În primul rând stătea venerabilul tată. Sinonime pentru venerable

Cum, nu știi? Aceasta este o femeie foarte frumoasă. Dacă Sharon spune că semeni cu ea...

Era îmbrăcată neobișnuit. Dacă altcineva și-ar fi pus toate astea asupra lor, ar fi spus - nebun. Și totul arăta fabulos la ea. Rochie din chiffon vișiniu cu volane mici, puțin țigan, cizme de cowboy roșii și un șal imens de cașmir roșu deasupra. Pe gât sunt mărgele de coral de mărimea unei prune, nu am văzut niciodată astfel de mărgele, pe deget există o „șaibă” uriașă făcută dintr-un coral întreg. Ea însăși nu este o spirochetă slabă, ci o femeie cu șolduri largi și umerii largi, o culoare uimitoare a pielii și ochi albaștri de porțelan. Nu este nimic nenatural în ea, nu arată mai tânără și nu se comportă în mod deliberat.

Când am intrat în sala de vânzări, mi-a părut puțin rău pentru ea. Sharon a vorbit foarte demn despre fundația ei, încercând să explice sacii de bani bogați și agenților lor cât de important este să dai bani pentru cercetare, astfel încât copiii să nu se îmbolnăvească de SIDA. Apoi a început licitația și ea a trecut prin rânduri, încercând să trezească interesul pentru loturi. În primul rând stătea venerabilul tată al familiei cu toți membrii gospodăriei, în fața cărora s-a așezat pe podea în timpul vânzării bustului de către Henry Moore, jucându-i și provocându-i entuziasmul.

Tabloul lui Malevici, între timp, stătea pe o targă sub o cuvertură de catifea. Cred că organizatorii licitației din acest episod „au eșuat”. Au vrut să prezinte eficient „apariția lui Malevici”, să o furnizeze, ca într-un teatru. Dar efectul s-a inversat brusc. Când licitația se apropia de punctul culminant, Sharon s-a apropiat de targă și a început foarte încet să tragă pânza de catifea de pe pânză. Acest „striptease” lent nu corespundea deloc cu semnificația momentului, mai ales că Sharon nu știa deloc unde să pună această cârpă. Cu această ocazie, criticii din New York Times s-au certat a doua zi. Cu toate acestea, prețul de 15 milioane de dolari, pentru care a mers pânza, nu a fost afectat.

Sharon mi s-a părut mai convingătoare când a stat înainte de începerea licitației și și-a băut sucul de portocale decât atunci când a început să „joace Sharon Stone”.

... Mai târziu, la Moscova, am ajuns într-un defileu închis în boutique-ul Donna Karan și am fost șocat de modul în care Inna Churikova, la cererea organizatorilor, a demonstrat haine la modă - în turban, cu cantitatea necesară de ironie, un fault de ceasornic. Cum a mers, expunându-și coapsa! Era atât de multă artă și temperament în toate acestea, încât mi-a trecut brusc prin minte: Inna Churikova ar fi învins „aspectul lui Malevich” de o sută de ori mai interesant! Din anumite motive, este considerat rușinos în țara noastră dacă o actriță celebră participă la un astfel de spectacol, dar nu și în Occident. Dar așa este, apropo.

„Sunt îndrăgostit de părul tău gri...”

Spivakov din tinerețe a fost o brunetă arzătoare. Dar când pe tâmplă i-au apărut primele șuvițe gri (chiar înainte de a ne întâlni), impresarul său american, un homosexual îndrăgostit, a rostit o frază care a devenit un fel de credo pentru Volodya:

Ești un artist și publicul tău ar trebui să te vadă mereu tânăr.

L-a dus la o frizerie, unde i-au vopsit tâmpla. Dar Volodya s-a obișnuit încet cu părul său negru, care nu s-a schimbat de-a lungul anilor. Ceea ce era complet nevinovat și firesc pentru o persoană de treizeci sau patruzeci de ani, până la vârsta de cincizeci de ani a devenit o povară. Era imposibil să refuzi vopseaua, mai ales dacă o persoană este în mod constant la vedere. Imaginea „canonizată” a dus la faptul că a început să se uite constant la sine, să se îngrijoreze, să caute confirmarea predilecției sale în ceilalți: acesta poartă machiaj și acela... Volodya are un farmec natural, o eleganță și mi-am dat brusc seama că părul vopsit s-a transformat în complexul lui, a devenit ceva ca un secret deschis sau un Rege Gol. Toată lumea știe - și ei tac.

Dacă nu ai avut un singur păr cărunt, ai putea fi trecut în Cartea Recordurilor Guinness. Toată lumea știe că ți-ai sărbătorit cea de-a cincizecea aniversare ”, am spus, sugerându-i să nu se mai machieze. A încetinit totul, nu a îndrăznit deloc. Concertul s-a susținut, apoi altceva.

În anul în care a apărut contractul cu RNO, prima repetiție cu care era programată pentru septembrie, am decis să-mi încep vacanța în august cu un experiment:

Vopseaua s-a terminat, pensula s-a pierdut, am spus. - Pentru o nouă orchestră cu un nou aspect. Ai o lună pentru asta. Timpul a trecut.

Volodia a rezistat, dar a trebuit să cedeze și la început a suferit nebunește. Mai întâi, coaforul i-a făcut o tunsoare scurtă. M-am uitat la ea din lateral, mi-am imaginat cum ar fi ideal și am înțeles că aceasta a fost o mișcare colosală de PR. Întreaga Moscova este deja într-o stare de entuziasm înainte de prima sa apariție pe scenă cu RNO, iar apoi, dintr-o dată, acest lucru: nici un singur creator de imagini nu va veni în mod special cu aspectul unui bărbat cu părul gri, cu o față tânără și bronzată.

Spivakov a primit sprijinul principal de la copii. Evaluarea fiicelor a decis în favoarea unei schimbări a aspectului. Au început să strige:

Tată, e atât de sexy! Ți se potrivește atât de mult, ești atât de stilat, tânăr!

Și-a schimbat chiar imaginea - îmbrăcați blugi, un tricou scurt. Îmi amintesc de șocul operatorilor de televiziune, care au ajuns la prima repetiție cu RNO, la vederea lui Spivakov coborând din mașină. Îmi amintesc și de foșnetul care a străbătut Sala Mare a Conservatorului când a ieșit să dirijeze. Au existat opinii diametral opuse. De exemplu, unul dintre criticii muzicali de la Moscova, căruia nu i se poate nega inteligența, a scris că Spivakov „s-a transformat dintr-un bărbat frumos pictat într-un maestru cu părul alb”. Ce a scris Voznesensky este pe mulțumirea inimii mele: „Chel de porumb, ca tânărul Kerensky, dar doar mai frumos. Între noi, care suntem obsedați, zburați deasupra Rusiei. Toată lumea a văzut și a răsplătit în conformitate cu imaginația și gradul de noblețe. Pentru Volodya, care s-a privit într-un mod nou, a venit o ușurare sălbatică. Avea o altă față, o frunte înaltă și, mi se pare, a căpătat imediat o altă calitate - a devenit mai tânăr, mai frumos, mai modern. M-am îndrăgostit brusc de soțul meu din nou. Și chiar și părul a devenit cumva moale, cu o nuanță foarte frumoasă. Iar cel mai incredibil lucru este că un an mai târziu și-a dat seama brusc că atacurile unei alergii teribile nu s-au mai întâmplat niciodată. S-a vindecat singur.

Au fost multe povești amuzante despre schimbarea imaginii lui Spivakov. Toți fanii săi de la cincizeci la șaizeci, pentru care Volodya a fost asociat cu tinerețea lor și i-a ajutat să se simtă mai tineri, au fost negativi. Când era brunetă, li se părea că sunt încă tineri, dar acum ce să facă? Parcă le-a fost furat un vis. Din păcate, este imposibil să fii mereu frumos și tânăr. În general, mi se pare că vârsta biologică este una, iar vârsta sufletului este alta. Am vrut chiar să scriu poezie: „Sunt îndrăgostit de părul tău gri...”, dar nu am avansat dincolo de primul rând. O linie a funcționat. Rostropovici, văzându-l cărunt, spuse:

Bătrâne, am crezut că mi s-a stricat televizorul, mă uit și iată că ești în negativ!

CUM POȚI MANCI UN ELEFANT?

Spivakov și Pletnev se cunosc de foarte mult timp, de când Misha a studiat cu Flier, cu care Volodya era prieten și chiar a locuit la casa lui în tinerețe. Apoi Mihail Vasilievici, așa cum se obișnuiește să-l numească acum, a cântat concertul lui Haydn cu Virtuozii Moscovei. În 1999, eram în turneu în America, Volodia a cântat cu dirijorul Polyansky. Turneul extrem de lung a alternat concerte de vioară de Ceaikovski și Mozart în fiecare două zile. Și într-una din zilele libere din Boston, la micul nostru hotel a sosit un fax de la Moscova. „Domnul Pletnev îi cere domnului Spivakov să-l contacteze de urgență prin astfel de telefoane”. Sunăm înapoi. Volodya ridică telefonul, iar fața lui este întinsă, se oprește din vorbit și mă privește cu ochi complet tulburați. Ii spun linistit:

Ce? Vrei să te sun pentru a conduce?

Dând din cap – nu.

Vrei să te joci cu tine?

Volodia șoptește:

Mă invită la orchestră.

Ca cine? Întreb.

Volodia îmi arată un deget. Eu nu înțeleg nimic. Pe scurt, Pletnev a sunat și a telegrafiat, cât a putut mai bine, că urmează să părăsească Orchestra Națională Rusă, să treacă complet la o carieră solo și să se dedice compoziției. Orchestra Națională Rusă este creația lui, s-a gândit mult timp și a ajuns la concluzia că nu o poate transfera decât în mâinile lui Spivakov. Îi cere să se gândească la această propunere. Nimeni nu știe încă despre asta, regizorul este gata să zboare către negocieri oriunde în lume.

Într-una din propozițiile de mai jos, cuvântul subliniat este folosit GREȘIT. Corectați eroarea lexicală alegând un paronim pentru cuvântul evidențiat. Notează cuvântul ales.

Componența actualizată a corpului de adjuncți a fost propusă pentru ALEGEREA secretarului de consiliu, comisiilor permanente adjuncte și noua componență a comitetului executiv.

Mulți veterani care lucrează de la înființarea întreprinderii, în ciuda vârstei lor RESPECTIVE, lucrează și astăzi din greu, acordă o mare atenție asistenței sociale și educației tinerilor.

Clubul de echitație oferă programe individuale de antrenament.

Această secțiune prezintă setări pentru detectarea automată a numerelor de apel primite și de ieșire.

Pregătirea individuală în centrul de reabilitare se bazează pe o abordare PERSONALĂ a copilului.

Explicație (vezi și Regula de mai jos).

S-a făcut o greșeală în propunere. Mulți veterani care au lucrat de la înființarea întreprinderii, în ciuda vârstei lor LEGATE, lucrează și astăzi din greu, acordă o mare atenție asistenței sociale și educației tinerilor.

A trata pe cineva cu respect; respectuos – acesta este sensul cuvântului „respectuos”. „Venerabil” – inspiră respect pentru sine, demn, demn de respect, respectat. Vârsta respectabilă.

Răspuns: venerabil.

Răspuns: venerabil

Sursa: RESHU USE, RESHU USE

Relevanță: 2016-2017

Dificultate: normal

Regula: Sarcina 5. Utilizarea paronimelor

Paronimele sunt cuvinte care sunt similare ca sunet, dar diferă (parțial sau complet) în sens.

Uneori, în vorbirea noastră există cuvinte care sunt similare ca sunet, dar diferă în nuanțe de semnificație sau complet diferite în semantică. Dintre erorile lexicale cauzate de necunoașterea sensului exact al cuvântului, cele mai frecvente erori sunt cele asociate cu nediferențierea sau confuzia de paronime.

De origine greacă termen lingvistic„paronim” înseamnă literal „același nume”: greacă. para- aceeași onimă- Nume.

Paronimele pot fi numite atât cuvinte cu rădăcină unică, cât și cuvinte cu sunet similar, care, cu toată asemănarea lor, încă diferă în nuanțe de sens sau denotă realități diferite ale realității.

„Analiza îndeplinirii sarcinii 5 a arătat că dificultatea pentru 40% dintre subiecți nu este doar recunoașterea unei erori făcute la utilizarea paronimelor, ci și selectarea unui paronim adecvat contextului pentru editarea unui exemplu cu o eroare, ceea ce relevă îngustimea. vocabular examinați”. Pentru a ajuta elevii în alegerea cuvintelor-paronime, Dicționarul de Paronime este publicat anual. Nu degeaba se numește „dicționar”, întrucât „Dicționarele” conțin mii de cuvinte paronimice. Minimul inclus în dicționar vor fi utilizate în CIM-uri, dar învățarea paronimelor pentru sarcina 5 nu este un scop în sine. Aceste cunoștințe vor ajuta la evitarea numeroaselor erori de vorbire în lucrările scrise.

Vă rugăm să rețineți că sarcinile RESHUEGE conțin sarcini din anii anteriori și conțin cuvinte care nu sunt din această listă.

Scrieți cuvântul în forma cerută în propoziție. Această cerință se bazează pe faptul că regulile de completare a formularelor indică: dacă răspunsul scurt ar trebui să fie un cuvânt care lipsește dintr-o propoziție, atunci acest cuvânt trebuie să fie scris în forma (gen, număr, caz etc.) în care ar trebui să fie în propoziție. Dicţionar de paronime USE. Limba rusă. anul 2019. FIPI.

Abonament - abonat

Artistic - artistic

Sărac - stresat

Iresponsabil - iresponsabil

mlastinoasa - mlastinoasa

grateful - recunoscător

caritabil – binevoitor

fost - fost

Inspiră - oftă

Vechi - etern

Grozav - maiestuos

umple - umple - umple - umple - umple - umple

ostil - ostil

alegerea – alegerea

Beneficiu - Rentabilitate

Emisiune - returnare - transfer - distribuire

plătire - plătire - plătire - plătire

plătesc - plătesc - plătesc - plătesc - plătesc

creste - creste - creste

Creșterea - construirea - creșterea

Înaltă - înaltă

Garantie - garantat

Armonic - armonios

Argila - lut

anual - anual - anual

pride - mândrie

Umanism - umanitate

umanist - umanitar - uman

Binar - dublu - dublu - dublu - dublu - dublat

Valabil - Valabil - Valabil

businesslike - businesslike - businesslike - businesslike

Democrat - Democrat

Dictare - dictare

diplomat - diplomat

Diplomatic - diplomatic

Lung lung

amabil - amabil

încredere - încredere

ploios - ploios

dramatic – dramatic

prietenos - prietenos - prietenos

Singur - singurul

dorit - dorit

crud - dur

vital – lumesc

Locuință - rezidențială

a fence off - a fence off - a fence off - a fence off - a fence off

mai jos - mai jos - mai jos

plătesc - plătesc

Umple - umple - umple

Umplut - umplut - plin

initiator - instigator

bestial – brutal

sunet – sonor

Vizual - spectator

inventiv - inventiv

Informativ - informativ - informativ - constientizare

ironic - ironic

Artful - artificial

Executiv - performant

Outgoing - Outgoing

Stony - piatră

Confortabil - confortabil

ecvestru – cabalin

Chunky - Rădăcină - Rădăcină

os – os

colorat - colorat - vopsit

Lăcuit - lăcuit

Gheață - gheață

împădurit - împădurit

personal – personal

microscopic - microscopic

Inghetata - congelator - geros

pune pe - îmbrăcat

Disponibilitate - numerar

Memento - menționare

Ignorant - ignorant

intolerabil - nerăbdător - intolerant

Nereușit - nefericit

acuzat – acuzat

snippet - snippet

îmbrățișare - îmbrățișare

limită - limită - limită

Apel - răspuns

Organic - organic

Selectiv - calificativ

Abatere - evaziune

eluda - se sustrage

Distinge (e) - distinge (e)

Diferență - diferență

memorabil - memorabil

endure - endure

Cumpărare - cumpărare - cumpărare

Populist - popular

venerabil - respectuos - onorific

practic – practic

Trimiteți - Trimiteți

reprezentant – reprezentant

Recunoscut - recunoscător

Productiv - băcănie

Productiv - producție - performanță

iluminat - iluminat

jurnalistic – jurnalistic

timid – speriat

Iritabilitate - iritabilitate

ritmic - ritmic

romantic - romantic

secret – ascuns

vocabular – verbal

rezistență – rezistență

Vecin - vecin

Comparabil - Comparativ

etapa - etapa

Tehnic – tehnic

Lucky - Lucky

Umilit - umilitor

actual - actual

prădător - prădător

regal - regal - domnitor

întreg - întreg - întreg

Economic - economic - economic

Aesthetic - estetic

Etic - etic

Eficient - eficient

Eficiență - spectaculos

Cuvânt venerabil face parte din prima serie sinonimică:

- venerabil ↔ respectabil ↔ respectabil (ironic)[sens cheie al seriei sinonimice: respect; autor articol: Dr. Philol. Științe L. G. Babenko]

Exemple de utilizare:

1) Venerabilul profesor susține – și chiar, se pare, nu fără să se laude – că acest lucru va duce la schimbări cardinale în societatea mondială. [Tatyana Zheleznyak. Când limbile tac, sau diamante - pentru totdeauna (2001) // Izvestia, 2001.07.06]

2) Cel mai respectat și respectat: gabbe, bătrân în sinagogă. [Anatoly Rybakov. Nisip greu (1975-1977)]

3) Pe de o parte, cel mai respectat membru al comunității, pe de altă parte, fără nicio vorbă, l-a aruncat pe grefier Kusielov pe trotuar; pe de o parte, venerabilul conducător al sinagogii, pe de altă parte, șeful pompierilor voluntari, și dacă ai vedea cum bunicul biciuește caii când se năpustește la foc, urlă și fluieră ca un cazac și cum înjură în foc, îmi pare rău pentru expresie, obscenitate și cățărare, atunci nu era atât de ușor și contradictoriu să înțelegi că tatăl meu în incendiu nu era atât de complex și contradictoriu. adaptează-te la el. [Anatoly Rybakov. Nisip greu (1975-1977)]

4) „Viktor Pavlovich”, a spus el, „venerabilul Gurevici este un om de știință strălucit și remarcabil” și, în același timp, și-a trecut mâna peste cap și stomac, făcând aluzie la capul și burta lui Gurevici. [Vasili Grossman. Viața și destinul partea 2 (1960)]

5) Acum publicul te cunoaște deja și va fi foarte interesant pentru ea să vadă cum se luptă o persoană atât de respectabilă și învățată cu pirații. [ȘI. A. Ilf, E. P. Petrov. Columb vine la țărm (1936)]

-- [ Pagina 3 ] --

La Moscova, Mini costă 30-35 de mii de euro. Mazda sub călcâiul noului monovolum Mazda MPV Și ajurat solid (2002) // „Domovoy”, 2002.10.04].

PU sub călcâi cu sensul „a fi în deplină supunere” (de obicei despre soț) este folosit în legătură cu mașina în sensul „a ceda modificărilor”. Tonul umoristic al autorului este dincolo de orice îndoială. În uzul obișnuit, această unitate frazeologică este folosită pentru a desemna subordonarea completă a soțului în raport cu soția sa.

Ocazionalitatea frazeologică nu încetează să trezească interesul lingviștilor. Potrivit lui E. V. Ryzhkina, acest lucru se datorează a doi factori: „din cauza prevalenței sale și, cel mai important, având în vedere semnificația sa comunicativă extrem de ridicată” [Ryzhkina 2003: 83]. Studiul transformărilor ocazionale ale unităților frazeologice devine „alfa și omega” ale cercetării disertației moderne [Ryzhkina 2003; Davletbaeva 2006; Abdullina 2007].

Principalele caracteristici ale utilizării transformate includ abaterea de la normă, apartenența individuală, modificări semnificative ale formei și semnificației unei unități de limbaj, determinate de context. În cadrul utilizării transformate contextual a unităților frazeologice, considerăm tipuri de transformări precum: 1) înlocuirea componentei/componentelor lexicale, 2) încadrarea, 3) adăugarea unei componente variabile, 4) elipse, 5) metaforă extinsă, 6) saturarea frazeologică a contextului.

Înlocuirea unei componente lexicale

Tânărul este palid cu o privire arzătoare - fier. „despre un tânăr visător și înclinat spre romantic” este un mod rar. Următorul fragment ilustrează înlocuirea componentelor cu ochii care arde din sălbăticia Texas. O înlocuire condiționată contextual duce la o clarificare a sensului unităților frazeologice, la apariția unui emosem ocazional de ludic și la creșterea expresivității întregului pasaj.

Când ne-am târât în camping, mirosind a fân, grătar și pepeni verzi, eram priviți ca și cum am fi extratereștri. Voluntarul Hong a sărit încântat de pe un stâlp de cort de aluminiu, încercând să ajungă la liniile electrice. Un tânăr palid din pădurile din Texas a cântat o poveste de dragoste rusească la chitară, insistând, totuși, că era un cântec popular spaniol [NKRYA: I. Yemelyanov. Au împins Alaska cu coatele // „KP”, 19.01.93].

„Sire, nu-mi vorbi despre proiecte mici”, a spus Marele Cham a arhitecturii baroc, Gian Lorenzo Bernini, lui Ludovic al XIV-lea după ce Regele Soare l-a ademenit la Paris.

În acest exemplu, literatura este înlocuită cu arhitectura barocă în Great Cham of literature PU - „The Great Khan of Literature” (porecla scriitorului, criticului și lexicografului englez S. Johnson).

Rețineți că înlocuirea componentei este tipică pentru poreclele PU ale bărbaților. Autorul, exploatând modelul poreclă celebră, înlocuiește componentele de schimb de care are nevoie.

îngheţare

Următorul exemplu ilustrează inserarea componentei de foc în unitatea frazeologică a unei brunete de foc – „un bărbat cu părul albastru-negru”, în timp ce o relație asociativ-figurativă poate fi urmărită între componentele de foc și de foc. Această transformare duce la o creștere a figurativității și la o creștere a expresivității întregii afirmații:

În fața ei stătea Vislenev, dar nu Vislenev alb și fibros, ci brunetă arzătoare, de foc, cu o aluniță întunecată pe frunte lângă sprânceana dreaptă și cu alta de același fel pe mijlocul obrazului stâng [NKRYA: N. S. Leskov. Pe cuțite (1870)].

Colman este fiul mai mic risipitor a unei familii nobiliare. El vine acasă, atrage spre sine o fată care trebuia să se căsătorească cu un mare duce rus și, după dificultăți, se căsătorește cu ea.

PU fiul risipitor - fiul risipitor include componenta variabilă mai tânăr (tânăr), clarificând sensul unității frazeologice.

Această tehnică este rară în materialul nostru.

Adăugarea unei componente/componente variabile la începutul și/sau la sfârșitul unei unități frazeologice este una dintre cele mai vechi metode de transformare ocazională a unităților frazeologice. A fost înregistrată încă din secolul al XIV-lea în lucrările lui J. Chaucer [Naciccione 1976]. Această tehnică este cel mai comun tip de transformare ocazională în ambele limbi comparate:

Domnul. Cel mai bun prieten al lui Utterson era un văr îndepărtat pe nume Richard Enfield, care era bine cunoscut ca un bărbat iubitor de distracție în oraș .

Adăugarea adjectivului iubitor de distracție (divertisment iubitor) la PU un om despre oraș - „o persoană seculară, o greblă bogată, un playboy, un zhuir”, concretizează imaginea eroului descris.

Stând în primul rând venerabil tatăl familiei cu toți membrii gospodăriei, în fața cărora s-a așezat pe podea în timpul vânzării unui bust de Henry Moore, jucându-i și provocându-i entuziasmul [NKRY: Sati Spivakova. Not All (2002)].

Adăugarea adjectivului venerabil duce la întărirea sensului unității frazeologice tatăl familiei - „un bărbat cu familie”. Expresivitatea întregului enunț este sporită.

După cum arată analiza, nu numai un adjectiv, ci și un adverb poate acționa ca o componentă adăugată:

În exemplul următor, observăm adăugarea adverbului aparent (aparent) la unitatea frazeologică sexul mai puternic (mai aspru sau mai dur) - glumă. „bărbați”, ceea ce duce la apariția emo-semului ironia:

Stomacul ei a făcut o răsturnare ciudată când creierul ei a înregistrat o nouă conștientizare a puterii absolute a unei femei asupra sexul aparent mai puternic [ BNC: Quinn Wilder. O vară strălucitoare (1993)].

În aparență, maniere și obiceiuri, a fost cel mai obișnuit bon vivant, și chiar un pic de armăsar de șoarece, și nimeni din câmpuri nu ar fi crezut că Karachunsky știe ceva despre afacerea de pe teren și că va lucra vreodată [NKRYA: D. N. Mamin-Sibiryak. Aur (1892)].

Adăugând puțin un adverb la unitatea frazeologică armăsar șoarece - nepoliticos - fam. „un bărbat în vârstă întineritor, un bătrân căruia îi place să curteze femeile (în special cele tinere)” duce la o slăbire a sensului unei unități frazeologice. Tonul batjocoritor al autorului este de netăgăduit.

Elipsă

„Frumos” este doar persoană frumoasă, chiar drăguț „sau buze pe un zâmbet, sau ochi care clipesc”. Și un „bărbat frumos” este, în primul rând, o persoană îndrăzneață, o persoană atrăgătoare, un as al inimii, principalul lucru în el nu este frumusețea, deși există, iubește-l, dar și ai grijă, este ca un vârtej, în el este bunul Vakula, în el și Vanka, deținătorul cheilor, dar femeia este slabă, o certa cu admirație în fața lui [NKRYA: V. Orlov. Incident de la Nikolskoye (1983)].

Omiterea componentei „razluchnik rău” în unitatea frazeologică „Roly deținătorul cheii, razluchnikul rău” este dezaprobată. glumesc adesea. 'O bărbat chipeș curtarea soţiilor altora, mireselor, despre un seducător' este supusă organizării ritmice generale a întregului pasaj.

Această tehnică este înregistrată numai în limba rusă.

O metaforă extinsă înseamnă prezența unei sub-imagine/subimagini suplimentare grupate în jurul metaforei frazeologice de bază.

Petrovsky a pus jos un ciorap de sturion în pince-nez; bâlbâind, a înfipt în el agrafe de păr; şi plictisitoare, şi roz, ca doamnă de muselină, acoperind un morman de echidne ca un șal: - doar gândește-te - trandafiri! [NKRJ: Andrey Bely. Începutul secolului (1930)].

În acest pasaj, metafora de bază a PU este o domnișoară de muselină - livrescă, dezaprobată. „o persoană răsfățată neadaptată la viață (în principal despre un bărbat)” este extins datorită modului suplimentar de acțiune al lui Petrovsky – „acoperirea unui morman de vipere ca un șal”.

Saturația frazeologică a contextului este unul dintre cele mai puternice mijloace de impact stilistic asupra cititorului. tip simplu saturarea frazeologică a contextului este utilizarea simultană a două sau mai multe unități frazeologice. Un tip complex de saturație frazeologică a contextului include utilizarea simultană a mai multor tipuri de transformări contextuale ale unităților frazeologice:

Recepția a fost tot ceea ce am sperat și plănuit; cel tineri cel mai bun om a dat cel mai bun om’ s discurs pe care l-am auzit vreodată! .

În acest exemplu, saturația frazeologică se realizează folosind:

a) repetarea frazeologică a unităților frazeologice best man - „martor la nuntă”;

b) adăugarea componentei tânăr (tânăr) la începutul PU best man;

c) joc de cuvinte frazeologic - folosirea concomitentă a lexemului best (the best) în sens direct și figurat. Expresia este, desigur, expresivă.

... Acum un animator, apoi un glumeț, apoi un rapid modest și strict, atunci slujitorul femeiiȘi bărbatul fetei, era pe gânduri: cu oricine se întâlnește, oricui în sufletul fără ax va intra, cu care nu începe o conversație, îi va întoarce pe toți de partea lui [NKRYA: P. I. Melnikov-Pechersky. În păduri. Cartea a doua (1871-1874)].

Următorul pasaj este plin de dispozitive stilistice:

a) folosirea mai multor unități frazeologice: sluțul unei femei; bărbat fată; fii în mintea ta; intră în suflet fără ax;

b) înlocuirea componentei coadă în unitățile frazeologice babii, coada doamnelor - „despre birocrație, bărbatul doamnelor” cu un lexem cu conotație negativă pronunțată ascuțit (sicfant disprețuitor, ascuți);

c) inlocuirea componentei doamne in PU doamne barbat - 'cel care iubeste la curte, trag femeile' cu una fetita;

d) PU a urca în sufletul cuiva, la cineva. (în primul sens) – „a recunoaște sentimentele, gândurile, intențiile, circumstanțele vieții personale ale altei persoane” a suferit două transformări simultan: înghețare fără arbori (arbori - „unul dintre cei doi stâlpi rotunzi, întăriți cu capete pe axa din față a trăsurii și care servesc la înhămarea calului”) [Ozhembla: s la o actualizare a imaginii.

Datorită tuturor acestor tehnici, efectul emotiv-expresiv asupra cititorului este semnificativ îmbunătățit.

Deci, studiul tipurilor de transformări ocazionale ale unităților frazeologice engleze și ruse care îi caracterizează pe bărbați indică în mod clar asemănarea mecanismelor unor astfel de transformări în cele două limbi. Cele mai comune metode de transformare ocazională a unităților frazeologice sunt adăugarea și înlocuirea unei componente. O tehnică mai puțin folosită în ambele limbi este wedge-in. Cel mai puternic efect semantico-stilistic se realizează printr-un tip complex de saturație frazeologică a contextului. Tipurile de transformări ale unităților frazeologice care caracterizează bărbații mărturisesc caracterul creator al unor astfel de transformări, în timp ce scopul impactului oricărui tip de transformare a unităților frazeologice în fiecare caz este motivat de intenția autorului, de atitudinile sale comunicative și emotive. Principalele funcții ale transformărilor contextuale sunt de a clarifica sau de a consolida semnificația unităților frazeologice în ambele limbi.

Al patrulea capitolul „Tipuri de corespondențe interlingve ale unităților frazeologice care caracterizează bărbații” este consacrat problemei relațiilor frazeologice interlingvistice. Începe cu o scurtă prezentare generală literatura stiintifica asupra acestei probleme. O analiză cuprinzătoare a unităților frazeologice care caracterizează bărbații a făcut posibilă identificarea și descrierea echivalentelor și analogilor frazeologici, precum și a unităților frazeologice lacunare. Acest capitol abordează și problemele de manifestare a specificului național și cultural al unităților studiate. Sunt prezentate modalitățile de traducere a unităților frazeologice lacunare în limba comparată.

Unul dintre domeniile principale ale lingvisticii comparate este identificarea și studiul tipurilor de corespondențe interlingve. Dezvoltarea problemei corespondențelor frazeologice interlingve a fost acordată o atenție deosebită în lucrările unor oameni de știință precum E. F. Arsent'eva, L. K. Bairamova, S. I. Vlakhov, Yu. A. Dolgopolov, A. V. Kunin, A. D. Reichshtein, Yu.

Identificarea tipurilor de corespondențe interlingve cuprinde trei etape: 1) identificarea gradului de identitate/diferență în alcătuirea seme a unităților frazeologice corelate la nivelul macrocomponentelor semnificativ-denotative și conotative ale sensului, 2) identificarea gradului de identitate/diferență în componenta (lexicală) compoziția unităților frazeologice și 3) identificarea gradului de identificare a unităților frazeologice și a sintagmei structurale de diferența de identificare/gramatică structurală a unităților 'eva 1993]. Ca urmare a analizei unităților frazeologice engleze și ruse care caracterizează bărbații, au fost identificate echivalente frazeologice (complete și parțiale) și analogi frazeologici (complete și parțiale).

Echivalentele frazeologice complete sunt identice la nivel semantic, structural-gramatical și componente. În același timp, coincidența organizării structurale și gramaticale a unităților frazeologice engleze și ruse presupune luarea în considerare a specificului trăsăturilor tipologice inerente unei limbi și nu caracteristice alteia. Materialul nostru a dezvăluit un număr mic de echivalente frazeologice complete. Iată câteva exemple: părinte duhovnicesc și părinte duhovnicesc; mărul lui Adam și mărul lui Adam; cavalerul chipului îndurerat și cavalerul chipului îndurerat.

Echivalentele parțiale sunt caracterizate prin identitatea completă a planului de conținut și asemănarea apropiată a planului de expresie. Iată câteva exemple: ca un tată, ca un fiu și ca un tată, ca un fiu; calea către inima omului este prin stomacul lui și calea către inima omului este prin stomacul lui; frate de arme și frați de arme – „tovarăș de arme, frate de arme”; un om de cuvânt

O trăsătură caracteristică a analogilor completi este asemănarea semanticii cu diferențele în compoziția componentelor și organizarea structurală și gramaticală. Subgrupul de analogi frazeologici completi este cel mai numeros dintre toate tipurile de corespondențe frazeologice interlingve. Iată exemple: un valet de toate meseriile (în primul sens) și un om de mâini (în al doilea sens), un vale de toate meseriile este un „meșter”; doamnă, vânător de fuste și demon în coaste prejudecata – ‘cel căruia îi place să facă curte, trage femeile’; arabul jgheabului (oraș sau arab al străzii) și băiatul străzii - „copil fără adăpost”; băieții (bărbații) în albastru (în prima accepțiune) și lucrătorii de la mare – „marinari”; un muncitor rapid și un tip de prindere - „tipul nu este un tip rătăcitor, evazător, agil”.

Analogii parțiali se caracterizează printr-o asemănare aproximativă a planului de conținut. Planul de exprimare în ele este complet diferit, de exemplu, pătratul John - „un om cinstit” și unchiul meu al celor mai oneste reguli – „despre o persoană respectabilă, prosperă și respectabilă”; sky pilot (în al doilea sens) - argo. ‘pilot profesionist’ și călăreț înaripat, cabină cu aer - jutl. 'pilot'; un fiu de muze - un animal de companie al muzelor, un „poet” și o privighetoare a vremurilor vechi - un poet literar. sau glumă-fier. „despre un poet sau scriitor din trecut”; o bluză de fată - „femeie” (despre un bărbat) și o femeie din bazar - fam. ‘nepoliticos, certăreț, scandalos; prost, needucat (mai ales despre bărbați)’.

Frazeologia este un fenomen determinat la nivel național. Majoritatea (54%) unităților frazeologice engleze și ruse care îi caracterizează pe bărbați nu găsesc potriviri la nivel de frazeologie în limba comparată. Prezența unităților lacunare este determinată de specificul național și cultural al frazeologiei și se poate manifesta la trei niveluri: semantic, component și extralingvistic. Poreclele, care sunt reprezentate de un strat semnificativ în ambele limbi comparate, sunt markeri strălucitori ai specificului național. Principalele metode de traducere a unităților frazeologice lacunare sunt metodele descriptive, de trasare, lexicale și combinate.

Cel mai adesea, unitățile frazeologice lacunare din engleză și rusă care caracterizează bărbații sunt traduse printr-o descriere detaliată, folosind expresii variabile neutre din punct de vedere stilistic, de exemplu, tata zoo - „un tată divorțat cu dreptul de a se întâlni cu copiii pe care îi duce la grădina zoologică în weekend, când îl vizitează”; cabină aeriană - „un zburător al aviației civile”.

O imagine frazeologică plină de viață este transmisă cel mai bine atunci când se trasează/semi-trasează. Trasarea vă permite să reproduceți cu cea mai mare acuratețe în limba receptorului specificul național și cultural al unităților frazeologice ale limbii originale, de exemplu, cinstit (sau vechi) Abe - Amer. „cinstit (sau bătrân) Abe” (porecla președintelui Abraham Lincoln); Domnul Fixit - Amer. „Domnule Ajustare – remediați”. Transferul de colorare și imagini naționale este un avantaj incontestabil al acestor tehnici în raport cu toate celelalte metode de traducere a unităților frazeologice lacunare. Cu toate acestea, o traducere literală poate duce și la o înțelegere greșită a unei unități frazeologice, la literalism.

Traducerea lexicală este cea mai puțin populară modalitate de a transmite sensul unităților frazeologice care îi caracterizează pe bărbați. Iată câteva exemple: Tom Tailor - ‘croitor’; călăreț înaripat - „un pilot”; partener de viață - „soțul cuiva”. După cum se poate observa din exemple, se transmit doar sensul semnificativ-denotativ și conotația subiectiv-evaluativă. Încărcătura conotativă este rareori pe deplin transmisă.

Metoda combinată de traducere vă permite să transmiteți pe deplin atât sensul, cât și figurativitatea unităților frazeologice ale limbii originale, de exemplu: băieții vor fi băieți - „băieții sunt băieți”, „acest lucru este tipic pentru băieți” (hârtie de calc + descriere); miriștea de designer - „miernica de designer”, „o miriște de una sau două zile, special lăsată pentru a crea o imagine a unui tip neglijent” (hârtie de calc + descriere); King Log - „regele saltelei”, „loose, saltea” (despre o persoană pasivă care nu știe să folosească oportunitățile care i se prezintă) (hârtie de calc + traducere lexicală + descriere). De asemenea, trebuie remarcat faptul că eficacitatea unuia sau altuia mod de traducere a unităților frazeologice depinde în mare măsură de context.

ÎN pedeapsa cu închisoarea sunt prezentate principalele concluzii ale tezei.

Rezultatele unei analize comparative a unităților frazeologice care caracterizează bărbații în engleză și rusă mărturisesc predominanța asemănărilor față de diferențele dintre cele două sisteme frazeologice. Abordarea de gen, care este o dezvoltare ulterioară a învățării limbilor orientate antropologic, a făcut posibilă luarea în considerare a acestui spațiu frazeologic-semantic din punctul de vedere al referinței de gen. Ca urmare, au fost relevate asemănări semnificative în caracteristicile manifestării sale în limbile comparate.

Unitățile frazeologice ale zonei conceptuale indicate coincid practic în ceea ce privește setul de grupuri frazeosemantice și au echivalente și analogi interlingvistici (complete și parțiale) în limba comparată. O analiză a funcționării unităților frazeologice în context a arătat că unitățile frazeologice care caracterizează bărbații în engleză și rusă pot fi implicate activ în principalele tipuri de transformări contextuale.

Diferențele, de regulă, sunt nesemnificative și se datorează originalității naționale și culturale a frazeologiei limbilor, precum și unui număr de factori extralingvistici; sunt exprimate în conținutul inegal al grupurilor frazeosemantice asociate cu diferite grade de relevanță a unei anumite zone conceptuale în limbile comparate, precum și în prezența unităților frazeologice lacunare.

Studiul a fost susținut de Programul țintă departamental analitic „Dezvoltare potențial științific liceu(2009-2010)" (număr de înregistrare 2.2.1.1./6944)

În momentul în care Volodya cânta Chaconne a lui Bach, un bărbat a fugit pe culoar, s-a repezit spre proscenium și i-a aruncat un obiect, care a explodat cu sunetul sălbatic al unei bombe. A fost lovit chiar în plexul solar. S-a aplecat în trei morți, primul gând a fost: „Am fost ucis”. În fața ochilor - dungi roșii: sânge! Volodia a auzit un singur strigăt din partea publicului și a mirosit vopsea, substanțe chimice. După cum sa dovedit mai târziu, era o bombă de plastic. Văzând că vioara și arcul erau acoperite cu vopsea, dându-și seama că trăiește, Spivakov s-a gândit: „Cătele, nu mă veți lua așa ușor”. A început să se îndrepte și, oprindu-se doar pentru o fracțiune de secundă, a continuat să joace Chaconne. A fost vâlvă în hol, au dat buzna niște gardieni (în Carnegie Hall nu sunt polițiști), au legat „teroristul”. Când Volodya a terminat de cântat, întregul public s-a ridicat la ultimele note. În pauză, reprezentanții Carnegie Hall au venit în fugă și s-au oferit să-și schimbe cămașa, dar acesta a refuzat, preferând să rămână într-unul murdar. Evenimentul a primit un răspuns uriaș, a doua zi în fiecare comunicat de presă, Henry Kissinger, care era atunci prim-ministru, și-a cerut scuze artistului sovietic. La Moscova, Volodya, la întoarcere, a primit titlul de artist onorat, despre care a glumit: „Ar fi mai bine dacă ar da un maestru onorat al sportului”.

Acest eveniment a lăsat o amprentă puternică asupra lui. De atunci, Spivakov a asociat Chaconne de Bach cu o amenințare. Prin urmare, când această lucrare a fost inclusă în programul concertului solo din 2000, jurnaliştii au decis imediat că aceasta este o mişcare de PR frumoasă. Trebuie spus că Spivakov, ca toți artiștii sovietici, nu a călătorit în Statele Unite timp de zece ani, în timp ce a durat Războiul Rece, ci s-a întors cu Virtuosii Moscovei.

În toți anii în care am fost căsătoriți, am visat să asist la concertul solo al soțului meu la Carnegie Hall. Am depus mult efort pentru ca concertul să se întâmple.

Ajuns la New York, m-am repezit în sală și am văzut că afișul care anunța concertul era sigilat cu o bandă cu inscripția: „Toate biletele sunt epuizate”. Eram gata să sar spre fericire! Am făcut chiar și o fotografie, dar apoi am pierdut filmul.

Dar apoi vine ziua concertului, trebuie să mergem deja la repetiție, iar soțul meu nu se poate ridica din pat - citește pe Akunin, „Pelageya și Bulldogul Alb”! Nici eu nu sunt nervos, pentru că citesc „Încoronarea” de același Akunin. El spune:

Să o citim și să mergem. Mai am cincisprezece minute. Am repetat deja dimineata, dar ar trebui incercata acustica.

S-au comportat, desigur, ca doi maniaci, dar îi sunt extrem de recunoscător lui Akunin, care în acel moment ne-a ajutat să depășim stresul și să facem față emoțiilor. Am ajuns la Carnegie Hall schimbând impresii despre romanele pe care le citisem.

O mătușă minunată Deiby lucrează în Carnegie Hall - mascota sălii este o femeie de culoare grasă, cu o voce profundă „carnoasă”. Ea este responsabilă de loja artistică principală. Există un întreg ceremonial: deschideți cutia, aduceți acolo apă, ceai, prosoape. Deiby este adorabilă - cu prada ei foarte mare, chipul minunat și vocea catifelată. Când o văd, mă relaxez imediat. Volodya este unul dintre artiștii ei preferați. Întâlnindu-l, ea începe imediat să strige: „Bună, dragă inimă!” Și starea de spirit se ridică imediat.

Înainte să ajungem, însoțitorul a venit în fugă cu cuvintele:

Acolo, un domnul Glotz este isteric la casa de marcat.

Michel, care a organizat acest concert pe riscul și riscul său, nu a intenționat să vină personal la New York. Și apoi am decis să fac o surpriză și am zburat din Paris cu câteva ore înainte de concert. Cobor și văd cum nefericitul Michel, cu zece minute înainte de începerea concertului, strigă:

Am organizat acest concert! Am venit aici intenționat! Sună-l pe director, deschide-mi cutia!

Desigur, totul a mers.

Spivakov nu a jucat pe Chaconne. Cu două săptămâni înainte de acest concert, prietenii noștri Helen și Bernard Arnault au venit să ne viziteze la Paris și Volodya, după ce i-a așezat, s-a oferit să cânte Chaconne. A fost de neuitat! Și cu zece zile înainte de concert, mi-a spus brusc:

Am senzația că voi începe să joc și voi opri. Cred că cineva fuge pe culoar.

În ajunul concertului de la Carnegie Hall, a avut loc un eveniment social la care ne-am întâlnit cu Sharon Stone. Firma LVMH a lui Bernard Arnault - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - a cumpărat licitația Philips, care a fost a treia licitație în toți acești ani după Christie și Sotheby's. Primele licitații au avut loc sub noii proprietari. De ce această vânzare a fost unică - pentru prima dată, un tablou uriaș de Malevich a fost vândut la o licitație. Îmi dau seama doar speculativ de valoarea sa, deși înțeleg că în artă aceasta este o altă ușă. Poate că intelectul sau percepția mea estetică nu au ajuns încă la el, dar acest artist nu mă face să tremur. Nu pot decât să fiu de acord cu Ilya Sergeevich Glazunov, care întreabă: „Ați dori să fiți descris ca un pătrat negru?” Sincer, nu. Deci, la licitație a fost prezentată o lucrare uriașă a lui Malevich sub forma unei cruci roșii și negre. Nivelul picturii scoase la licitatie a fost in general minunat - Cezanne, Picasso, Dufy, niste impresionisti complet incantatori.

Iar pentru ca evenimentul să aibă loc, Sharon Stone a fost invitată să fie „nașa” licitației. Ea conduce Fondul, care subvenționează cercetarea pentru a crea un leac pentru SIDA. În ziua licitației, o parte din încasări, conform acordului, a mers către Fondul ei. Așa că a venit, așa cum a spus ea mai târziu, „să facă schimb de față”. În ciuda nivel inalt bani cheltuiți, licitația a fost câteva suprapuneri. Criticii de la New York absolut părtinitori au scris că licitația - un exemplu viu al modului în care nu suficient pentru a avea o mulțime de bani, ar fi frumos să aibă un pic de gust. Încă o dată, eram convins că presa este aceeași în toată lumea.

Înainte de începerea licitației, eu și Volodya am fost invitați într-o cameră în care puteți urmări procesul de vânzare pe monitoare. Stăteam cu Helen și soțul ei și în acel moment Sharon Stone a ieșit din lift cu două secretare și agenți de securitate. Am fost cumva jenat și am plecat cu paharul meu de suc. Observ: Sharon este prezentată lui Volodya și ea spune:

Buna ziua! Eu sunt Sharon.

El raspunde:

Eu sunt Vladimir Spivakov.

Ea se uită întrebător. El precizeaza:

Sunt un artist rus.

Salutare artist rus!

Ochiul ei se joacă. Apoi s-a apropiat foarte direct de mine, și-a întins mâna cu cuvintele:

Buna ziua! Eu sunt Sharon.

După ce a aflat că numele meu este Sati, ea a devenit sincer interesată de nume.

Sharon mi-a făcut o impresie absolut fenomenală în comunicarea strânsă. Există un astfel de concept - „prezență”, și astfel se simte o prezență neobișnuită în el. O mulțime de celebrități, actrițe și cântăreți uimitoare nu radiază acest lucru în viața reală, dar în ea există un sentiment că este ea și numai ea este așa... Chiar și într-o scurtă conversație, personalitatea ei puternică, caracterul, mintea se simt imediat.

După ce am vorbit cu Sharon Stone, am încercat să înțeleg dacă ea însăși este atât de extraordinară sau este „made in Hollywood”. Știe perfect cum să intre, să umple tot spațiul din jurul ei.

Când a aflat că sunt actriță, m-a comparat imediat cu vreo vedetă americană din serialul „Friends”, observând că sunt foarte asemănătoare cu ea. Secretara ei, adușată, a spus:

Cum, nu știi? Aceasta este o femeie foarte frumoasă. Dacă Sharon spune că semeni cu ea...

Era îmbrăcată neobișnuit. Dacă altcineva și-ar fi pus toate astea asupra lor, ar fi spus - nebun. Și totul arăta fabulos la ea. Rochie din chiffon vișiniu cu volane mici, puțin țigan, cizme de cowboy roșii și un șal imens de cașmir roșu deasupra. Pe gât sunt mărgele de coral de mărimea prunelor, nu am mai văzut astfel de mărgele, pe deget este o „șabă” uriașă de coral întreg. Ea însăși nu este o spirochetă slabă, ci o femeie cu șolduri largi și umerii largi, o culoare uimitoare a pielii și ochi albaștri de porțelan. Nu este nimic nenatural în ea, nu arată mai tânără și nu se comportă în mod deliberat.

Sharon mi s-a părut mai convingătoare când a stat înainte de începerea licitației și și-a băut sucul de portocale decât atunci când a început să „joace Sharon Stone”.

... Mai târziu, la Moscova, am ajuns într-un defileu închis din buticul „Donna Karan” și am fost șocat de modul în care Inna Churikova, la cererea organizatorilor, a demonstrat haine la modă - în turban, cu cantitatea necesară de ironie, un fault de ceasornic. Cum a mers, expunându-și coapsa! Era atât de multă măiestrie și temperament în toate acestea, încât brusc mi-a trecut prin minte: Inna Churikova ar fi învins „aspectul lui Malevich” de o sută de ori mai interesant! Din anumite motive, este considerat rușinos în țara noastră dacă o actriță celebră participă la un astfel de spectacol, dar nu și în Occident. Dar așa este, apropo.