Ce a jucat kazinik în consiliul federației. Discurs al lui Mihail Kazinik la o ședință a Consiliului Federației, ca parte a proiectului Expert Time. Video complet. Despre abordarea gastronomică a artei
Violonistul, lectorul și criticul de artă sovietic și rus Mihail Kazinik a vorbit la o ședință a Consiliului Federației, ca parte a formatului „Expert Time”.
Povestea lui a fost dedicată locului culturii în viața oamenilor, educației tinerilor talentați și păstrării cu grijă a principiilor lor spirituale.
Cunoscutul istoric de artă i-a îndemnat pe legiuitori să acorde o atenție deosebită problemelor dezvoltării culturale a națiunii.
Principalele concluzii din discursul lui Kazinik:
1. Cultura ar trebui să fie pe primul loc în bugetul rus
Dacă țara noastră, la planificarea bugetului, ar scrie „cultura” drept numărul unu, atunci toate celelalte domenii ar crește automat cu multe procente. Un procent adăugat pentru cultură este la fel cu 15% pentru sănătate sau 25% pentru educație. Suntem convinși de asta de multă vreme. Acolo unde cultura este pe locul doi, primul va trebui să scoată bani pentru îngrijirea sănătății. Pentru că oamenii fără cultură se îmbolnăvesc. Orice țară este grozavă prin ceea ce a contribuit la vistieria mondială a civilizațiilor, și nu prin cât de cârnați a mâncat într-o anumită perioadă de timp. Cultura este cel mai important lucru.
2. Școala se încăpățânează să fie din secolul al XIX-lea.
Întrebați orice filolog de la școală despre ce este povestea lui Pușkin despre pescar și pește. Toată lumea va spune: această poveste este despre o bătrână lacomă care a rămas fără nimic. O altă prostie. Pușkin va pierde timpul condamnând o altă bătrână lacomă? Aceasta este o poveste despre dragostea necondiționată a unui bătrân. Este ușor să iubești un frumos, generos, femeie desteapta. Încerci să iubești o bătrână, murdară, lacomă!
Și aici este dovada. Întreb orice filolog: „Cum începe Povestea pescarului și a peștelui?” Toată lumea îmi spune: „A fost odată ca niciodată un bătrân și o bătrână lângă marea albastră”. Dreapta? „Așa este”, spun filologii. „Așa este”, spun academicienii. „Bine”, spun profesorii. „Bine”, spun elevii. „A fost odată ca niciodată un bătrân și o bătrână lângă marea foarte albastră...” Este greșit! Nu ar fi Pușkin. „A fost odată ca niciodată un bătrân cu o bătrână” - acesta este începutul cel mai obișnuit al unui basm. Și Pușkin: „Un bătrân locuia cu bătrâna lui”. Simți diferența? Pentru ca este. Pușkin dă codul: al lui, dragă, 33 de ani împreună. Carne de carne.
Atunci îi întreb pe filologi, unde locuiau? „Ei bine, lângă mare! Pe malul marii!" Și asta nu este adevărat. Lângă marea albastră. Acesta este al doilea cod al lui Pușkin. După cum dorește bătrâna, ea încetează să-i mai fie a ei, iar marea își schimbă culoarea. Tine minte? „Marea albastră s-a înnorat, s-a înnegrit”.
Tot ce vorbesc acum este de cultură. Despre o altă școală, despre profesori deștepți care vor face așa ceva încât după aceea copiii să citească cărți tot timpul liber, și să nu navigheze pe internet, și tot felul de „faraoni” și grupuri cu obscenități. Și școala se preface a fi din secolul al XIX-lea. Din acele vremuri când existau două programe la televizor: pe primul - Brejnev, pe al doilea - Kosygin. Și ziarul Pravda.
3. Profesorii sunt cu mult în urmă cu internetul
Trăim într-o lume complet diferită. Totul trebuie să se schimbe, pentru că astăzi nu există profesori informatori. Nu Ivan Petrovici, care a spus să citesc pagina 116 despre Chomolungma. Și internetul, în care există 500 de mii de legături către Chomolungma, către cel mai înalt vârf din lume. De acolo poți afla despre Tibet, despre culturile antice, despre cunoștințele străvechi, despre umbra unui profesor și așa mai departe. Ce fel de școală este asta? Astăzi, orice băiat normal de internet îi va oferi 100 de puncte înainte bunului Ivan Petrovici, care are pe raft acasă o carte „Metode de predare a geografiei în clasa a cincea de liceu”.
4. Copiii au nevoie să joace jocuri literare
Școala trebuie să fie motivată de bucurie. Copiii noștri au doar zece ani, cei mai buni ani de viață sunt de la 6 la 16. Ce facem cu ei? Timp de zece ani, șase ore pe zi - nu este asta o crimă? Cu un asemenea discurs, cu atâta retorică, de multe ori încât mă sperii. De ce un singur profesor de la școală, spunând povestea despre preot și Balda, nu le-a spus copiilor adevărul? Că toată „Povestea preotului și a lucrătoarei sale Balda” de Pușkin este o luptă a două sunete? Pop este „o”, iar „Balda” este „a”. Pop spune, bine, este rotund și se citește la fel de la stânga la dreapta - „pop”, „pop”.
2 luni în urmăKazinnik, ii spui si demonstrezi toate astea CUI??? La podpindosniks??? Nu sunt alții acolo! Amer, când au distrus URSS în toate republicile, și-au pus toți PROPRII oameni în toate scaunele birocratice importante. Sistemul este pro-american! Și ai jucat interpretarea unui actor, cu o imagine stupidă a păsărilor la vioară.
Acesta este ceea ce trebuie să fii în afara lumii și prost, astfel încât suporterii și oligarhilor, cărora le pasă doar de un singur lucru - cum să apuce mai mult, să ceară cultura pe primul loc, nu pe locul al doilea în buget. Trezorier, ești un prost? Nu vezi cum oamenii astia, in fata carora scuipi saliva, saboteaza toate decretele lui Putin?? Cum încearcă ei să facă o lovitură de stat în Rusia, nu vedeți? Îi dau ultimatumuri!
Tu, vistieria, ca un adevărat evreu, spuneai ceva despre cultul luminii: între timp, Lucifer, căruia evreii îl închină în secret, este „purtător de lumină”, „purtător de lumină”. ai vrut să spui? De fapt, se dovedește.
Deși aș putea spune: „Cât timp vom bea noi, evreii, sângele popoarelor lumii prin cămătărie globală? Să creăm o nouă cultură și o nouă educație bazată pe o morală bună, Adevăr-adevăr, dreptate și o viziune corectă asupra lumii, și nu. pe baza Bibliei sioniste-naziste” și așa mai departe. rezonabile, adecvate și relevante.
Am ascultat jumătate și.... până aud adevărul din cuvintele tale. O spumă emoțională.
Mikhail Kazinik: „Cultura este alfa și omega civilizației. Este singurul lucru care reprezintă umanitatea în adevărată armonie și sens. Răspunsuri la multe întrebări - în cartea mea „copii” „Gimlet în Țara Luminii”
Standard de vorbire persuasivă
Astăzi, discuțiile TED sunt standardul pentru inspirarea discuțiilor persuasive. Motto-ul TED este învățarea prin distracție. Înseamnă a comunica ideile într-un mod distractiv și antrenant.
Dacă o persoană are darul de a prezenta idei într-un mod ușor și incitant, acest lucru îi crește capacitatea de influență.
Discursul lui Mihail Kazinik de spargere a internetului în Consiliul Federației este, în opinia mea, un exemplu de discurs impresionant, incomparabil.
Orice discurs al acestui vorbitor este un eveniment, o descoperire, o „explozie cerebrală” pozitivă. Și nu este o coincidență faptul că Mikhail Kazinik a participat la conferința TED, vorbind pe un subiect cu titlul figurativ „Școala este moartă. Trăiască școala!
Care sunt caracteristicile discursurilor în stil TED și cum se reflectă acest lucru în discursul lui Mikhail Kazinik? Este posibil să numim discursul său nu numai impresionant, ci și eficient? Ce impact a avut asupra soartei culturii ruse?
Emoționalitatea ca modalitate de a transmite ideea principală, mesajul principal
Standardul pentru discuțiile TED este capacitatea vorbitorului de a comunica pasiune și angajament publicului. Oamenii simt sursa de inspirație în vorbitorul însuși, care trăiește și este sătul de ceea ce vorbește. Discursul lui nu este monoton și științific, ci plin de emoții, imagini vii și accente.
Mentorul meu de vorbire în public, președintele Hollywood Speakers Guild, Klaus Hilgers, a spus astfel: „Publicul este afectat de a fi tu însuți și de a te bucura de ceea ce faci.”
Într-un discurs puternic, care are un impact emoțional puternic, ideea principală este întotdeauna clar trasată ca un fir roșu, ceea ce Stanislavsky a numit sarcina cea mai importantă. Acesta este scopul principal al discursului, de dragul căruia vorbitorul dorește să introducă ideea în mintea și inimile oamenilor.
Discursul ar trebui să fie nu numai impresionant, ci și eficient. Nu poți spune doar textul. Scopul oricărei performanțe este de a schimba viziunea asupra oamenilor, de a le schimba punctul de vedere într-unul mai perfect. Cel mai rău lucru care se poate întâmpla în timpul unui discurs public este că oamenii au venit așa cum au venit, au plecat așa cum erau, nimic nu s-a schimbat.
Un vorbitor profesionist, în timpul pregătirii unui discurs, pune întotdeauna întrebări care determină cât de exact poate formula scopul: „De ce are nevoie publicul să asculte toate acestea? Ce valoare învață ei? Ce ar trebui să facă ascultătorii mei după prezentare? Unde vreau să-i conduc?
Ideea principală este un mesaj clar articulat care se referă la scopul discursului. Acesta este acel „rezidu uscat”, un concept semantic, o frază care ar trebui să rămână în mintea oamenilor, chiar dacă ei uită tot ce ai spus. Oamenii nu vor putea memora tot ce se spune, dar își vor aminti exemple vii și idei individuale.
Discursul istoricului de artă Mihail Kazinik în fața Consiliului Federației este un exemplu excelent de discurs construit pe un principiu dramatic emoțional. În discursul său, ca într-o piesă bună, există un început, un început, un punct culminant și un deznodământ. El educă în timp ce distrează, spune povești și oferă exemple de șoc cultural.
Așa și-a exprimat Mihail Kazinik ideea principală a discursului său chiar la începutul discursului său: „Am auzit ce probleme importante și grave trebuie să rezolvați, iar acum vreau să transfer conversația într-o lume puțin diferită, să o directie diferita. Pentru cineva va părea ciudat, dar pentru cineva este natură, înseamnă. Voi spune acum o frază, după care voi începe să demonstrez că am dreptate. Dacă țara noastră, la planificarea bugetului, ar scrie „cultura” drept numărul unu, atunci toate celelalte domenii ar crește automat cu multe procente. Un procent pentru cultură este la fel cu 15% pentru sănătate și 25% pentru educație. De ce? Acum voi încerca să demonstrez.
El transmite această idee foarte figurat, cu o mulțime de exemple vii din literatură și o repetă în diferite variații de mai multe ori pe parcursul discursului.
Repetarea ideii principale de mai multe ori în timpul discursului pentru ca aceasta să fie amintită și să aibă impact, numesc principiul Stirlitz. Vă amintiți fraza din filmul „Șaptesprezece momente de primăvară”: „Stirlitz știa că începutul și sfârșitul mesajului sunt amintite”?
Iată cum Mikhail Kazinik folosește acest principiu de repetare a ideii principale.
În mijlocul discursului, se concentrează din nou pe mesajul principal, al cărui concept ar putea fi formulat astfel: „Cultura ar trebui să fie pe primul loc în bugetul țării”.
Iată un fragment din discursul său: „Ce este cultura? închinarea lumii. Cine este Ur? Acesta este zeul luminii. Un cult este închinare. Al doilea sens latin al cuvântului „cultură” este cultivarea. Când soarele strălucește, cultivă, dă creștere înainte. Cultura este întotdeauna pe primul loc, pentru că este cultivarea sufletului. Planeta se înclină în fața luminii, nu a întunericului. Acolo unde cultura este pe locul doi, primul va trebui să aloce bani pentru îngrijirea sănătății. Oamenii fără cultură se îmbolnăvesc. Chiar și oncologia este rezultatul absenței luminii. Acesta este întuneric. Cunosc oameni care trăiesc datorită filmelor mele culturale. Fiecare film este o încercare de a deschide sufletul uman, de a spune un secret.”
În timpul discursului său, vorbitorul întărește ideea principală cu argumente puternice. Care sunt argumentele puternice? Clarificarea conceptelor, povești de viață (cum s-a întâmplat, cum s-a întâmplat, ce s-a întâmplat și de ce), statistici, demonstrații (în timpul spectacolului, Kazinik cântă la vioară, ilustrându-și ideea). Toate acestea atrage atenția asupra subiectului și păstrează interesul publicului pe toată durata alocată vorbitorului.
La sfârșitul discursului, repetă din nou ideea principală, rezumand discursul: „Ține minte, scriau: cânta la vioară, plângea? De ce nu plânge nimeni astăzi după un concert la Filarmonică? Dar ceva lipsea. Și într-o zi mi-am dat seama ce lipsea. Am nevoie nu de o oră, ci de o întreagă conferință de cultură, ca să nu aprobi locul doi la cultură în bugetul țării. Ca să aprobi doar primul loc. Cultivarea sufletului este principalul lucru. Fără aceasta, totul este pierdut. Tot ceea ce facem este echivalentul culturii. Dați bani în locul nepotrivit - îi vor cheltui în locul nepotrivit. Orice țară este valoroasă prin ceea ce a contribuit la tezaurul de civilizație al lumii, și nu prin cât de cârnați a mâncat.
Și Stanislavski ar fi crezut!
Ce alte tehnici îi permit lui Mikhail Kazinik să aibă un impact emoțional incredibil de puternic asupra ascultătorilor?
Pentru a înțelege acest lucru, să ne întoarcem la sistemul Stanislavsky. Principiile acestui sistem sunt valabile nu numai pentru actori, ci și pentru vorbitori. Să ne uităm la două concepte importante din acest sistem: acțiunea în scenă și credința în circumstanțele propuse.
Acțiunile conform lui Stanislavsky sunt o luptă mentală cu obstacole. Acesta este răspunsul la întrebarea: de ce nu o fac ei? De exemplu, cultura ar trebui să fie esențială pentru bugetul țării. De ce nu este? Este totul despre ignoranță? Să luptăm cu ignoranța. Metoda de luptă: noi înșine punem întrebări incomode și le răspundem singuri.
Iată cum face Mikhail Kazinik. Se întreabă: „De ce cânta vioara înainte și toată lumea plângea, dar acum nu?” Și el însuși răspunde: „Pentru că ceva a dispărut... Oamenii fără cultură se îmbolnăvesc, chiar și oncologia este rezultatul absenței luminii”. Pe tot parcursul discursului se adresează publicului cu întrebări care te pun pe gânduri și schimbă punctul de vedere asupra lucrurilor importante cunoscute, dar insuficient înțelese.
Principiul „credinței în circumstanțele propuse” se manifestă în faptul că lui Mihail Kazinik, ca vorbitor, nu se teme să arate comic, pentru că crede în ceea ce spune. Vorbește despre povestea lui și despre ceea ce îl atinge emoțional personal. Discursul acestui vorbitor este plin de metafore care fac discursul foarte viu și dramatic: „cultivarea sufletului”, „planeta se înclină în fața luminii, nu a întunericului”, etc.
Maestru al povestirii strălucitoare și noutatea prezentării
Să aruncăm o privire mai atentă asupra unora dintre caracteristicile discuțiilor în stil TED, cum ar fi:
1
capacitatea vorbitorului de a-și ilustra discursul cu povești și exemple;
2
capacitatea de a preda ceva nou și de a face un discurs memorabil, de a prezenta conținutul în așa fel încât să fie greu de uitat.
Acest lucru este în conformitate cu cele mai bune tradiții ale abordării grecești antice a vorbirii în public: de când Grecia antică oratorie nu s-a schimbat. Fondatorul comunicării în afaceri, Aristotel, credea că persuasiunea ar trebui să includă trei lucruri: ethos, logos și pathos.
Ethosul este depozitul interior al unei persoane, trăsăturile sale caracteristice ca vorbitor, felul său individual de comportament. Și acesta este ceea ce afectează nivelul de încredere al publicului.
Logos este o prezentare armonioasă a materialului, un apel la minte cu ajutorul datelor și statisticilor. Logosul trebuie combinat cu ceea ce Aristotel numea patos. Paphos este un apel la emoții, inimă, suflet. Cu alte cuvinte, orice idee ar trebui susținută de exemple sau povești. Pentru o idee - unul sau două exemple sau o poveste.
Etosul special al lui Mihail Kazinik, maniera sa de comunicare emoționantă și maxim de sinceră, aproape copilărească, nu putea să nu trezească simpatie chiar și în rândul unui public atât de restrâns ca membrii Consiliului Federației.
Fiind un critic de artă strălucit, proprietarul unor lucrări literare unice și cunoștințe istorice Kazinik este grozav la folosirea povestirii. El spune cu pricepere povești și dă exemple literare „letale”, combină cu pricepere „argumentele și faptele” și o face în felul său unic.
De exemplu, el analizează fabula lui Krylov „Cabana”.
S-ar părea, de ce? Ce legătură are aceasta cu alocarea suplimentară de bani pentru cultură – principalul scop urmărit de vorbitor? Sincer să fiu, ca persoană cu studii filologice, mi-a fost rușine că, la fel ca majoritatea oamenilor, am înțeles greșit sensul unei opere literare cunoscute. Se pare că „cufărul tocmai S-A DESCHIS (accentul nu este pus pe cuvântul „doar”, ci pe cuvântul „deschis”), adică nu a existat niciun secret al deschiderii cufărului, pe care nici măcar maestrul nu l-a găsit, dar a existat o simplă prostie umană, ceea ce duce la faptul că oamenii au tendința de a exagera problemele și de a complica lucrurile în loc să presupună mai întâi că capacul cufărului nu a fost niciodată închis. Analogia cu situațiile de viață este foarte simplă. Pentru mulți dintre noi, a fost așa: de exemplu, televizorul nu funcționează. Îl sunăm pe maestru și se dovedește că bateriile din telecomandă tocmai s-au terminat. Morala este simplă: păstrează-l simplu, verifică lucrurile simple, evidente.
Mikhail Kazinik face aceste analize „delicioase” ale operelor literare pentru a arăta cât de cultural s-au degradat societatea și educația, cât de superficial chiar și profesorii înșiși stăpânesc materialul și, prin urmare, nu sunt capabili să captiveze copiii prin învățare, sau să insufle dragostea pentru știință, literatură. , artă și asta înseamnă viața însăși.
La urma urmei, cultura și educația sunt concepute pentru a pregăti o persoană pentru viață, pentru a-l face capabil să îmbunătățească lumea, să inculce valorile morale… Și marile opere de literatură și artă oferă astfel de linii directoare corecte.
Doar pe exemplul analizei basmului lui Pușkin „Despre pescar și pește”, Mihail Kazinik arată cum această lucrare, dacă este înțeleasă corect, poate învăța toleranța și iubirea față de aproapele, oricare ar fi ea.
Așa justifică acest lucru strălucitul nostru vorbitor: „Întrebați orice profesor, și el vă va spune că acesta este un basm despre o bătrână lacomă. Bine, asta e o altă prostie. Va pierde Pușkin timpul discutând despre o altă bătrână lacomă?
În acest moment, vorbitorul menține o scurtă pauză, care dă greutate cuvintelor. Vorbitorii știu că o pauză poate spune uneori chiar mai mult decât cuvintele. O pauză adecvată este o tehnică puternică pentru a influența un public.
Și apoi Mikhail Kazinik spune: „Acesta este un basm despre dragoste. Despre dragostea necondiționată a unui bătrân. Este ușor să iubești o femeie inteligentă și generoasă. Încerci să iubești o bătrână, murdară și lacomă. Cum începe basmul? Au trăit un bătrân și o bătrână? Nu. Un bătrân locuia cu bătrâna lui. Pentru că este încă PROPRIU. Apoi: au trăit lângă marea albastră (accent pe cuvântul „albastru”). Marea încetează să mai fie albastră, la fel cum bătrâna încetează să mai fie a ei. Despre ce vorbesc acum? Despre cultură. Despre o altă școală. Despre alți profesori care vor face așa ceva încât copiii să citească cărți tot timpul lor liber, și să nu se urce pe poze pornografice. Școala se preface a fi din secolul al XIX-lea. Nu, trăim într-o lume diferită. Astăzi, nu profesorii sunt informatori, ci Internetul, în care există 500 de mii de link-uri către Chomolungma.
Dacă copiilor li se spune că vioara este instrumentul cel mai vesel, nu le va crede, pentru că simfonia, filarmonica - imediat apare întunericul. Dar vioara s-a născut ca un atribut al bufonilor (dialogul a două pisici cântă la vioară - una mică și una mare). Dacă se arată așa, copilul nici nu va observa că cântă la vioară.
Școala trebuie să fie motivată de bucurie. Cei mai buni ani din viata copiilor de la 10 la 16 ani - ce facem cu ei? După aceea ies cu un astfel de discurs, cu o asemenea retorică, încât mă sperii. De ce un singur profesor nu le-a spus copiilor adevărul că povestea preotului și a lucrătoarei sale Balda este o luptă între două sunete, „o” și „a”? După aceea, copiilor le-ar plăcea să joace jocuri literare. Și cine știe că povestea găinii Ryaba este o pildă a întâmplării? Fiecare persoană din viață are o șansă: nu un simplu ou, ci unul de aur. Și trebuie să înțeleagă că nu prăjesc ouă de la el.”
Capodopera, exemple incomparabile - ce sa spun!
Sfârșitul este coroana afacerilor?
Îndemânarea vorbitorului este evidentă mai ales la începutul și la sfârșitul discursului.
Mai întâi trebuie să poți „spărge gheața din public” și să captezi instantaneu atenția ascultătorilor. Etapa finală a discursului este cea mai semnificativă din punct de vedere strategic. La urma urmei, ultimele cuvinte continuă să influențeze ascultătorii, chiar și după ce vorbitorul a terminat deja de vorbit.
Sfârșitul este cel mai bun moment pentru un punct culminant și, prin urmare, spectacolul trebuie să se încheie cu o notă emoțională ridicată. Ca și în muzică, ultimul acord al unui discurs ar trebui să sune ca un accent puternic, să creeze un motiv motivant și să provoace o explozie emoțională.
La sfârșitul discursului său, Mikhail Kazinik a spus o poveste incredibil de emoționantă despre modul în care muzica sa de vioară a ajutat la stabilirea contactului cu civilizația delfinilor. A fost invitat la un eveniment desfășurat pe mare pe o navă, la locul de naștere al civilizației delfinilor, pentru a le cânta muzică de vioară. Câteva sute de delfini au înotat în sunetul viorii și au ascultat.
Apoi, pentru a completa impresia, Mikhail Kazinik a cântat această muzică la vioară pentru membrii Consiliului Federației. Personal, am plâns în hohote.
De ce această poveste este punctul culminant? Pentru că în acest fel vorbitorul a demonstrat pe ce cel mai înalt nivel este percepția asupra culturii la delfini și a modului în care aceasta s-a degradat la oameni.
Și-a încheiat discursul cu un apel către membrii Consiliului Federației: „Dragii mei, uitați-vă la filmele mele. Știu că cineva are probleme cu sistem nervos, cu sănătatea și în general este greu să suporti o asemenea responsabilitate ca tine. Te rog du-te într-o altă lume. Te vei ajuta pe tine, sănătatea ta. Te imbratisez cu muzica.”
Greșelile marelui orator și triumful lui
Care este rezultatul? Și-a atins această performanță remarcabilă scopul - schimbarea punctului de vedere al membrilor Consiliului Federației asupra locului culturii în bugetul țării?
Iată bugetul adoptat pentru 2018 la rubricile „educație”, „îngrijire a sănătății” și „cultură”: educație - 549,3 miliarde de ruble, sănătate - 363,2 miliarde de ruble, cultură - 93 de miliarde de ruble.
Deci, discursul lui Mihail Kazinik a făcut o puternică impresie emoțională asupra ascultătorilor, a provocat o furtună de aplauze, dar nu i-a determinat să pună cultura pe primul loc în buget. De ce?
În opinia mea, există mai multe motive.
1 Publicul, reprezentat de Consiliul Federației, nu a fost inițial chinuit de întrebarea „a fi sau a nu fi”, dacă să aloce sau nu mai mulți bani pentru cultură. Acest discurs strălucit a fost ascultat de oameni care nu iau decizii independente. Cu alte cuvinte, acest public NU a avut SCOP de a schimba ceva în acest domeniu.
2 Din discurs nu a fost clar cum alocarea mai multor bani culturii ar ajuta la ridicarea nivelului cultural al societății, astfel încât aceasta să se citească diferit. opere literare, a ascultat muzică, a perceput valorile culturale. Nu este clar pentru ce anume ar trebui alocați banii și de ce ar fi eficienți; ce se întâmplă dacă se investesc mai mulți bani în cultură și cum ar trebui să se întâmple acest lucru.
Discursul lui Mihail Kazinik poate fi numit educațional (nu au înțeles importanța subiectului - și-au dat seama), dar nu poate fi numit vânzare (au înțeles valoarea investiției și a investit).
Cu toate acestea, în opinia mea, importanța acestui discurs pentru societate nu poate fi supraestimată. După cum se spune, vorbește despre planul tău și, mai devreme sau mai târziu, va ajunge la majoritate.
Mikhail Kazinik însuși într-unul dintre interviurile sale a spus despre asta în acest fel: „Nu efectul de moment este important pentru mine, ci cunoașterea că chiar și o întâlnire poate reprograma o persoană, îl face să-și reconsidere părerile asupra valorilor vieții. Scopul este evident - să încercăm aici, ca în toate celelalte locuri, să aruncăm în aer atmosfera de non-școală, non-educație, non-educație, mișcare absolută spre nicăieri. Desigur, acest lucru este puțin probabil să se întâmple în viitorul apropiat, dar sunt convins că școala mea este viitorul. Trebuie doar să vorbim mai mult despre asta.”
Dintr-un discurs în Consiliul Federației, Mihail Kazinik: „Dacă țara noastră, la planificarea bugetului, ar scrie „Cultură” la numărul 1, atunci toate celelalte domenii ar crește automat cu multe procente.
Un procent adăugat pentru cultură este la fel cu cincisprezece la sută pentru îngrijirea sănătății, este același cu douăzeci și cinci la sută pentru educație. Suntem de mult convinși de asta.
De ce? Acum voi încerca să demonstrez
Mai multe postări pe Besogon.TV
28 de comentarii
Mikhail Kazinik, critic de artă și educator, și-a dedicat întreaga viață slujirii artei. Vorbește simplu și clar despre muzică, literatură, pictură. El traduce cu ușurință o teorie departe de viață în ceva simplu, vital și interesant.
Despre educație
Școlile trebuie schimbate în toată lumea. Copiii nu vor să meargă la școală, părinții strigă: „Acolo nu e sigur!”.
Copiii trebuie să dezvolte un alt mod de a gândi, să aibă încredere în propriile forțe. Nu forțați copilul să studieze muzica, ci ajutați la descoperirea potențialului creativ.
Despre secolul 21
Dacă o altă eră salvatoare a Renașterii nu vine în secolul 21, atunci este absolut adevărat că în acest loc va veni o eră a obscurantismului.
Despre genii
Omenirea se hrănește și se dezvoltă doar din creațiile spiritului, lăsate de mari compozitori, scriitori, poeți. Aceasta este civilizația, aceasta este pacea adevărată. Astăzi, întreaga lume a înnebunit cu ideea ei de egalitate de șanse, gen, inteligență.
Dacă toți oamenii sunt geniali, atunci care este potențialul tău? Un geniu nu va fi niciodată o persoană care nu are un alt mod de a gândi, nu are ușurința de a genera idei, capacitatea de a abandona o idee de îndată ce aceasta este compromisă.
Despre Ceaikovski, Rahmaninov și notele școlare
Prin ce sistem de evaluare a lucrărilor strălucite ale lui Cehov, Turgheniev?
Când Ceaikovski a predat la conservator, a fost atât de amabil încât a dat tuturor cincisprezece - studenți nereușiți, slabi și puternici. De vreme ce era melancolic, a început imediat să plângă dacă ar fi trebuit să pună notă proastă.
Odată, un tânăr înalt s-a apropiat de el și i-a întins notițe cu entuziasm, prezentându-se drept Rahmaninov. Ceaikovski a început să cânte din notele și a izbucnit brusc în lacrimi. Toată lumea era confuză. S-a dovedit că era supărat pentru că, dacă nimeni nu poate fi pus deasupra primilor cinci, atunci acest băiat genial este la fel ca toți ceilalți?
După acest incident, Ceaikovski a introdus un nou sistem de clasificare. A tras un cinci, a pus un plus în stânga, în dreapta, deasupra, dedesubt și s-a obținut un sistem de rating de nouă puncte. A fost foarte multumit!
Despre abordarea gastronomică a artei
Clasici - textul civilizației. Dacă există un mister al geniilor care au creat creații remarcabile, atunci trebuie să existe un mister al geniilor percepției. Din aceasta este clar că nu toată lumea poate înțelege geniul.
Cât timp petrece o persoană în medie într-un muzeu lângă un tablou? 4-5 secunde. Artistul a muncit atât de mult în acest tablou încât oamenii au trecut pe lângă... fără să înțeleagă măcar ideea?
Toată pictura nu reprezintă atât de mult cât exprimă. Aici, de exemplu, puteți auzi o astfel de conversație lângă o imagine cu un măr pictat de un artist olandez în stilul realismului: „L-aș mânca (exact o abordare gastronomică a Arte Frumoase), dar merele flamande sunt deja diferite, nu le voi mânca!
Trebuie să te uiți la picturile artiștilor pentru o lungă perioadă de timp, să privești în detaliu, iar apoi o lume complet diferită se va deschide înaintea ta!
Despre dragoste
Dragostea este cea mai mare energie din lume. Toată muzica grozavă scrisă vreodată de om este dragoste, toată poezia măreață este și dragoste. La urma urmei, Dumnezeu a creat oamenii cu dragoste!
Mikhail Semyonovich Kazinik - Director științific al Centrului Eurasiatic pentru Design Socio-Cultural Avansat al Clusterului Educațional și Cultural din Moscova, membru al Comitetului pentru Cooperare Umanitară Internațională al EECO, critic și educator de artă, autor și gazdă de programe originale de muzică și artă , popularizator al muzicii clasice, expert muzical al Concertului Nobel, profesor invitat la Stockholm Drama Institute, membru de onoare al Academiei Slave Europene de Literatură și Artă din Bulgaria, Doctor Onorific al RISEBA (Riga International Facultate Economie), profesor la catedra deschisă a MPEI, titular al Ordinului Serviciul Artei pentru contribuția sa la consolidarea cooperării umanitare internaționale.
Consiliul de conducere al Clusterului Educațional și Cultural de la Moscova