lemn cu gura până la ureche, cu nasul lung, în șapcă cu ciucuri...

- Uite, e Pinocchio! - strigă Arlechin, arătând cu degetul spre el.

- Buratino viu! - strigă Pierrot, fluturându-și mânecile lungi.

Din spatele copacilor de carton au sărit o mulțime de păpuși - fete în măști negre, bărbați înfricoșători cu barbă în șapcă, câini cu nasturi pentru ochi, cocoași cu nas ca castraveții...

Au alergat cu toții spre lumânările care stăteau de-a lungul rampei și, uitându-se cu privirea, au început să vorbească:

- Acesta este Buratino! Acesta este Pinocchio! Vino la noi, vino la noi, vesel ticălos Pinocchio!

Apoi a sărit de pe bancă pe cabina sufletorului și de pe ea pe scenă.

Păpușile l-au prins, au început să-l îmbrățișeze, să-l sărute, să-l ciupească... Apoi toate păpușile au cântat „Polka Birdie”:

Pasărea a dansat o polcă
Pe gazon la primele ore.
Nasul la stânga, coada la dreapta, -
Acesta este Barabas polonez.

Doi gândaci pe tobă
O broască râioasă suflă într-un contrabas.
Nasul la stânga, coada la dreapta, -
Aceasta este polca Karabas.

Pasărea a dansat o polcă
Pentru că este distractiv.
Nasul la stânga, coada la dreapta, -
Asa era poloneza...

Spectatorii au fost mișcați. O asistentă chiar a vărsat lacrimi. Un pompier a strigat ochii.

Doar băieții de pe băncile din spate erau supărați și băteau din picioare:

– Destul de lins, nu micuți, continuați spectacolul!

Auzind tot acest zgomot, un bărbat s-a aplecat din spatele scenei, atât de înfricoșător la înfățișare încât se putea îngheța de groază doar privindu-l.

Barba groasă și neîngrijită îi târa pe podea, ochii bombați s-au rostogolit, gura uriașă zgârnâia de dinți, de parcă nu ar fi un bărbat, ci un crocodil. În mână ținea un bici cu șapte cozi.

Era proprietarul teatrului de păpuși, doctor în știința păpușilor, signor Karabas Barabas.

- Ga-ha-ha, goo-goo-goo! - i-a urlit el lui Pinocchio. - Deci tu ai fost cel care a intervenit în interpretarea minunatei mele comedii?

L-a prins pe Pinocchio, l-a dus în magazia teatrului și l-a atârnat de un cui. Când s-a întors, a amenințat păpușile cu biciul cu șapte cozi, ca să continue spectacolul.

Păpușile au terminat cumva comedia, cortina s-a închis, iar publicul s-a împrăștiat.

Doctor în știința păpușilor, signor Karabas Barabas a mers la bucătărie să ia cina.

Băgându-și partea de jos a bărbii în buzunar ca să nu-i stea în cale, s-a așezat în fața focului, unde se prăjeau pe scuipă un iepure întreg și doi pui.

După ce și-a îndoit degetele, a atins friptura și i s-a părut crudă.

Era puțin lemne în vatră. Apoi a bătut din palme de trei ori. Arlequin și Pierrot au fugit înăuntru.

— Adu-mi Pinocchio ăla leneș, spuse signor Karabas Barabas. „Este din lemn uscat, o voi arunca pe foc, friptura mea se va prăji repede.”

Arlechin și Pierrot au căzut în genunchi și l-au implorat să-l cruțe pe nefericitul Pinocchio.

-Unde este biciul meu? - a strigat Karabas Barabas.

Apoi, plângând, s-au dus la cămară, l-au luat pe Buratino de pe cui și l-au târât în ​​bucătărie.

Pagina 4 din 7

BURATINO INTRA ÎN ȚARA PROȘTILOR

O fată cu părul albastru se îndreptă spre ușa dulapului.

- Pinocchio, prietene, te pocăiești în sfârșit?

Era foarte supărat și, în plus, avea ceva complet diferit în minte.

- Chiar trebuie să mă pocăiesc! Nu pot aștepta...

- Atunci va trebui să stai în dulap până dimineața...

Fata a oftat amar și a plecat.

Noaptea a venit. Bufnița a râs în pod. Broasca s-a târât din ascunzătoare pentru a-și plesni burta pe reflexele lunii din bălți.

Fata s-a culcat într-un pătuț de dantelă și a plâns trist mult timp în timp ce a adormit.

Artemon, cu nasul îngropat sub coadă, a dormit la ușa dormitorului ei.

În casă, ceasul cu pendul a bătut miezul nopții.

Un liliac a căzut din tavan.

- E timpul, Pinocchio, fugi! – i-a scârțâit ea la ureche. - În colțul dulapului este trecerea unui șobolan spre subteran... Te aștept pe gazon.

Ea a zburat pe fereastra dormitorului. Pinocchio se repezi în colțul dulapului, încurcându-se în pânze de păianjen. Păianjenii șuieră furioși după el.

S-a târât ca un șobolan sub pământ. Mișcarea era din ce în ce mai îngustă. Pinocchio acum abia strâns sub pământ... Și deodată zbură cu capul înainte în subteran.

Acolo aproape că a căzut într-o capcană pentru șobolani, a călcat pe coada unui șarpe care tocmai băuse lapte dintr-un ulcior din sufragerie și a sărit printr-o gaură pentru pisici pe gazon.

Un șoarece a zburat tăcut peste florile azurii.

- Urmează-mă, Pinocchio, în Țara proștilor!

Liliecii nu au coadă, așa că șoarecele nu zboară drept, ca păsările, ci în sus și în jos - pe aripi membranoase, în sus și în jos, ca un mic diavol; gura ei este mereu deschisă, astfel încât, fără să piardă timpul, prinde, mușcă și înghite țânțari și molii vii pe parcurs.

Pinocchio alergă după ea până la gât în ​​iarbă; terci umed îi biciuia obrajii.

Deodată, șoarecele s-a repezit sus spre luna rotundă și de acolo a strigat către cineva:

- Adus!

Pinocchio a zburat imediat pe stânca abruptă. S-a rostogolit și s-a rostogolit și a căzut în brusture.

Zgâriat, cu gura plină de nisip, se aşeză cu ochii mari.

- Wow!..

În fața lui stăteau pisica Basilio și vulpea Alice.

„Viteazul, curajosul Pinocchio trebuie să fi căzut de pe lună”, a spus vulpea.

„Este ciudat cum a rămas în viață”, a spus pisica mohorâtă.

Pinocchio era încântat de vechile sale cunoștințe, deși i se părea suspect că laba dreaptă a pisicii era bandajată cu o cârpă, iar întreaga coadă a vulpii era pătată de noroi de mlaștină.

„Fiecare nor are o căptușeală de argint”, a spus vulpea, „dar ai ajuns în Țara Nebunilor...

Și a arătat cu laba spre un pod rupt peste un pârâu uscat. De cealaltă parte a pârâului, printre mormanele de gunoaie, se vedeau case dărăpănate, copaci pierniciți cu ramuri rupte și turnuri clopotnițe, aplecate în direcții diferite...

„În orașul ăsta îi vând jachete celebre cu blană de iepure pentru Papa Carlo”, cânta vulpea, lingându-și buzele, „cărți cu alfabet cu imagini pictate... O, ce plăcinte dulci și ce cocoși acadele vând!” Nu ți-ai pierdut încă banii, minunate Pinocchio?

Fox Alice îl ajuta să se ridice; După ce și-a scuturat laba, i-a curățat jacheta și l-a condus peste podul rupt. Pisica Basilio s-a zăpăcit în spate.

Era deja miezul nopții, dar nimeni nu dormea ​​în Orașul Proștilor.

Câini slăbănogi cu bavuri rătăceau pe strada strâmbă și murdară, căscând de foame:

- Eh-he-he...

Caprele cu părul zdrențuit în lateral ciuguleau iarba prăfuită de lângă trotuar, scuturându-și cioturile din coadă.

- B-e-e-e-da...

Vaca stătea cu capul atârnat; oasele îi ieșeau prin piele.

„Muu-predare...”, repetă ea gânditoare.

Vrăbiile smulse stăteau pe mormane de noroi; nu ar zbura chiar dacă le-ai zdrobi cu picioarele...

Găinile cu coada ruptă se clătinau de epuizare...

Dar, la intersecții, buldogi de poliție înverșunați în pălării triunghiulare și gulere înțepătoare au stat în atenție.

Ei au strigat la locuitorii flămânzi și plini:

- Intra! Ține-o corect! Nu întârzia!...

Vulpea grasă, guvernatorul acestui oraș, mergea cu nasul ridicat important și cu el era o vulpe arogantă care ținea în labă o floare violetă de noapte.

Vulpea Alice a șoptit:

- Cei care au semănat bani pe Câmpul Minunilor se plimbă... Azi este ultima noapte când poți să semănești. Până dimineață vei fi adunat mulți bani și ai cumpărat tot felul de lucruri... Să mergem repede.

Vulpea și pisica l-au condus pe Pinocchio pe un teren viran, unde erau oale sparte, pantofi rupti, galoșuri găurite și zdrențe... Întrerupându-se, au început să bolborosească:

- Săpa o groapă.

- Pune-le pe cele de aur.

- Se presara cu sare.

- Scoateți-l din băltoacă, udați-l bine.

- Nu uitați să spuneți „crex, fex, pex”...

Pinocchio se scarpină pe nas, pătat de cerneală.

- Doamne, nici nu vrem să ne uităm unde vei îngropa banii! spuse vulpea.

- Doamne ferește! – spuse pisica.

S-au îndepărtat puțin și s-au ascuns în spatele unui morman de gunoaie.

Pinocchio a săpat o groapă. A spus de trei ori în șoaptă: „Crăpături, fex, pex”, a pus patru monede de aur în gaură, a adormit, a luat un praf de sare din buzunar și a stropit-o deasupra. A luat o mână de apă din băltoacă și a turnat-o pe ea.

Și s-a așezat să aștepte să crească copacul...

POLITISTII ÎI APUPĂ BURATINO ȘI NU ÎI PERMĂ SĂ SPUNE UN SINGUR CUVÂNT ÎN JUSTIFICAREA SA

Fox Alice a crezut că Pinocchio se va culca, dar tot stătea pe grămada de gunoi, întinzându-și răbdare nasul.

Apoi Alice i-a spus pisicii să stea de pază, iar ea a fugit la cea mai apropiată secție de poliție.

Acolo, într-o încăpere plină de fum, la o masă care picura de cerneală, buldogul de serviciu sforăia gros.

- Domnule curajos ofițer de serviciu, este posibil să reținem un hoț fără adăpost? Un pericol teribil îi amenință pe toți cetățenii bogați și respectabili ai acestui oraș.

Bulldogul pe jumătate treaz de serviciu a lătrat atât de tare, încât de frică era o băltoacă sub vulpe.

- Warrrishka! Gumă!

Vulpea a explicat că periculosul hoț Pinocchio a fost descoperit pe un teren viran.

Ofițerul de serviciu, încă mârâind, a sunat. Au intervenit doi Doberman Pinscher, detectivi care nu au dormit niciodată, nu au avut încredere în nimeni și chiar s-au suspectat de intenții criminale.

Ofițerul de serviciu le-a ordonat să predea criminalul periculos, viu sau mort, la secție.

Detectivii au răspuns scurt:

Și s-au repezit spre pustietate la un galop deosebit de viclean, ridicând picioarele din spate în lateral.

S-au târât pe burtă în ultimele sute de pași și s-au repezit imediat la Pinocchio, l-au prins de sub brațe și l-au târât la catedră. Pinocchio își legăna picioarele, rugându-l să spună - pentru ce? Pentru ce? Detectivii au răspuns:

- O să-și dea seama acolo...

Vulpea și pisica nu au pierdut timpul să dezgroape patru monede de aur. Vulpea a început să împartă banii atât de inteligent încât pisica a ajuns cu o monedă, iar ea cu trei.

Pisica și-a prins în tăcere fața cu ghearele lui.

Vulpea și-a înfășurat strâns labele în jurul lui. Și s-au rostogolit amândoi într-o minge în pustiu de ceva vreme. Blana de pisică și de vulpe zburau în pâlcuri în lumina lunii.

După ce s-au jupuit reciproc, au împărțit monedele în mod egal și au dispărut din oraș în aceeași noapte.

Între timp, detectivii l-au adus pe Buratino la departament.

Bulldogul de serviciu a coborât din spatele mesei și și-a cercetat el însuși buzunarele.

Negăsind altceva decât un bulgăre de zahăr și firimituri de prăjitură de migdale, ofițerul de serviciu a început să sforăie însetat de sânge la Pinocchio:

- Ai comis trei infracțiuni, ticălosule: ești fără adăpost, fără pașaport și șomer. Scoate-l din oraș și îneca-l într-un iaz.

Detectivii au răspuns:

Pinocchio a încercat să povestească despre tatăl Carlo, despre aventurile lui. Degeaba! Detectivii l-au ridicat, l-au scos în galop din oraș și l-au aruncat de pe pod într-un iaz adânc și noroios, plin de broaște, lipitori și larve de gândaci de apă.

Pinocchio s-a împroșcat în apă și lintia de rață verde s-a închis peste el.

BURATINO ÎNTÂLNEȘTE LOCUITORII IAZULUI, ÎNVĂȚE DESPRE DISPARAȚIA A PATRU MONEDE DE AUR ȘI PRIMEȘTE O CHEIE DE AUR DE LA TORTILA ȚESTOSTĂ

Nu trebuie să uităm că Pinocchio era făcut din lemn și, prin urmare, nu se putea îneca. Cu toate acestea, era atât de speriat, încât a rămas întins pe apă mult timp, acoperit cu linte de rață verde.

Locuitorii iazului s-au adunat în jurul lui: mormoloci cu burtă neagră, cunoscuți de toată lumea pentru prostia lor, gândaci de apă cu picioare din spate precum vâsle, lipitori, larve care mâncau tot ce au dat peste ei, inclusiv ei înșiși și, în final, diverși mici ciliați. .

Mormolocii îl gâdilau cu buzele lor dure și mestecau fericiți ciucuri de pe șapcă. Lipitori s-au târât în ​​buzunarul jachetei mele. Un gândac de apă s-a urcat de mai multe ori pe nasul lui, care ieșea sus din apă și de acolo s-a repezit în apă - ca o rândunică.

Ciliații mici, zvârcolindu-se și tremurând în grabă cu firele de păr care le înlocuiau brațele și picioarele, încercau să ridice ceva comestibil, dar ei înșiși au ajuns în gura larvelor gândacului de apă.

Pinocchio s-a săturat în sfârșit de asta, și-a împroșcat călcâiele în apă:

- Hai să plecăm! Nu sunt pisica ta moartă.

Locuitorii au fugit în toate direcțiile. S-a răsturnat pe burtă și a înotat.

Broaște cu gura mare stăteau pe frunzele rotunde ale nuferilor sub lună, privindu-l pe Pinocchio cu ochii bulbucați.

„Niste sepie înoată”, a grăunt unul.

„Nasul este ca o barză”, a grăunt altul.

— Aceasta este o broască de mare, a grăunt al treilea.

Pinocchio, pentru a se odihni, s-a cățărat pe o frunză mare de nufăr. S-a așezat pe el, și-a strâns genunchii strâns și a spus, clănțănind din dinți:

- Toți băieții și fetele au băut lapte, dorm în paturi calde, eu sunt singurul pe o frunză udă... Dați-mi ceva de mâncare, broaște.

Se știe că broaștele au sânge foarte rece. Dar este în zadar să crezi că nu au inimă. Când Pinocchio, clănţănind din dinţi, a început să vorbească despre nefericitele lui aventuri, broaştele au sărit una după alta, şi-au fulgerat picioarele din spate şi s-au scufundat pe fundul iazului.

Au adus de acolo un gândac mort, o aripă de libelulă, o bucată de noroi, un bob de caviar de crustacee și câteva rădăcini putrede.

După ce au așezat toate aceste lucruri comestibile în fața lui Pinocchio, broaștele au sărit din nou pe frunzele nuferilor și s-au așezat ca niște pietre, ridicându-și capetele cu gura mare cu ochii bombați.

Pinocchio a adulmecat și a gustat deliciul cu broaște.

„Am vărsat”, a spus el, „ce dezgustător!”

Apoi broaștele din nou dintr-o dată - stropite în apă...

Lintia de rață verde de la suprafața iazului s-a legănat și a apărut un cap mare și înfricoșător de șarpe. A înotat până la frunza unde stătea Pinocchio.

Ciucul de pe șapcă îi stătea pe cap. Aproape că a căzut în apă de frică.

Dar nu era un șarpe. Nu a fost înfricoșător pentru nimeni, o țestoasă în vârstă Tortila cu ochi orbi.

- Oh, băiat fără creier, credule, cu gânduri scurte! spuse Tortila. - Ar trebui să stai acasă și să studiezi cu sârguință! Te-am adus în Țara proștilor!

- Așa că am vrut să iau mai multe monede de aur pentru Papa Carlo... Sunt un băiat foarte bun și prudent...

„Pisica și vulpea ți-au furat banii”, a spus țestoasa. - Au alergat pe lângă iaz, s-au oprit să bea ceva și am auzit cum s-au lăudat că ți-au dezgropat banii și cum s-au luptat pentru ei... O, prostule fără creier, credul și cu gânduri scurte!...

„Nu ar trebui să juri”, mormăi Buratino, „aici un bărbat trebuie ajutat... Ce voi face acum?” Oh-oh-oh!... Cum mă voi întoarce la Papa Carlo? Ah ah ah!..

Și-a frecat ochii cu pumnii și s-a plâns atât de jalnic, încât broaștele au oftat deodată toate:

- Uh-uh... Tortilla, ajută-l pe bărbat.

Țestoasa s-a uitat lung la lună, amintindu-și ceva...

„Odată am ajutat o persoană în același mod, apoi el a făcut piepteni din coajă de țestoasă din bunica mea și bunicul meu”, a spus ea. Și din nou s-a uitat la lună mult timp. — Ei bine, stai aici, omuleț, și mă târăsc de-a lungul fundului, poate voi găsi un lucru util.

A tras capul șarpelui și s-a scufundat încet sub apă.

Broaștele șoptiră:

— Țestoasa Tortila cunoaște un mare secret.

A trecut mult, mult timp.

Luna apunea deja în spatele dealurilor...

Lintia de rață verde clătina din nou și țestoasa a apărut, ținând în gură o mică cheie aurie.

L-a pus pe o frunză la picioarele lui Pinocchio.

— Prostule fără creier, credule și cu gânduri scurte, spuse Tortila, nu-ți face griji că vulpea și pisica ți-au furat monedele de aur. Vă dau cheia asta. A fost aruncat pe fundul unui iaz de un bărbat cu o barbă atât de lungă încât a băgat-o în buzunar pentru a nu-i interfera cu mersul. Oh, cum mi-a cerut să găsesc cheia asta în partea de jos!...

Tortila a oftat, a facut o pauza si a oftat din nou astfel incat sa iasa bule din apa...

„Dar nu l-am ajutat, eram foarte supărat pe vremea aceea pe oameni, pentru că bunica mea și bunicul meu au fost făcuți în piepteni din coajă de țestoasă.” Bărbosul a vorbit mult despre această cheie, dar am uitat totul. Îmi amintesc doar că trebuie să le deschid o ușă și asta va aduce fericire...

Inima lui Buratino a început să bată și ochii i s-au luminat. Și-a uitat imediat toate nenorocirile. A scos lipitorile din buzunarul jachetei, a pus cheia acolo, a mulțumit politicos țestoasei Tortila și broaștelor, s-a aruncat în apă și a înotat până la țărm.

Când apăru ca o umbră neagră pe marginea țărmului, broaștele urlă după el:

- Pinocchio, nu pierde cheia!

BURATINO VA ESCAPĂ DIN ȚARA PROȘTILOR ȘI ÎNȚILNEȘTE UN PRIETEN ÎN GREȘELI

Tortila Țestoasa nu a indicat calea de ieșire din Țara Nebunilor.

Pinocchio a alergat oriunde a putut. Stelele scânteiau în spatele copacilor negri. Stânci atârnau deasupra drumului. Era un nor de ceață în defileu.

Brusc, un bulgăre gri a sărit în fața lui Buratino. Acum s-a auzit un câine lătrând.

Buratino se lipi de stâncă. Doi buldogi de poliție din Orașul Nebunilor s-au repezit pe lângă el, pufnind înverșunat.

Nodul cenușiu a țâșnit de pe drum în lateral - pe pantă. Bulldogii sunt în spatele lui.

Când călcatul și lătratul s-au dus departe, Pinocchio a început să alerge atât de repede, încât stelele plutiră repede în spatele ramurilor negre.

Deodată, nodul cenușiu a traversat din nou drumul. Pinocchio a reușit să vadă că era un iepure de câmp și un omuleț palid stătea călare pe el, ținându-l de urechi.

Pietricele au căzut de pe pantă, buldogii au traversat drumul după iepure și din nou totul a devenit liniștit.

Pinocchio alerga atât de repede, încât stelele se repezi acum în spatele ramurilor negre ca un nebun.

Pentru a treia oară iepurele cenușiu a traversat drumul. Omulețul, lovindu-și capul de o creangă, a căzut de pe spate și s-a lăsat jos chiar la picioarele lui Pinocchio.

- Rrr-guf! Tine-l! - buldogii polițiști au galopat după iepure: ochii lor erau atât de plini de furie, încât nu l-au observat nici pe Pinocchio, nici pe omul palid.

- La revedere, Malvina, la revedere pentru totdeauna! — scârțâi omulețul cu o voce plângănoasă.

Pinocchio s-a aplecat asupra lui și a fost surprins să vadă că era Pierrot într-o cămașă albă cu mâneci lungi.

S-a întins capul în brazda roții și, evident, s-a considerat deja mort și a scârțâit fraza misterioasă: „La revedere, Malvina, la revedere pentru totdeauna!”, despărțindu-se de viață.

Pinocchio începu să-l deranjeze, îl trase de picior, dar Pierrot nu se mișcă. Atunci Pinocchio a găsit o lipitoare care îi căzuse în buzunar și i-a pus-o la nasul neînsuflețitului.

Fără să se gândească de două ori, lipitoarea l-a prins de nas. Pierrot se ridică repede, clătină din cap, smulse lipitoarea și gemu:

- O, sunt încă în viață, se pare!

Pinocchio îl apucă de obraji, albi ca pudra de dinți, îl sărută, întrebă:

- Cum ai ajuns aici? De ce ai călărit călare pe un iepure cenușiu?

„Pinocchio, Pinocchio”, răspunse Pierrot, uitându-se înfricoșat în jur, „ascunde-mă repede... Până la urmă, câinii nu urmăreau un iepure cenușiu, mă urmăreau pe mine... Domnul Karabas Barabas mă urmărește zi și noapte. A angajat câini polițiști în Orașul Proștilor și a jurat că mă va prinde viu sau mort.

În depărtare, câinii au început să latre din nou. Pinocchio l-a prins pe Pierrot de mânecă și l-a târât în ​​desișul de mimoze, acoperit cu flori sub formă de coșuri rotunde, galbene parfumate.

Acolo, culcat pe frunze putrezite. Pierrot începu să-i spună în șoaptă:

- Vezi tu, Pinocchio, într-o noapte vântul era zgomotos, ploaia se revărsa ca niște găleți...

PIERO SPUNE CUM EL, călare pe un iepure de câmp, a ajuns în țara proștilor.

- Vezi, Pinocchio, într-o noapte vântul era zgomotos și ploua ca gălețile. Signor Karabas Barabas stătea lângă șemineu și fuma o pipă. Toate păpușile dormeau deja. Eram singurul care nu dormea. M-am gândit la fata cu părul albastru...

- Am găsit pe cineva la care să mă gândesc, ce prost! - o întrerupse Buratino. - Am fugit de fata asta aseara - din dulapul cu paianjeni...

- Cum? Ai văzut-o pe fata cu părul albastru? Mi-ai văzut Malvina?

- Gândește-te - nemaiauzit! Plângoasă și necăjită...

Pierrot sări în sus, fluturând brațele.

- Condu-mă la ea... Dacă mă ajuți să o găsesc pe Malvina, îți voi spune secretul cheii de aur...

- Cum! – strigă bucuros Buratino. - Cunoști secretul cheii de aur?

„Știu unde este cheia, cum să o iau, știu că trebuie să deschidă o ușă... Am auzit secretul și de aceea domnul Karabas Barabas mă caută cu câini polițiști.”

Pinocchio a vrut cu disperare să se laude imediat că cheia misterioasă era în buzunar. Ca să nu-i alunece, și-a tras capacul de pe cap și și-a băgat-o în gură.

Piero a implorat să fie dus la Malvina. Pinocchio, folosindu-și degetele, i-a explicat acestui prost că acum era întuneric și periculos, dar când se făcea zori, ei alergau la fată.

După ce l-a forțat pe Pierrot să se ascundă din nou sub tufișurile de mimoză, Pinocchio a spus cu o voce lânoasă, deoarece îi era gura acoperită cu o șapcă:

- Checker live...

„Deci”, într-o noapte a foșnit vântul...

- Ai făcut deja glume despre asta...

„Deci”, a continuat Pierrot, „știi, nu dorm și deodată aud: cineva a bătut tare la fereastră”.

Signorul Karabas Barabas mormăi:

- Cine l-a adus pe vremea așa de câine?

„Sunt eu, Duremar”, au răspuns ei în afara ferestrei, „un vânzător de lipitori medicinale”. Lasă-mă să mă usuc lângă foc.

Știi, chiar am vrut să văd ce fel de vânzători de lipitori medicinale există. Am tras încet colțul perdelei și mi-am băgat capul în cameră. Și - văd:

Domnul Karabas Barabas s-a ridicat de pe scaun, și-a călcat pe barbă, ca întotdeauna, a înjurat și a deschis ușa.

Un bărbat lung, ud și ud a intrat cu o față mică și mică, la fel de șifonată ca o ciupercă. Purta o haină verde veche și de cureaua îi atârnau clești, cârlige și ace. În mâini ținea o conserve și o plasă.

„Dacă te doare stomacul”, a spus el, înclinându-se de parcă i s-ar fi rupt spatele la mijloc, „dacă ai o durere de cap urâtă sau te bate în urechi, pot să-ți pun o jumătate de duzină de lipitori excelente în spatele urechilor.”

Signorul Karabas Barabas mormăi:

- La naiba cu diavolul, fără lipitori! Te poți usca lângă foc cât vrei.

Duremar stătea cu spatele la vatră.

Acum haina lui verde scotea abur și mirosea a noroi.

„Comerțul cu lipitori merge prost”, a spus el din nou. „Pentru o bucată de carne de porc rece și un pahar de vin, sunt gata să-ți pun pe coapsă o duzină dintre cele mai frumoase lipitori, dacă ai oase rupte...”

- La naiba cu diavolul, fără lipitori! - a strigat Karabas Barabas. Mănâncă carne de porc și bea vin.

Duremar a început să mănânce carne de porc, cu fața strângându-se și întinzându-se ca cauciucul. După ce a mâncat și a băut, a cerut un praf de tutun.

„Domnule, sunt plin și cald”, a spus el. - Pentru a vă răsplăti ospitalitatea, vă voi spune un secret.

Signor Karabas Barabas pufăi din pipă și răspunse:

„Există un singur secret pe lume pe care vreau să-l știu.” Am scuipat și am strănutat la orice altceva.

— Domnule, spuse din nou Duremar, cunosc un mare secret, mi-a spus broasca țestoasă Tortila.

La aceste cuvinte, Karabas Barabas a făcut ochii mari, a sărit în sus, s-a încurcat în barbă, a zburat direct spre speriat Duremar, l-a lipit de burtă și a răcnit ca un taur:

„Dragă Duremar, dragă Duremar, vorbește, spune repede ce ți-a spus țestoasa Tortila!”

Apoi Duremar i-a spus următoarea poveste:

„Prindeam lipitori într-un iaz murdar de lângă Orașul Proștilor. Pentru patru soldați pe zi, am angajat un om sărac - s-a dezbrăcat, a intrat în iaz până la gât și a stat acolo până când lipitorii i-au prins corpul gol.

Apoi a coborât la mal, am adunat lipitori de la el și l-am trimis din nou în iaz.

Când am prins o cantitate suficientă în acest fel, din apă a apărut brusc un cap de șarpe.

„Ascultă, Duremar”, a spus șeful, „ai înspăimântat întreaga populație a frumosului nostru iaz, înnoroiești apa, nu-mi dai voie să mă odihnesc liniștit după micul dejun... Când se va termina această rușine?...”

Am văzut că este o țestoasă obișnuită și, deloc frică, i-am răspuns:

- Până să prind toate lipitorile din balta ta murdară...

„Sunt gata să te plătesc, Duremar, ca să lași singur iazul nostru și să nu mai vii niciodată.”

„Atunci am început să bat joc de țestoasă:

- Oh, valiză veche plutitoare, proastă mătușă Tortila, cum poți să mă plătești? Este cu capacul de os, unde îți ascunzi labele și capul... Ți-aș vinde capacul pentru scoici...

Țestoasa s-a înverzit de furie și mi-a spus:

„Există o cheie magică în fundul iazului... Cunosc o persoană - este gata să facă tot ce este în lume pentru a obține această cheie...”

Înainte ca Duremar să aibă timp să rostească aceste cuvinte, Karabas Barabas a țipat din răsputeri:

- Persoana asta sunt eu! eu! eu! Draga mea Duremar, de ce nu ai luat cheia de la Țestoasa?

- Uite alta! – răspunse Duremar și și-a încrețit toată fața, astfel încât să pară o spirulă fiartă. - Uite alta! - să schimb cele mai excelente lipitori cu un fel de cheie... Pe scurt, ne-am certat cu țestoasa, iar ea, ridicând laba din apă, a spus:

„Jur, nici tu, nici nimeni altcineva nu vei primi cheia magică.” Jur - o va primi doar persoana care va face ca intreaga populatie a iazului sa-mi ceara...

Cu laba ridicată, țestoasa s-a aruncat în apă.”

- Fără să pierzi o secundă, fugi în Țara proștilor! - strigă Karabas Barabas, băgându-și în grabă capătul bărbii în buzunar, apucându-și pălăria și felinarul. - Voi sta pe malul iazului. Voi zâmbi tandru. Voi implora broaște, mormoloci, gândaci de apă să ceară o țestoasă... Le promit un milion și jumătate dintre cele mai grase muște... Voi plânge ca o vacă singuratică, voi gemu ca un pui bolnav, voi plânge ca un crocodil. . O să îngenunchez în fața celei mai mici broaște... Trebuie să am cheia! Voi intra în oraș, voi intra într-o casă, voi intra în camera de sub scări... Voi găsi o ușă mică - toată lumea trece pe lângă ea și nimeni nu o observă. Voi pune cheia în gaura cheii...

„În acest moment, știi, Pinocchio”, a spus Pierrot, așezat sub o mimoză pe frunze putrezite, „am devenit atât de interesat încât m-am aplecat de după perdea.”

Signor Karabas Barabas m-a văzut.

- Asculti cu urechea, ticălosule! „Și s-a repezit să mă apuce și să mă arunce în foc, dar din nou s-a încurcat în barbă și cu un vuiet îngrozitor, răsturnând scaunele, s-a întins pe podea.

Nu-mi amintesc cum am ajuns în afara ferestrei, cum m-am cățărat peste gard. În întuneric, vântul foșnea și ploaia a căzut.

Peste capul meu, un nor negru era luminat de fulgere, iar la zece pași în spate i-am văzut pe Karabas Barabas și pe vânzătorul de lipitori alergând... M-am gândit: „Sunt mort”, m-am împiedicat, am căzut pe ceva moale și cald și m-am apucat. urechile cuiva...

Era un iepure cenușiu. A țipat de frică și a sărit sus, dar l-am ținut strâns de urechi și am galopat în întuneric prin câmpuri, vii și grădini de legume.

Când iepurele s-a săturat și s-a așezat, mestecând supărat cu buza furculită, l-am sărutat pe frunte.

- Ei bine, te rog, hai să mai sărim puțin, micuțule...

Iepurele a oftat și din nou ne-am repezit necunoscut undeva la dreapta, apoi la stânga...

Când norii s-au limpezit și luna a răsărit, am văzut un orășel sub munte cu clopotnițe înclinate în direcții diferite.

Karabas Barabas și vânzătorul de lipitori alergau pe drumul spre oraș.

Iepurele a spus:

- Ehe-he, iată-l, iepure fericire! Ei merg în Orașul Proștilor să angajeze câini polițiști. Gata, am plecat!

Iepurele și-a pierdut inima. Și-a îngropat nasul în labe și și-a atârnat urechile.

Am întrebat, am plâns, chiar m-am închinat la picioarele lui. Iepurele nu s-a mișcat.

Dar când doi buldogi cu nasul moale, cu benzi negre pe labele drepte, au ieşit în galop din oraş, iepurele i-a tremurat fin pe toată pielea - abia am avut timp să sar peste el, iar el a dat un galop disperat prin pădure. ..

Restul l-ai văzut chiar tu, Pinocchio.

Pierrot a terminat povestea, iar Pinocchio l-a întrebat cu atenție:

- În ce casă, în ce cameră de sub scări există o ușă care se descuie cu o cheie?

- Karabas Barabas nu a avut timp să povestească despre asta... O, nu ne pasă - e o cheie pe fundul lacului... Nu vom vedea niciodată fericirea...

- Ai vazut asta? - i-a strigat Buratino la ureche. Și, scoțând o cheie din buzunar, o răsuci în fața nasului lui Pierrot. - Aici era!

80 de ani de carte de A.N. Tolstoi
„Cheia de aur sau aventurile lui Pinocchio”

Întâlnire cu vulpea Alice și pisica Basilio
În drum spre casă, Buratino i-a întâlnit pe vulpea Alice și pe pisica Basilio. Acești escroci, după ce au aflat despre monede, l-au invitat pe băiat să meargă în Țara Nebunilor. Ei spuneau că dacă îngropați monede în Câmpul Minunilor seara, dimineața va crește din ele un copac uriaș de bani.
Pinocchio își dorea foarte mult să se îmbogățească repede și a fost de acord să meargă cu ei. Pe drum, Buratino s-a rătăcit și a rămas singur, dar noaptea în pădure a fost atacat de tâlhari îngrozitori, care semăna cu o pisică și o vulpe. El a ascuns monedele în gură ca să nu fie luate, iar tâlharii l-au spânzurat pe băiat cu capul în jos pe o creangă de copac, ca să arunce monedele și să-l părăsească.
Întâlnirea cu Malvina, plecarea în Țara Nebunilor
Dimineața a fost găsit de Artemon, pudelul unei fete cu păr albastru - Malvina, care a fugit din teatrul lui Karabas Barabas. S-a dovedit că și-a abuzat actorii păpuși. Când Malvina, o fată cu foarte bune maniere, l-a întâlnit pe Pinocchio, a decis să-l crească, ceea ce s-a încheiat cu pedeapsă - Artemon l-a închis într-un dulap întunecat și înfricoșător cu păianjeni.
După ce a scăpat din dulap, băiatul a întâlnit din nou pisica Basilio și vulpea Alice. Nu i-a recunoscut pe „tâlharii” care l-au atacat în pădure și i-a crezut din nou. Împreună au pornit în călătoria lor. Când escrocii l-au adus pe Pinocchio în Țara Nebunilor de pe Câmpul Miracolelor, s-a dovedit a arăta ca o groapă de gunoi. Dar pisica și vulpea l-au convins să îngroape banii, apoi i-au pus câini polițiști, care l-au urmărit pe Pinocchio, l-au prins și l-au aruncat în apă.
Apariția cheii de aur
Băiatul făcut din bușteni nu s-a înecat. A fost găsită de bătrâna țestoasă Tortila. I-a spus naivului Pinocchio adevărul despre „prietenii” lui Alice și Basilio. Țestoasa a păstrat o cheie de aur, pe care cu mult timp în urmă un om rău, cu o barbă lungă și cumplită, a scăpat-o în apă. A strigat că cheia ar putea deschide ușa fericirii și bogăției. Tortila i-a dat cheia lui Pinocchio.
Pe drumul din Țara Nebunilor, Pinocchio a întâlnit un Pierrot speriat, care fugise și el din crudul Karabas. Pinocchio și Malvina au fost foarte bucuroși să-l vadă pe Pierrot. Lăsându-și prietenii în casa Malvinei, Pinocchio s-a dus să-l supravegheze pe Karabas Barabas. Trebuia să afle ce ușă putea fi deschisă cu cheia de aur. Din întâmplare, într-o tavernă, Buratino a auzit o conversație între Karabas Barabas și Duremar, un negustor de lipitori. A aflat marele secret al cheii de aur: ușa pe care aceasta se deschide este situată în dulapul lui Papa Carlo, în spatele vatrăi pictate.
O ușă într-un dulap, o călătorie pe scări și un nou teatru
Karabas Barabas a apelat la câinii polițiști cu o plângere despre Buratino. Acesta l-a acuzat pe băiat că i-a făcut pe papușii să scape din cauza lui, ceea ce a dus la ruinarea teatrului. Fugând de persecuție, Pinocchio și prietenii săi au venit în dulapul lui Papa Carlo. Au rupt pânza de pe perete, au găsit o ușă, au deschis-o cu o cheie de aur și au găsit o scară veche care ducea în necunoscut. Au coborât treptele, trântind ușa în fața lui Karabas Barabs și a câinilor polițiști. Acolo Buratino l-a întâlnit din nou pe greierul vorbitor și i-a cerut scuze. Scările duc la cel mai bun teatru din lume, cu lumini strălucitoare, muzică tare și veselă. În acest teatru, eroii au devenit maeștri, Pinocchio a început să cânte pe scenă cu prietenii, iar Papa Carlo a început să vândă bilete și să cânte la orgă. Toți artiștii de la Teatrul Karabas Barabas l-au părăsit într-un nou teatru, unde pe scenă s-au montat spectacole bune și nimeni nu a învins pe nimeni.
Karabas Barabas a rămas singur pe stradă, într-o băltoacă imensă.

QUIZ

1. Purtând o pălărie largă, s-a plimbat prin orașe cu o orgă frumoasă și și-a câștigat existența cântând și muzică. (Tornita de organe Carlo.)

A. Tolstoi a locuit multă vreme în Samara. Acum există un muzeu în casa lui.

Vom crește, vom deveni diferiți,
Și poate printre griji
Vom înceta să credem în basme,
Dar basmul va veni din nou la noi.
Și o vom saluta cu un zâmbet:
Lasă-l să trăiască din nou cu noi!
Și acest basm pentru copiii noștri
Vă vom spune din nou în timp util.