Coloranți și pigmenți „inteligenti” și utilizarea lor într-un nou scop: cromul – capacitatea de a schimba reversibil culoarea. Schimbarea culorii alimentelor Schimbarea culorii

Albire - Subiecte industria petrolului și gazelor Sinonime albire EN decolorare ... Ghidul tehnic al traducătorului

decolorare- tranziție de culoare...

Schimbarea culorii florilor la plantele ornamentale- * flori afarbe modificate în soiuri decarat * schimbarea colorării florii plantelor decorative sau f. c. variația lui d. p. crearea de plante cu culoarea pigmentului alterată a florilor. Are mare importanță pentru piata producatorilor si vanzatorilor... ... Genetica. Dicţionar enciclopedic

tranziție de culoare- schimbarea culorii... Dicționar de sinonime chimice I

CENTRE DE CULOARE- CENTRE DE CULOARE, complexe de defecte punctiforme (vezi DEFECTE PUNCTARE), care au propria frecvență de absorbție a luminii în regiunea spectrală și, în consecință, schimbă culoarea cristalului. Inițial, termenul „centre de culoare” se referea doar la... Dicţionar enciclopedic

intervalul de tranziție al culorii indicatorului- este intervalul de concentrații ale componentelor soluției corespunzătoare intervalului de valori pH la care se observă o schimbare a culorii indicatorului. Determinat de indicatorul de putere al indicatorului pKa(HInd) ±1. Chimie generală: manual / A. V. Zholnin ... Termeni chimici

Centre de culoare- defecte rețelei cristaline care absorb lumina în regiunea spectrală în care absorbția proprie a cristalului este absentă (vezi Spectroscopia cristalelor). Inițial termenul „C. O." aplicat numai la așa-numitele centre F (din germana... ... Marea Enciclopedie Sovietică

METODE DE COLORARE LEFLERA- METODE LEFLERA DE COLORARE, MEDII. 1. Violet de gențiană sau violet de metil La 100 cm3 de apă carbolice proaspăt preparată 1% sau 2%, adăugați 10 cm3 dintr-o soluție saturată de alcool de violet de gențiană sau violet de metil (6 V sau BN). Colorat... ...

dermografie- schimbarea culorii pielii atunci când este iritată de accidente vasculare cerebrale. Sursa: Medical Popular Encyclopedia... Termeni medicali

EREDITATE- EREDITATEA, fenomenul transmiterii către descendenți a factorilor materiale care determină dezvoltarea caracteristicilor unui organism în condiții specifice de mediu. Sarcina studierii N. este de a stabili tipare în apariția, proprietățile, transmiterea și... ... Marea Enciclopedie Medicală

INDICATORI- (indicator indicator lat. tardiv), chimic. in va, schimbarea culorii, luminescența sau formarea unui precipitat când se modifică concentrația de c.l. componentă în p re. Indicați o anumită stare a sistemului sau momentul în care această stare este atinsă.... ... Enciclopedie chimică

Cărți

• Fiziologia comparată a animalelor (set de 3 cărți), . Un ghid fundamental pentru fiziologia animală comparată; publicată în limba rusă în trei volume. Cartea îmbină cu succes avantajele ajutor didacticși un ghid care conține... Editura: Mir, Cumpărați pentru 1000 de ruble.
• Oglinda Sănătății, Li Chen. Ne citim picioarele. Picioarele pot spune multe despre viața și sănătatea unei persoane. Cu ajutorul acestei cărți, nu numai că vei învăța ce spun liniile piciorului, dar vei putea recunoaște evidente și ascunse... Seria: Fondul de aur Editor:

GOST 9733.0-83

Grupa M09

STANDARD INTERSTATAL

MATERIALE TEXTILE

Cerințe generale pentru metodele de testare a rezistenței culorii la influențele fizice și chimice

Textile. Cerințe generale pentru metodele de testare a rezistenței culorii la acțiunile fizice și chimice

OKSTU 8300, 8400, 9000

Data introducerii 1986-01-01

DATE INFORMAȚII

1. DEZVOLTAT ŞI INTRODUS de Ministerul Industriei Chimice al URSS

2. APROBAT ȘI INTRAT ÎN VIGOARE prin Rezoluția Comitetului de Stat pentru Standarde al URSS din 17.02.83 N 838

3. INSTEAD GOST 9733-61 (în ceea ce privește secțiunea 1)

4. DOCUMENTE REGLEMENTARE ŞI TEHNICE DE REFERINŢĂ

5. Perioada de valabilitate a fost eliminată prin Decretul Standardului de Stat din 28 aprilie 1992 N 1014

6. EDIȚIA (septembrie 2002) cu Amendamentele nr. 1, 2, 3, aprobate în aprilie 1985, octombrie 1989, iulie 1990, august 1992 (IUS 7-85, 3-90, 11-90, 11-92)

Acest standard stabilește cerințe generale pentru metodele de testare pentru rezistența culorii materialelor textile de orice compoziție fibroasă și coloranților de orice clasă la influențe fizice și chimice.

1. CERINȚE GENERALE

1. CERINȚE GENERALE

1.1. Descrierea scalelor standard de ton și a scalelor standard de rezistență a culorii

1.1.1. Rezistența culorii depinde de saturația culorii, prin urmare, pentru a o evalua, a fost stabilit un grad standard de intensitate a culorii, evaluat prin scale standard de tonuri standard.

1.1.2. Standardele de ton standard, numite standarde de culoare, sunt un set de 20 de mostre de țesătură de lână, vopsite cu diverși coloranți în tonuri standard.

Este permisă utilizarea standardelor suplimentare de saturație diferită: ton standard dublu, desemnat; mai slab desemnat , , , ton standard.

Există două saturații standard pentru culorile albastru naval și negru:

albastru deschis;

albastru inchis;

lumină neagră;

negru întunecat.

1.1.3. Standardele de tonuri standard nu au scopul de a testa rezistența culorilor lor; ele indică doar pentru ce intensitate de culoare ar trebui să se determine indicatorii de rezistență, indiferent de clasa de colorant și tipul de fibră.

1.1.4. Pentru a caracteriza rezistența culorii pe materiale textile de orice tip de fibre, se efectuează teste în una, două sau trei concentrații specificate în documentația de reglementare și tehnică pentru coloranți, dintre care una corespunde intensității tonului standard.

1.1.5. Rezistența culorii la fiecare tip de influență fizică și chimică este determinată de o modificare a culorii inițiale sau de o modificare a culorii inițiale și a gradului de colorare a țesăturilor adiacente care au fost supuse procesării în comun.

Gradul de modificare a culorii inițiale și gradul de colorare a țesuturilor adiacente sunt evaluate utilizând puncte folosind scara standardelor de gri și scara standardelor albastre.

Este permisă determinarea rezistenței culorii unui material textil prin compararea acestuia cu rezistența culorii unui eșantion aprobat.

Rezultatul testului este exprimat prin cuvintele: „egal cu”, „deasupra” sau „sub” rezistența culorii eșantionului convenit.

(Ediția schimbată, Amendamentul nr. 1, 2).

1.1.5.1. Rezistența culorii este testată la un singur tip de impact la un moment dat.

1.1.5.2. Termenii utilizați în acest standard și explicațiile lor sunt date în anexa de referință.

1.1.5.1; 1.1.5.2. (Introdus suplimentar, amendamentul nr. 1).

1.1.6. Scalele elementelor gri servesc: o scară pentru a determina gradul de schimbare a culorii originale, cealaltă pentru a determina gradul de colorare a țesuturilor adiacente.

Scalele standard de gri vă permit să evaluați rezistența culorii variind de la 1 la 5 puncte, dintre care un scor de 1 înseamnă cel mai mic, iar un scor de 5 înseamnă cel mai înalt grad colorare rapida.

1.1.6.1. Scara pentru determinarea gradului de schimbare a culorii originale constă din cinci sau nouă perechi de dungi gri, care vă permit să evaluați rezistența culorii de la 5 la 1 punct.

Un scor de 5 puncte înseamnă cel mai mare grad de rezistență a culorii și este reprezentat de două dungi gri identice, contrastul dintre care este zero.

Scorurile 4, 3, 2 și 1, 4-5, 4, 3-4, 3, 2-3, 2, 1-2, 1 punct sunt reprezentate de două dungi, dintre care una identică cu dungile de 5 puncte , iar celelalte sunt mai ușoare, cu contrast crescând.

Dungile trebuie să aibă un neutru culoare gri. Măsurătorile intensității culorii pe acestea trebuie efectuate folosind un spectrofotometru. Valorile colorimetrice sunt calculate folosind sistemul colorimetric standard CIE 1964 suplimentar (date de observator 10°) cu o sursă de iluminare.

Coordonatele de culoare ale primei dungi a fiecărei perechi trebuie exprimate ca 12±1.

Culoarea celei de-a doua dungi a fiecărei perechi trebuie să fie astfel încât diferența de culoare dintre dungile fiecărei perechi individuale să corespundă valorii date în tabelul 1.

tabelul 1

1.1.6.2. Scara pentru determinarea gradului de colorare a materialelor albe constă din cinci sau nouă perechi de dungi, care vă permit să evaluați colorarea de la 5 la 1 punct.

Un scor de 5 puncte înseamnă cel mai mare grad de rezistență a culorii și este reprezentat de două dungi albe, contrastul dintre care este zero.

Scorurile 4, 3, 2 și 1, 4-5, 4, 3-4, 3, 2-3, 2, 1-2, 1 punct sunt prezentate sub formă de două dungi, dintre care una albă, identică cu dungile de 5 puncte, cele doua dungi sunt gri cu contrast crescând.

Dungile trebuie să fie albe sau gri neutru. Măsurătorile intensității culorii în fabricarea scalelor sunt efectuate cu ajutorul unui spectrofotometru. Valorile colorimetrice sunt calculate folosind sistemul colorimetric standard CIE 1964 suplimentar (date de observator 10°) cu o sursă de iluminare.

Coordonata de culoare a primei dungi (albe) a fiecărei perechi trebuie să fie de cel puțin 85.

Culoarea celei de-a doua dungi a fiecărei perechi trebuie să fie astfel încât diferența de culoare dintre dungile fiecărei perechi individuale să corespundă valorii date în tabelul 2.

masa 2

Notă. Valorile dintre paranteze se referă numai la scara de nouă puncte.

1.1.6.1, 1.1.6.2. (Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

1.1.7. Scala standard albastră este utilizată pentru a determina gradul de schimbare a culorii originale de la expunerea la lumină, lumină și vreme și vă permite să evaluați rezistența culorii variind de la 1 la 8 puncte, dintre care un scor de 1 înseamnă cel mai mic și un scorul de 8 înseamnă cel mai înalt grad de rezistență a culorii.

1.1.7.1. Scara standard albastră este un set de 8 benzi de țesătură de lână, vopsite cu coloranți individuali cu diferite grade de rezistență la lumină.

1.1.7.2. Condițiile de păstrare și verificare a standardelor sunt prezentate în Anexa 2.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 2).

2. PREGĂTIREA PENTRU TEST

2.1. Caracteristicile probei

În funcție de testul efectuat, se utilizează următoarele:

proba de lucru;

proba compozită de lucru;

țesătură adiacentă;

proba de control.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

2.2.Pregătirea probei

2.2.1. Pregătirea probelor de lucru

Din țesăturile vopsite sau din tricotajele care urmează să fie testate este tăiată o probă de 104 cm.

Firul care urmează să fie testat pentru tratamente uscate este înfășurat în rânduri paralele pe carton. Pentru tratamentele umede se foloseste scroci de fire, legate la ambele capete, de 10 cm lungime si aproximativ 0,5 cm in diametru.

Fibra de testat este pieptănată și modelată într-o panglică de 104 cm.

Materialul sursă utilizat pentru pregătirea probelor de lucru nu trebuie să aibă nereguli (pliuri, cute).

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

2.2.2. (Sters, amendamentul nr. 2).

2.2.3. Pregătirea probelor compozite de lucru folosind două țesături adiacente monofibră

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 4).

2.2.3.1. Din materialul sau tricotul care urmează să fie testat, tăiați o probă de 104 cm, plasați-o între două țesături adiacente, dintre care una este din aceeași fibră ca proba de testat, iar cealaltă din fibra specificată în metoda de testare specifică și cusatura de-a lungul unei laturi scurte cusatura de ungere. Atunci când proba este supusă unei solicitări mecanice în timpul testării, aceasta este cusată pe patru părți.

2.2.3.2. Firul vopsit care urmează să fie testat este așezat în rânduri paralele între două țesături adiacente de 104 cm, greutatea firului fiind aproximativ jumătate din greutatea țesăturilor adiacente. Eșantionul este cusut cu o cusătură de ungere pe toate cele patru părți. Atunci când proba de compozit de lucru este supusă unei solicitări mecanice în timpul testării, aceasta este cusută suplimentar cu ochiuri perpendiculare pe direcția firului la intervale de 1 cm.

2.2.3.3. Înainte de testare, fibra vopsită este pieptănată, modelată într-o panglică de 104 cm și plasată între două țesături adiacente, greutatea fibrei fiind aproximativ egală cu jumătate din greutatea țesăturilor adiacente.

Eșantionul compozit de lucru este cusut pe toate cele patru părți. Atunci când este supusă unei solicitări mecanice în timpul testării, este cusut suplimentar cu cusături perpendiculare pe direcția fibrei la intervale de 1 cm.

2.2.3.4. Unele teste necesită mostre pregătite într-un mod diferit. În acest caz, metodele de preparare sunt date în descrierea standardelor relevante.

2.2.3.5. Când se testează o țesătură vopsită dintr-un amestec de fibre în care o fibră predomină pe o parte și o altă fibră pe partea opusă, proba este plasată între țesături adiacente, astfel încât fibra predominantă să fie cea mai apropiată de țesătura adiacentă constând din aceeași fibră. .

2.2.3.6. Atunci când se testează o țesătură vopsită dintr-un amestec de fibre, o țesătură adiacentă trebuie să fie formată din fibrele dominante din amestec, iar cealaltă țesătură adiacentă trebuie să fie formată din a doua țesătură dominantă din țesătura mixtă. Dacă vopsirea altor fibre este de interes, atunci țesăturile adiacente din fibrele de interes pot fi utilizate ca a doua țesătură adiacentă.

2.2.3.6a. Suprafața probei de lucru trebuie acoperită complet cu țesut adiacent.

2.2.3.7. La testarea țesăturilor imprimate sau pestrițe, două țesături adiacente sunt plasate pe partea frontală a probei de lucru, fiecare țesătură adiacentă ocupând doar jumătate din suprafața probei de lucru. În funcție de model, este necesar un număr de mostre pentru a se asigura că toate culorile din țesătură sunt testate.

Când se testează țesături cu modele diferite pe părțile din față și din spate, fiecare țesătură adiacentă trebuie să acopere jumătate din proba de testare pe părțile din față și din spate.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

2.2.3.8. Firele de cusut pentru cusarea mostrelor compozite de lucru și pentru legarea țevilor nu trebuie să fie vopsite sau să conțină înălbitori optici.

(Introdus suplimentar, amendamentul nr. 1).

2.2.3a. Pregătirea probelor compozite de lucru folosind țesături contigue multifilament

2.2.3a.1. O probă de 104 cm este tăiată din materialul de testat, plasată cu fața în jos pe o țesătură adiacentă cu mai multe fibre și cusată de-a lungul unei laturi scurte.

2.2.3a.2. La testarea țesăturilor cu mai multe fibre în care o fibră predomină pe o parte a eșantionului și cealaltă pe cealaltă parte a eșantionului, sunt testate două eșantioane de lucru compozite, în care țesătura adiacentă cu mai multe fibre se află pe părți diferite ale probei .

2.2.3a.3. Când se testează țesături pestrițe sau imprimate, toate culorile modelului trebuie testate în contact cu toate cele șase componente ale țesăturii adiacente multifilament. Acest lucru poate fi realizat prin efectuarea mai multor teste.

2.2.3a.4. Firul vopsit sau fibra care urmează să fie testată este distribuită uniform pe țesătura multifilament adiacentă, firul fiind așezat în unghi drept cu benzile individuale ale țesăturii adiacente, greutatea firului sau a fibrei fiind aproximativ egală cu greutatea țesătură adiacentă multifilament. Proba este apoi acoperită cu o țesătură de polipropilenă ușoară, care nu se poate vopsi, de aceeași dimensiune, cusată de-a lungul tuturor celor patru laturi și cusată între fiecare pereche de benzi adiacente de țesătură adiacentă multifilament.

2.2.3a-2.2.3a.4. (Introdus suplimentar, amendamentul nr. 4).

2.2.4. Țesăturile adiacente cu o singură fibră nu trebuie să conțină reziduuri de agenți de finisare, coloranți, înălbitori optici sau alți reactivi și nu trebuie să aibă fibre deteriorate chimic.

Țesăturile adiacente din mătase naturală și fire de acetat trebuie spălate.

Caracteristicile țesăturilor adiacente cu o singură fibră sunt prezentate în Tabelul 2a.

Tabelul 2a

Notă. Țesături înrudite: bumbac - conform GOST 28093, lână - conform GOST 27886, in (art. OP252203-ShR/75) - conform GOST 10138, viscoză - conform GOST 27887, poliester - conform TU 17 RSF402.25SR-108. *, nailon (art. 52225) - conform GOST 20272, poliacrilonitril - conform GOST 28253.
________________
* Specificațiile menționate aici și mai departe în text nu sunt date. In spate Informații suplimentare consultați linkul. - Nota producătorului bazei de date.


(Ediție schimbată, amendamentul nr. 4).

2.3. Probele de lucru și țesăturile adiacente nu sunt expuse condițiilor climatice înainte de testare.

Pentru testele în care diferențele în conținutul de umiditate al probei de lucru și al țesăturii adiacente pot afecta rezultatele testelor, acestea sunt menținute preliminar în condiții climatice în conformitate cu GOST 10681.

(Introdus suplimentar, amendamentul nr. 4).

3. DESFĂȘURAREA TESTULUI

3.1. Materialele colorate originale din care sunt preparate probele de testare de lucru sunt depozitate într-un loc întunecat pentru a fi comparate cu probele testate la evaluarea solidității culorii.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

3.2. Pentru testare, soluțiile trebuie preparate folosind apă distilată.

Conținutul de componente din baie este indicat în centimetri cubi cm/dm sau grame pe decimetru cub g/dm în ceea ce privește produsul tehnic.

3.3. Testele pentru tratamente umede sunt efectuate sub rezerva modulului de baie.

Modulul băii se înțelege ca raportul dintre volumul de lichid utilizat pentru prelucrare, în centimetri cubi, și masa unei probe simple sau compozite în grame.

3.4. Când se testează rezistența culorii la tratamentele umede, probele trebuie umezite uniform.

La înmuierea lânii sau a materialelor amestecate care conțin lână, proba trebuie strânsă bine cu mâna sau cu o tijă de sticlă aplatizată sau cu ajutorul unui dispozitiv mecanic adecvat.

Când udați proba cu picături de apă sau reactiv și apoi frecați-o cu o baghetă de sticlă, nu este permisă deteriorarea suprafeței probei.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

3.5. Când înmuiați și stoarceți un material fibros la un conținut de lichid egal cu greutatea acestuia (creștere de 100% în greutate), materialul fibros trebuie să fie înmuiat în lichid, apoi stors între două role de cauciuc sau pe o placă de sticlă folosind o rolă de cauciuc, sau centrifugat . Strângerea manuală nu dă o rotire uniformă. În unele cazuri, filarea se realizează până la creșterea în greutate de până la 80%.

3.6. În descrierea metodelor de testare, acolo unde este necesar, sunt indicate toleranțe pentru valorile numerice ale dimensiunilor de temperatură și timp. Dacă nu există nicio indicație de toleranță, atunci precizia măsurării va fi considerată suficientă dacă este efectuată cu instrumente obișnuite și cu măsurile de precauție necesare.

3.7. După testare, probele sunt uscate în aer în stare suspendată la o temperatură care nu depășește 60°C, astfel încât părțile probei compozite să nu vină în contact unele cu altele și să fie protejate de lumina directă a soarelui. Unele teste necesită condiții speciale de uscare și sunt specificate în standardele relevante.

4. REZULTATELE PRELUCRĂRII

4.1. Pentru a evalua stabilitatea culorilor la influențele fizice și chimice, utilizați:

material vopsit care nu a fost testat;

probe de lucru după testarea lor;

țesături adiacente testate împreună cu mostre de lucru;

scale standarde de gri;

cântare standard albastre.

Evaluarea stabilității culorii la tratamentele umede se efectuează nu mai devreme de 1 oră după uscarea probelor de lucru.

Fibrele care aderă la țesătura adiacentă trebuie îndepărtate înainte de a evalua vopsirea.

Evaluarea stabilității culorii se realizează prin compararea vizuală a contrastului dintre probe înainte și după testare cu contrastele standardelor gri.

Probele de lucru sau țesut adiacent înainte și după testare sunt plasate una lângă cealaltă în același plan și orientate în aceeași direcție. Dacă este necesar, proba de lucru este pliată în mai multe straturi pentru a evita translucidența acesteia.

Comparația probelor de lucru se realizează pe un fundal gri. Intensitatea câmpului ambiental trebuie să fie între 1 și 2 pe scara de gri pentru a evalua schimbarea culorii.

Suprafețele de comparat trebuie să fie iluminate cu lumina zilei din nord sau cu o sursă de lumină de 600 lux sau mai mult. Lumina ar trebui să lovească suprafața la un unghi de aproximativ 45°, iar direcția liniei de vedere a observatorului trebuie să fie perpendiculară pe suprafața probelor de lucru.

Rezistența culorii la orice influență este evaluată prin scorul acelei perechi de standarde gri, al căror contrast este recunoscut ca fiind același cu contrastul dintre mostrele de lucru înainte și după testare sau între țesăturile adiacente care nu au fost testate și după testare folosind un - scara de puncte.

Când se utilizează o scală de cinci puncte, rezistența culorii unei probe este evaluată prin scorul acelei perechi de standarde gri, al căror contrast este egal cu contrastul dintre materialul de pornire și eșantion după testare. Dacă contrastul este între cele două standarde cele mai apropiate ale scalei, atunci stabilitatea unei astfel de colorări este evaluată cu două puncte, de exemplu: 3-4. Acest rating înseamnă că culoarea are o rezistență mai mică decât standardul al 4-lea punct, dar mai mare decât standardul al 3-lea.

O modificare a culorii unei probe de lucru se poate manifesta ca o modificare a intensității, nuanței, purității sau o combinație a acestor proprietăți. În funcție de natura schimbării culorii, evaluarea acesteia se bazează pe cantitatea de contrast total vizibil dintre două suprafețe, dintre care una este o probă de lucru înainte de testare, cealaltă după testare. Acest contrast este comparat cu contrastul a cinci bare ale standardelor de scară de gri.

Dacă contrastul este cauzat de o schimbare a nuanței sau a purității, atunci o desemnare a literei este dată împreună cu scorul, în conformitate cu Tabelul 3.

Tabelul 3

Atunci când se evaluează rezistența culorii în probele de lucru compozite, se ia în considerare modificarea părții frontale a probei de lucru și gradul de colorare a părții țesăturii adiacente care este mai puternic colorată.

Evaluarea schimbării culorii unui material textil cu model multicolor este determinată de culoarea care a suferit cea mai mare schimbare.

Vopsirea în cusături și în locurile în care proba de lucru compozită este înclinată nu este luată în considerare.

Atunci când se evaluează rezistența culorii, este necesar să se compare rezultatele testelor pe mostre de lucru care au primit aceleași scoruri. Sunt reevaluate probele de lucru a căror stabilitate nu corespunde altor probe care au primit același punctaj.

Dacă, după testarea solidității culorii, se observă o modificare a suprafeței probei (schimbarea locației grămezii, structurii, luciului etc.), aceasta trebuie readusă la starea inițială.

În caz contrar, evaluarea solidității culorii reflectă atât o modificare a culorii, cât și o modificare a suprafeței probei, care trebuie menționată în raportul de testare.

La evaluarea vopsirii, este permisă utilizarea țesăturii care a fost prelucrată în aceleași condiții ca proba, dar fără o probă vopsită, ca țesătură adiacentă inițială.

Nu este permisă evaluarea separată a mărimii relative a modificărilor de culoare pe baza saturației, nuanței și luminozității.

Trebuie efectuate două teste paralele de rezistență a culorii. Dacă diferența de punctaj dintre ele este mai mare de jumătate de punct, testul se repetă. Dacă în timpul testării repetate diferența depășește abaterea admisă (0,5 puncte), atunci o valoare mai mică este luată ca rezultat al testului. Protocolul indică rezultatul testului și cea mai mare diferență între rezultate.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 2).

EXEMPLE DE EVALUĂRI

1. Culoarea nu s-a schimbat în nuanță, dar a devenit mai slabă, contrastul său cu culoarea originală corespunde cu contrastul punctului 3 standard de pe scara de gri pentru evaluarea modificărilor de culoare. O nota de 3 este acordată fără desemnări de litere.

2. Culoarea nu s-a schimbat vizibil în intensitate, dar culoarea s-a schimbat de la albastru la roșu. Pe baza modificării generale, rezistența culorii este evaluată cu un scor de 1, iar caracteristica calitativă a acestei modificări este indicată de litera K. Scorul este scris ca 1 K.

3. Pe baza contrastului general, rezistența culorii este evaluată 3. Schimbările de culoare se reflectă într-o slăbire a intensității, înroșirea nuanței și pierderea purității nuanței. În acest caz, se acordă un scor de 3 CT.

Înregistrarea gradelor de rezistență a culorii în puncte se realizează în următoarea secvență: evaluarea modificărilor culorii inițiale; evaluarea gradului de colorare a materialului alb din aceeași fibră ca și proba de testat; evaluarea gradului de colorare a țesutului adiacent.

Un exemplu de înregistrare a notelor: 3/2/3.

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 1).

4.2. Se întocmește un raport privind rezultatele testelor în conformitate cu standardele pentru metodele de încercare specifice.

(Introdus suplimentar, amendamentul nr. 1).

ANEXA 1 (pentru referință). EXPLICAȚIILE TERMENILOR UTILIZAȚI ÎN STANDARD

ANEXA 1
informație

(Ediție schimbată, amendamentul nr. 4).

ANEXA 2 (obligatoriu). CONDIȚII DE PĂSTRARE PENTRU CAZARE DE TONURI DE GR, ALBASTRU ȘI STANDARD

ANEXA 2
Obligatoriu

Scalele de ton albastru, gri și standard sunt permise pentru utilizare cu permisiunea Institutului Central de Cercetare a Lânii.

Cantarul trebuie depozitat inchis, intr-un loc ferit de lumina, intr-o incapere fara exces de umiditate si vapori chimici nocivi.

Perioada de valabilitate a cântarelor nu este limitată; acestea ies din uz atunci când se estompează, se murdăresc, se îngălbenesc etc.

Pentru a compara scalele de gri și tonurile standard, este necesar să existe o scală de control (nefuncțională), cu care scările de lucru sunt periodic comparate vizual. O singură scară albastră, constând din opt benzi de material textil, este folosită o dată.

ANEXA 2. (Introdus suplimentar, Amendamentul nr. 2).



Textul documentului electronic
pregătit de Kodeks JSC și verificat cu:
publicație oficială
M.: Editura IPK Standards, 2002

Director

biologie cal. superioară.

educație personală

Rostov, 2012

1. Introducere________________________________________________________________ 3

2. Revizuirea literaturii de specialitate_________________________________________________________ _______ 4-11

3. Metodologia cercetării _____________________________________________12-14

4. Rezultatele cercetării _________________________________________________________15-17

5. Concluzii________________________________________________________________ 18

6. Concluzie_____ ________________________________________________________19

7. Literatură_________________________________________________________________19

8. Aplicații________________________________________________________________20

1. Introducere

În excursia „Schimbări sezoniere în viața plantelor”, am observat fenomenul căderii frunzelor și am devenit interesați să știm de ce frunzele, precum și florile și fructele plantelor, își pot schimba culoarea?

Scopul studiului: aflați motivele modificărilor de culoare a frunzelor, fructelor, florilor la plante.

Z Obiectivele cercetării:

· Studiați literatura pe această temă.

· Investigați substanțele care alcătuiesc un organism vegetal.

· Efectuați experimente pentru a afla motivele modificărilor de culoare a pigmenților.

· Aflați ce rol joacă pigmenții vegetali în viața plantelor și a oamenilor.

Obiectul de studiu: diferite părți ale unui organism vegetal

Subiect de studiu: pigmenti vegetali

Ipoteza cercetării: credem că modificările de culoare a părților plantelor apar sub influența factorilor mediu inconjurator.

Metode de cercetare: descriptiv, comparativ, experimental, biochimic,modelare.

Metodologia de realizare a experimentelor luat din carte, Fenchuk experimentează cu plante.

2. Studiul literaturii

Culorile toamnei

Un semn indispensabil al toamnei este schimbarea culorii frunzelor, care coincide cu începutul formării stratului de separare. Fiecare tip de plantă are propria sa culoare caracteristică a frunzelor. La arin și lăcusta neagră, culoarea toamnei este slab exprimată. Frunzele de tei sunt galben-verzui, plopii și mesteacănii sunt galbeni. Frunzele frumoase, de culoare roșie, de stejar roșu, de pădure canadian, de par comun și euonymus european sunt frumoase.

Această varietate de nuanțe se datorează diferitelor combinații în frunze de toamna trei grupe de pigmenți: carotenoizi galben-portocalii, clorofile verzi și antociani roșii.

O schimbare a culorii frunzelor începe întotdeauna cu încetarea sintezei clorofilei. Clorofila prezentă în cloroplaste începe să se prăbușească treptat: la unele specii - complet (frunze de stejar), la altele - parțial (prun).

Cloroplastele frunzelor verzi conțin întotdeauna 2 grupe de pigmenți: verde

clorofile și carotenoide galben-portocalii. Carotenoizii sunt mascați de clorofilă, așa că nu se observă în frunzele verzi. Spre deosebire de clorofile, carotenoidele sunt mai stabile; toamna, descompunerea lor este mult mai lentă, iar la unele specii chiar și cantitatea lor crește. În cele din urmă, culoarea frunzelor va depinde de faptul dacă specia este capabilă de sinteza de antociani în frunze.

În copacii și arbuștii care nu produc antociani în frunzele lor, ca urmare a defalcării de toamnă a clorofilei, carotenoidele devin vizibile, frunzele capătă diferite nuanțe de galben, galben-verde.

Joc de culori

Cine nu a admirat culorile unei pajiști înflorite, marginea pădurii, frunzișul de toamnă, darurile grădinii și ale câmpului? Dar nu toată lumea știe de unde obține natura o paletă atât de bogată de culori. Toată această frumusețe datorăm substanțelor speciale de colorare - pigmenților, care sunt floră se cunosc aproximativ 2 mii.

Culoarea unei substanțe, inclusiv pigmentul, este determinată de capacitatea sa de a absorbi lumina. Dacă lumina care cade asupra unei substanțe sau a oricărui organ al unei plante este reflectată uniform, ea pare albă. Dacă toate razele sunt absorbite, obiectul este perceput ca negru. Ochiul uman este capabil să distingă până la 300 de nuanțe de acromatice, adică necolorate, gri. Dacă o substanță absoarbe doar anumite părți din partea vizibilă a spectrului solar, ea capătă o anumită culoare.

Undele electromagnetice cu o lungime de undă de 400-700 nm formează partea vizibilă a radiației solare. În această parte a spectrului, se disting secțiuni separate: cu o lungime de undă de 400-424 nm - violet, 424-491 nm - albastru, 491-550 nm - verde, 550-585 nm - galben, 585-647 nm - portocaliu , 647-740 nm - roșu. Radiația cu o lungime de undă mai mică de 400 nm este ultravioletă, iar cu o lungime de undă mai mare de 740 nm este regiunea infraroșu a spectrului.

Aparatul vizual uman este capabil să distingă până la 10 milioane cromatice, adică culori, culori și nuanțe diferite. Descompunerea maximă a culorii luminii solare are loc la 13-15 ore. În acest moment lunca și câmpul ni se par cel mai viu și pestrit colorate.

Antocianinele sunt substanțe colorante din celulele plantelor

Antocianinele sunt, de asemenea, substanțe colorante distribuite pe scară largă în lumea plantelor. Spre deosebire de clorofilă, acestea nu sunt asociate în interiorul celulei cu formațiuni de plastide, ci sunt cel mai adesea dizolvate în seva celulară, uneori găsite sub formă de cristale mici. Antocianinele sunt ușor extrase din orice parte albastră sau roșie a plantei. Dacă, de exemplu, fierbi rădăcinile de sfeclă roșie sau frunzele de varză roșie tăiate într-o cantitate mică de apă, antocianul se va transforma în curând în violet sau în roșu murdar. Dar este suficient să adăugați câteva picături de acid acetic, citric, oxalic sau orice alt acid la această soluție și va căpăta imediat o culoare roșie intensă. Prezența antocianilor în seva celulară a plantelor conferă florilor clopotelor o culoare albastră, violete - violet, nu-mă-uita - albastru deschis, lalele, bujori, trandafiri, dalii - roșii și flori de garoafe, phlox, gladiole. - roz. De ce acest colorant are atât de multe fețe? Cert este că antocianul, în funcție de mediul în care se află (acid, neutru sau alcalin), este capabil să-și schimbe rapid nuanța. Compușii antociani cu acizi sunt roșii sau roz, într-un mediu neutru sunt violet, iar în mediu alcalin sunt albaștri.

Prin urmare, în inflorescențele Lungwort puteți găsi simultan flori pe jumătate înflorite cu o corolă roz, flori înflorite de culoare violet și flori deja decolorate de culoare albastră. Acest lucru se datorează faptului că în muguri seva celulară are o reacție acidă, care, pe măsură ce florile înfloresc, devine neutră și apoi alcalină. Schimbări similare ale culorii petalelor se observă și la florile de iasomie de interior, nu-mă-uita de mlaștină, cianoză albastră, in comun, cicoare comună și mugure de primăvară. Poate că astfel de fenomene „legate de vârstă” dintr-o floare sunt parțial legate de procesul de fertilizare a acesteia. Există dovezi că insectele polenizatoare ale pulmonarelor vizitează doar florile înflorite roz și violet. Dar este doar culoarea corolei care le servește drept ghid?

Coloranții naturali se găsesc nu numai în flori, ci și în alte părți ale plantelor, jucând un rol cu ​​mai multe fațete. Luați, de exemplu, culoarea discretă a tuberculilor de cartofi. La tuberculii de cartofi, diferitele culori ale cojii, ochilor, mugurilor și pulpei depind și de conținutul de compuși fenolici din ei, numiți altfel bioflavonoide. Ele vin într-o varietate de culori: alb, galben, roz, roșu, albastru, violet închis și chiar negru. Cartofii cu coji de tuberculi de culoare neagră cresc în patria lor de pe insula Chiloe. Diferitele culori ale cojii și pulpei cartofului depind de următoarele bioflavonoide pe care le conțin: alb - din leucoantocianine sau catechine incolore, galben - din flavone și flavonoide, roșu și violet - din antociani. Grupul antocianilor este cel mai numeros, cu aproximativ 10 specii. Include pionidin, pelargonidin și malvidin, care dau culori violet și roz, cianidin și delphinidin, care dau culoare albastră, și pigmentul incolor petunidin. S-a stabilit că tuberculii de cartofi colorați sunt, de regulă, mai bogați în substanțe necesare organismului nostru. De exemplu, tuberculii cu carne galbenă au un conținut ridicat de grăsimi.

Datorită capacității antocianilor de a-și schimba culoarea, se poate observa o schimbare a culorii tuberculilor de cartofi în funcție de condițiile meteorologice, intensitatea luminii, reacția mediului sol, utilizarea îngrășămintelor minerale și a pesticidelor. La cultivarea cartofilor pe soluri de turbă, de exemplu, tuberculii au adesea o nuanță albăstruie; atunci când se aplică îngrășământ cu fosfor, ei sunt albi; sulfatul de potasiu le poate da o culoare roz. Culoarea tuberculilor se schimbă adesea sub influența pesticidelor care conțin cupru, fier, sulf, fosfor și alte elemente.

Culoarea fabuloasă de toamnă a frunzelor cu nuanțe portocalii, roșu-maro și roșu depinde și de conținutul de antociani din seva celulelor lor. Cel mai activ proces de formare a acestora în această perioadă este facilitat de scăderea temperaturii, iluminare puternică și reținere în frunziș din aceste motive. nutrienți, în special zaharuri.

Observațiile indică, de asemenea, că culoarea violetă a semințelor, frunzelor și tulpinilor plantelor este un indicator al conținutului de carbohidrați din ele - zaharoză, fructoză și glucoză, care determină în mare măsură rezistența la frig a plantelor. Folosind acest indicator caracteristic (test), în viitor va fi posibil să se efectueze rapid selecția preliminară pentru rezistența la îngheț și conținutul ridicat de zahăr, care este necesar în special atunci când se dezvoltă noi soiuri de ierburi furajere perene.

Frunzele de tei cu frunze mici, mesteacăn argintiu și ulm aspru conțin în principal carotenoizi (caroteni și xantofile) în loc de antociani. În acest caz, înainte de căderea frunzelor, după distrugerea clorofilei, frunzele capătă o culoare galben-aurie.

În consecință, nuanțele purpurie în care se întorc mulți dintre copacii noștri înainte de căderea frunzelor nu joacă niciun rol fiziologic deosebit, ci sunt doar un indicator al atenuării procesului de fotosinteză, un prevestitor al debutului repausului de iarnă la plante.

De unde provin antocianina și xantofila toamna? Se pare că frunzele verzi ale copacilor de la începutul vieții lor conțin simultan atât clorofilă, cât și antocianină (sau xantofilă). Cu toate acestea, antocianina și xantofila au o densitate de culoare mai puțin intensă, astfel încât devin vizibile numai după ce boabele de clorofilă sunt distruse în anumite condiții de mediu. În noiembrie - decembrie, când formarea clorofilei este inhibată de lipsa luminii solare și de spectrul său incomplet, lăstarii tineri și frunzele înmugurite ale trandafirilor de interior au o culoare roșie aprinsă. În lumina puternică a soarelui, acestea deveneau imediat verzi.

La unele plante, schimbarea de la frunze verzi la roșii este reversibilă. Un exemplu clar în acest sens este comportamentul multor specii aloe, cultivat în interior. iarna si la începutul primăverii, Pa lumina soareluiîncă relativ slabe, sunt colorate în verde. Dar dacă aceste plante sunt expuse la lumina puternică a soarelui în iunie sau iulie, frunzele lor vor deveni roșu-maroniu. Mutarea plantelor într-o zonă umbrită va asigura din nou că frunzele revin rapid la culoarea verde.

Culoarea galbenă a florilor provine din flavonele pe care le conțin (caroten, xantofilă și antoclor), care, în combinație cu alcalii, dau o gamă destul de largă de nuanțe de la portocaliu aprins la galben pal.

Printre varietatea de culori din lumea plantelor, albul ocupă un loc destul de semnificativ. Dar pentru a-l crea, de obicei nu aveți nevoie de niciun agent de colorare. Este cauzată de prezența aerului în spațiile intercelulare ale țesuturilor plantelor, care reflectă complet lumina, făcând petalele florilor să pară albe. Acest lucru poate fi observat în exemplul plantelor cu flori de colț obișnuit, nufăr alb, lăcrămioare etc. Datorită pubescenței dense, plantele de edelweiss alpin, de mlaștină, de toadgrass și de coltsfoot au, de asemenea, o culoare albă. De asemenea, aerul conținut de firele de păr morți, ca urmare a reflexiei luminii, face albă suprafața lor pubescentă. Iar culoarea albă a scoarței de mesteacăn, care conferă trunchiului de mesteacăn un aspect elegant în orice perioadă a anului, este cauzată de cristalele de betulină („camfor de mesteacăn”) albe ca zăpada, care umplu celulele peridermului.

Influența elementelor naturale ale mediului asupra culorii plantelor

Sub influența unui exces de anumite elemente în mediul natural Culoarea frunzelor, florilor, fructelor și a altor organe ale plantelor se schimbă.

Cel mai adesea, cu un exces de unul sau altul element, apare fenomenul de cloroză - pierderea culorii verzi, însoțită de îngălbenirea și uneori chiar albirea frunzelor. Îngălbenirea poate fi continuă sau mozaică. Se bazează pe o distrugere mai intensă a clorofilei, cauzată de activarea sistemelor enzimatice pentru degradarea pigmentului verde, eliberarea clorofilei dintr-o stare legată. Cu toate acestea, în unele cazuri, îngălbenirea este cauzată de inhibarea sintezei clorofilei. Când frunzele devin albe, nu numai clorofila este distrusă, ci și pigmenții galbeni - carotenoizii.

De exemplu, prea mult pământ în sol face să apară pete albe pe frunze. aluminiu. În Fergana, pelin care crește pe soluri care conțin mult fier, frunzele devin inițial verde intens, apoi își schimbă brusc culoarea în galben strălucitor. Concentrațiile semnificative de litiu în sol fac ca frunzele de citrice să devină pete. Culoarea verde a frunzelor de ananas și mac din California se estompează în solurile cu conținut ridicat de mangan. Cloroza frunzelor se poate dezvolta din cauza abundenței de cupru din sol.

Un exces de zirconiu mobil duce la necroza țesutului frunzelor. În același timp, între zonele moarte pot rămâne zone verzi. Cloroza, cauzată de suprasaturarea cu zinc, se răspândește de la vârful frunzei la bază.

În unele cazuri, frunzele capătă o culoare diferită de galben. De exemplu, înnegrirea acelor de pin, în unele cazuri, poate indica un conținut crescut de platină în sol și roci subiacente. Se observă modificări caracteristice în rășina care a absorbit mult plumb. Frunzele și tulpinile sale devin roșu închis. Cu un exces de cupru, tulpinile capătă uneori o nuanță violetă.

Uneori se schimbă și culoarea fructului. De exemplu, în afine, abundența de uraniu în sol duce la formarea de fructe albe sau verzui, mai degrabă decât albastru închis. Se poate presupune că acest lucru este cauzat de o încălcare a sintezei pigmenților antociani din fructe.

Odată ajunsi în Siberia de Est, geologii au observat culoarea neobișnuită a lemnului de mesteacăn și aspen - era nefiresc de verde. Când au făcut o analiză chimică a cenușii sale, s-a dovedit a avea mult bariu și stronțiu.

În zada cu exces de cobalt generatii diferite conurile și, după cum s-a menționat, există 2-3 dintre ele în timpul sezonului de vară, sunt colorate diferit. În aprilie apar conuri albe care, după uscare, sunt înlocuite cu conuri roz. În iunie, conurile roz se usucă și cad, iar în schimb apar cele galbene. În cele din urmă, în iulie, conurile verzi cresc, dar treptat devin verde-maro sau chiar maro. Oamenii de știință au monitorizat modificările conținutului de cobalt în conurile de diferite vârste și au descoperit că conurile albe, roz și galbene conțineau de 2 ori mai mult cobalt decât cele verzi. În conurile de rumenire, acest element începe să se acumuleze din nou.

Schimbările de culoare a frunzelor, florilor, fructelor și altor organe ale plantelor sunt un semn destul de semnificativ care facilitează găsirea geologilor. mineral. Îl folosesc de multă vreme. În Evul Mediu, un specialist german în domeniu a sfătuit să se uite mai atent la culoarea frunzișului, a ramurilor și a lemnului. mineritși metalurgie Georg Agricola (). Geologii sunt în continuare ghidați de această caracteristică, doar că acum preferă să detecteze schimbările de culoare la plante nu prin ochi, ci cu ajutorul instrumentelor.

Antocianine și proprietățile lor benefice

Ori de câte ori vă ospătați cu fructe de pădure delicioase, vă întrebați de ce Mama Natură le-a dat cutare sau cutare culoare bogată, plăcută ochilor? De ce afinele sunt atât de albastre-negru și zmeura atât de roșie suculentă? Răspunsul este simplu: culoarea fructelor de pădure, precum și a fructelor și legumelor, depinde numai de pigmenții-coloranți de roșu, violet, albastru și visiniu, care sunt antociani conținute în flori, fructe, frunze, rădăcini și tulpini.

Funcția naturală a antocianilor este de a colora pielea fructelor pentru a atrage fauna și pentru a continua diseminarea naturală a semințelor, de a da florilor nuanțe de roșu și violet strălucitor pentru a atrage insectele polenizatoare și de a acționa ca antioxidanți puternici pentru a proteja plantele de efectele radicalilor care sunt formată ca urmare a procesului metabolic și sub influența luminii ultraviolete. Funcția lor antioxidantă este unul dintre principalele motive pentru care fructele și legumele cu piele sau carne albastră, violetă sau roșie sunt o sursă de hrană extrem de sănătoasă pentru oameni.

O serie de studii au demonstrat beneficiile neîndoielnice ale consumului de astfel de alimente pe bază de plante, în special în reducerea riscului de cancer, care, din păcate, a devenit În ultima vreme foarte comun. Un studiu separat al antocianilor în condiții de laborator a arătat efectul lor pozitiv indubitabil asupra corpului uman, întărirea și vindecarea acestuia (6). Alimentele vegetale care conțin antociani ajută la combaterea următoarelor afecțiuni și afecțiuni:

infecții bacteriene

procese inflamatorii

Produsele care conțin cantități record de antociani includ:

vinete (coaja)

varza rosie

Astfel, nu vă lipsiți de plăcerea de a mânca fructe de pădure, legume și fructe după pofta inimii în timpul sezonului și, de asemenea, aveți grijă de pregătirea lor în timp util pentru perioadele de toamnă, iarnă și primăvară. Întărește-ți corpul și încântă-ți papilele gustative în orice perioadă a anului!

3. Metodologia cercetării

Experimentul 1. Ce pigmenți conțin o frunză verde

Pentru experiment aveți nevoie de frunze proaspete de cereale sau plante de interior, alcool etilic 95%, benzină, mortar de porțelan, eprubetă, pâlnie, foarfece, hârtie de filtru.

În primul rând, obțineți un extract de pigmenți. Este mai bine dacă extractul este concentrat și verde închis. Puteți folosi frunzele oricărei plante erbacee, dar cel mai convenabil este să folosiți plante de interior tolerante la umbră. Sunt mai moi, mai ușor de măcinat și, ca toate plantele tolerante la umbră, conțin mai multă clorofilă. Obiectele bune sunt frunzele de crin, aspidistra și pelargonium. Mai puțin potrivite pentru obținerea extractelor de clorofilă sunt frunzele de begonia, care conțin mulți acizi organici în vacuole, care, atunci când frunzele sunt măcinate, pot distruge parțial clorofila.

La frunzele zdrobite (1-2 frunze de pelargonium sunt suficiente pentru experiment), se adaugă 5-10 ml de alcool etilic, pe vârful unui cuțit CaCO3 (cretă) pentru a neutraliza acizii sucului de santhus și se pisează într-un mortar de porțelan. până la o masă verde omogenă. Adăugați mai mult alcool etilic și frecați cu atenție până când alcoolul capătă o culoare verde intens. Se filtrează extractul de alcool rezultat într-o eprubetă sau un balon curat și uscat.

Separarea pigmenților prin metoda Kraus

Vă puteți asigura că pigmenții galbeni sunt prezenți în extractul de alcool împreună cu clorofila folosind solubilitatea lor diferită în alcool și benzină.

Pentru experiment aveți nevoie de un extract alcoolic de pigmenți, benzină, eprubete, o pipetă și creioane colorate.

Se toarnă 2-3 ml de extract în eprubetă, aceeași cantitate de benzină și 1-2 picături de apă. Închideți eprubeta cu degetul mare, agitați energic timp de 2-3 minute și lăsați să stea.

Lichidul din eprubetă se va separa în 2 straturi; benzina, fiind mai usoara, va fi in partea de sus, alcoolul in partea de jos. Ambele straturi vor căpăta culori diferite: benzină - verde, alcool - galben

Pigmentul xantofilă conferă soluției de alcool culoarea galbenă.

Stratul de benzină conține 2 pigmenți: clorofilă și caroten, care nu se observă din cauza culorii verde intens a clorofilei.

1. Puneți frunze de varză roșie tăiate mărunt (culoarea lor roșie-albăstruie se datorează antocianinei) într-o eprubetă sau balon curat și umpleți cu apă rece distilată (sau fiartă). Determinați dacă o substanță colorantă este eliberată în apă din celulele de varză.

2. Fierbeți conținutul eprubetei într-o lampă cu alcool. Aflați cum s-a schimbat culoarea apei.

3. Se toarnă o parte din apa colorată cu antociani într-o eprubetă curată și se adaugă câteva picături de soluție alcalină. Determinați cum se schimbă culoarea antocianinei.

4. Se toarnă o cantitate mică de acid clorhidric și acid acetic în aceeași eprubetă. Observați cum se schimbă culoarea lichidului din eprubetă.

Pentru experiment, aveți nevoie de frunze din nivelurile inferioare de nasturțium mare, care au terminat deja de creștere, dar nu au încă semne externe de îmbătrânire, un pahar, o foaie de hârtie neagră.

Acoperiți jumătate din lama frunzei pe ambele părți cu hârtie neagră. Pune frunza într-un pahar cu apă și pune-o într-un loc bine luminat. După 4-5 zile, îndepărtați hârtia și comparați culoarea jumătăților de foi.

Înmuiați o frunză îmbătrânită, dar încă verde, a oricărei plante iubitoare de lumină într-un pahar cu apă, astfel încât doar jumătate din ea să fie sub apă.

Pentru a face acest lucru, apăsați foaia într-o fantă care acoperă sticla cu hârtie groasă sau tifon înmuiat cu parasanto. Pune Stasan într-un loc întunecat.

După 3-5 zile, notați rezultatele experimentului.

Experimentul 5. Decolorarea antocianilor cu dioxid de sulf

Dioxidul de sulf are un efect surprinzător asupra antocianilor - se decolorează: florile roșii și albastre se transformă în alb.

Pentru experiment, aveți nevoie de flori cu petale roșii și albastre, un capac de sticlă potrivit pentru tratarea florilor cu dioxid de sulf, o bucată de sulf sau o instalație de laborator pentru producerea dioxidului de sulf, o lingură pentru arderea substanțelor. Experimentul se desfășoară într-o hotă sau în aer liber, deoarece dioxidul de sulf irită sistemul respirator uman.

Puneți 1-2 flori (fără apă) sub un capac de sticlă și umpleți spațiul din interiorul capacului cu dioxid de sulf. Pentru a face acest lucru, aprindeți o bucată de sulf într-o lingură și aduceți-o în camera în care se află florile. Este mai bine să utilizați o configurație de laborator. Umpleți vasul cu dioxid de sulf folosind un tub de evacuare a gazului.

Închideți camera strâns. Observați decolorarea treptată a petalelor corolei timp de 15-30 de minute.

Experiența 6

Pentru experiment, aveți nevoie de 2 plante de violet Uzumbara: una care formează inflorescențe roz, a doua albastră, o soluție roz de permanganat de potasiu și o soluție de feroamoniu sau alaun-potasiu sau sulfat de fier (II) sau sulfat de aluminiu (II) (4-5 g/l).

Udă violetul albastru de 1-2 ori pe săptămână cu o soluție roz de permanganat de potasiu, iar cea roz cu o soluție de compuși de fier sau aluminiu. Din sol, soluțiile colorate intră în plante și se acumulează în celule, ceea ce în primul caz face ca culoarea petalelor corolei să se schimbe de la albastru la roz, iar în al doilea - de la roz la albastru.

Este legat de capacitatea plantelor de a-și schimba aspect depinzând de compoziție chimică sol și aer pe baza metodei biogeochimice de căutare a zăcămintelor minerale.

4. Rezultatele cercetării

Experimentul 1. Extracția pigmenților verzi și galbeni.

Un extract alcoolic puternic din frunzele verzi arată verde smarald atunci când este privit în lumină transmisă, dar este fluorescent (luminează) în lumina reflectată. roșu cireș umbră. Alături de santofilă, pigmenții galbeni trec și în alcool. Pentru a le separa, turnați puțină benzină în capotă. După agitarea amestecului, după ceva timp vei observa că benzina, fiind mai ușoară, va pluti până sus, în timp ce stratul de alcool va rămâne în partea de jos (Anexa 2). În acest caz, benzina va avea o culoare de smarald, în timp ce alcoolul va căpăta o culoare galben-aurie din pigmenții galbeni ai frunzelor rămase în ea - santofilă și caroten. Separarea clorofilei de pigmenții galbeni se bazează pe faptul că are o solubilitate mai mare în benzină decât în ​​alcool.

Concluzie: în urma experimentului, am fost convinși că celulele mor în alcool fierbinte, iar enzima clorofilă iese în soluția de alcool. Frunza de muscata devine decolorata. Astfel, am demonstrat prezența pigmenților verzi și galbeni în frunzele plantei.

Experimentul 2. Eliberarea de antociani. Schimbarea culorii din cauza acizilor și alcalinelor

Concluzii: antocianina nu este eliberată din celulele vii ale florilor violete Uzumbara, astfel că apa din eprubetă rămâne incoloră; La fierbere, celulele mor, astfel încât antocianina pătrunde prin pereții lor în apă. Când se adaugă o soluție alcalină, culoarea roșiatică a antocianinei se schimbă - devine albastră, iar când se adaugă un acid devine din nou roșie (Anexa 3).

Prezența antocianinei explică nu numai culoarea strălucitoare a multor frunze de toamnă ale copacilor și arbuștilor, ci și culoarea roșiatică, albastră, albastră, violetă a corolelor multor flori, solzii roșiatici ai unor soiuri de ceapă și multe fructe de plante. .

Experimentul 3. Influența condițiilor de iluminare asupra îngălbenirii frunzelor

După 5 zile, am scos hârtia și am comparat jumătățile foii. Diferențele de culoare au fost clar vizibile: partea iluminată era verde, iar partea întunecată era galbenă (Anexa 4). De asemenea, am comparat stabilitatea clorofilei în frunzele diferitelor specii de plante (Tabelul 1)

Tabelul nr. 1

1. Rezultatele experimentului indică faptul că o scădere a intensității și duratei iluminării frunzelor accelerează descompunerea moleculelor de clorofilă din cloroplaste.

2. La diferite specii de plante, rata de descompunere a clorofilei este diferită. Acest lucru se manifestă în dezvoltarea non-simultană a culorilor de toamnă. De exemplu, la mesteacăn acest lucru poate apărea în decurs de două luni.

Experimentul 4. Nevoia de oxigen pentru a distruge clorofila

După 3-5 zile, diferențele de culoare a frunzei au devenit sesizabile: partea care se afla în apă a rămas verde, cealaltă a devenit galbenă (Anexa 5).

Concluzie: o scădere a ratei de descompunere a clorofilei în partea frunzei care se afla în apă indică faptul că procesul de respirație joacă un rol important în distrugerea clorofilei. Conținutul de oxigen din apă este mult mai mic decât cel din aer.

Experienta5. Decolorarea antocianilor prin dioxid de sulf

Pentru a efectua experimentul, am luat petale din trei flori de muscata de interior - alb, roz si rosu. Ca urmare a expunerii la dioxid de sulf, au început treptat să se decoloreze. În 15-30 de minute, a început decolorarea treptată a petalelor corolei. Am observat o decolorare completă abia a doua zi. Dupa care am scos florile de sub capac si le-am pus in pahare cu apa. Dioxidul de sulf s-a evaporat treptat, iar petalele au revenit parțial la culoarea inițială. Restaurarea culorii a avut loc mult mai lent decât albirea (Anexa 7).

Concluzii: dioxidul de sulf determină trecerea antocianilor la o formă incoloră. Formele incolore de antociani sunt destul de răspândite, de exemplu, în frunzele, pielea și pulpa fructelor unor plante ( strugurii, Măr). În anumite condiții, ele sunt capabile să se transforme în forme colorate.

Experiența 6. Influența ionilor de metal asupra culorii florilor violete Uzumbara

Din păcate, nu am avut timp să efectuăm acest experiment, dar am găsit în literatură o descriere a efectului ionilor de aluminiu asupra culorii unei plante comune - hortensia. Se pare că G Culoarea albastră a florilor de hortensie este asociată cu prezența unui pigment roșu în seva celulei - antocianina, care își poate schimba culoarea. Motivul sunt ionii de aluminiu. În solul acid, ionii de aluminiu sunt în stare dizolvată, în timp ce într-o reacție alcalină sunt legați de var. Din acest motiv, unele soiuri de hortensii înfloresc în medii foarte acide. albastru, într-un mediu mai puțin acid - roșu sau roz. Hortensiile albe nu își schimbă culoarea.

Concluzie: soluțiile au pătruns în plantă din sol și s-au acumulat în celule, ceea ce a provocat o schimbare a culorii petalelor corolei.

Metoda biogeochimică de căutare a zăcămintelor minerale se bazează pe capacitatea plantelor de a-și schimba aspectul, în funcție de compoziția chimică a solului și a aerului.

5. Concluzii

1. B celule vegetale Cei mai des întâlniți pigmenți sunt clorofilele verzi, carotenoizii galben-portocalii și antocianii roșii și albaștri.

2. Diverși factori de mediu (iluminarea plantei, temperatura aerului, rezerva de apa) influenţează culoarea frunzelor.

3. În frunzele de toamnă, apar leziuni în sistemul vascular, fluxul de nutrienți este întrerupt și are loc stagnarea, ceea ce favorizează formarea antocianinei. Astfel, nuanțele purpurie pe care le transformă copacii în timpul căderii frunzelor nu sunt o adaptare specială. Ele indică doar atenuarea continuă a activității vitale a frunzelor în legătură cu pregătirea plantelor pentru perioada de repaus de iarnă.

4. Culoarea antocianilor este determinată nu numai de aciditatea sevei celulare, ci și de capacitatea de a forma compuși complecși cu metalele.

5. Pigmenții conferă țesăturilor culori strălucitoare, atragând polenizatorii, transformă energia luminii în căldură la începutul primăverii și protejează plantele de frig. Au un efect pozitiv asupra corpului uman, întărirea și vindecarea acestuia.

6. Concluzie

Prezența pigmenților în plante este de mare importanță, atât pentru plante în sine, cât și pentru oameni.

Schimbările în culoarea florilor sunt un semnal pentru polenizatori despre care flori s-au deschis recent și sunt mai probabil să conțină hrană.

La lăstarii și frunzele tineri ale unor plante, antocianinele transformă energia luminii în energie termică la începutul primăverii și le protejează de frig.

Metoda biogeochimică de căutare a zăcămintelor minerale se bazează pe capacitatea plantelor de a-și schimba aspectul, în funcție de compoziția chimică a solului și a aerului.

Pentru a determina rapid nevoia culturilor de micro și macronutrienți, diagnosticarea vizuală oferă oportunități suplimentare. Baza acestei metode este că, cu lipsa sau excesul de nutrienți, are loc o perturbare a metabolismului normal în plante, ceea ce duce la o schimbare a formei și culorii tulpinilor și a frunzelor și la apariția unor zone de țesut mort pe acestea. organe.

7. Literatură

1. „Oracole verzi” - Moscova: Mysl, 1989 - p.190

2. , Fenchuk experimente cu plante: Carte. pentru elevi.-Mn.: Nar. Asveta, 1991.-208 p.: ill.

3. Petrov în viața pădurii. M.: Nauka, 1981.

4. Raven P., Evert R. Botanică modernă. M.: Mir, 1990.

5. http://*****/2012/05/28/antociany-i-ih-poleznye-svoystva. html

6. http://www. ******/7-1.html

Anexa 1

Povestea „Flori care vorbesc”

„De îndată ce am coborât de pe munte în vale, ghidul meu a uitat imediat de mine, s-a repezit să culeagă flori. Era o vale de flori.

Geologul le-a rupt în grabă, le-a examinat cu atenție și a notat ceva. Buzele i se mișcau fără sunet.

Părea că vorbea cu flori. Parcă le întreabă ceva, iar ei îi răspund.

„Este într-adevăr geolog?” m-am gândit „Poate că este botanist sau poet?”

Ce șopti acolo? - am întrebat eu cu voce tare.

Am găsit o comoară! – răspunse geologul – Nenumărate comori sunt ascunse în adâncul pământului în această vale!

Cine ți-a spus asta? - Am fost surprins

Au spus, - a strigat geologul - Flori. „Nu-i rău”, m-am gândit, „Florile sunt piromane, apoi în subteran sau vorbesc.”

Florile noastre sunt asa!- a strigat geologul - Ei cunosc toate comorile ascunse in pamant.Tot ce trebuie sa faci este

înțelegeți limba lor - vă vor spune totul.”

Din cartea lui N. Sladkov „Planeta minunilor sau incredibilele aventuri ale călătorul Paramon”

Anexa 2

Extracția pigmentului

192" height="74" bgcolor="white" style="border:.75pt negru solid; vertical-align:top;background:white"> 231" height="66" bgcolor="white" style="border:.75pt negru solid; vertical-align:top;background:white">

Anexa 3

Eliberarea de antociani. Schimbarea culorii din cauza acizilor și alcalinelor

Anexa 4

Nevoia de oxigen pentru descompunerea clorofilei

Anexa 5

Influența condițiilor de iluminare asupra îngălbenirii frunzelor

Anexa 6

Decolorarea antocianilor prin dioxid de sulf

https://pandia.ru/text/78/157/images/image014_22.jpg" alt="D:\117___10\IMG_3574.JPG" width="243" height="182">!}

https://pandia.ru/text/78/157/images/image018_15.jpg" alt="D:\117___10\IMG_3590.JPG" width="255" height="191">!}

Știința culorii – știința culorii – studiază multe probleme care sunt de interes pentru artiști. De exemplu: amestecarea corectă a vopselelor, cum se schimbă culoarea în condiții de iluminare diferită, la distanțe diferite, influența culorilor învecinate asupra culorii și multe alte întrebări similare. Problemele de culoare au fost studiate de ceva timp. În 1810, Goethe a scris „Doctrina florilor”. Știința culorii dezvăluie modele ale fenomenelor de culoare în natură, ajutând astfel artiștii și pictorii. Acest articol este despre cele mai importante aspecte din știința culorii.

PROPRIETĂȚI DE BAZĂ ALE CULORII.

Dacă puneți oricare trei obiecte la fel de albe: unul într-un loc bine luminat, al doilea într-un loc mai puțin luminat și al treilea într-un loc slab luminat, puteți vedea că cu cât locul este mai puțin luminat, cu atât mai gri va apărea acest obiect. . Dacă faci același lucru cu un obiect albastru, verde sau roșu, atunci acesta va fi perceput în continuare ca albastru, verde sau roșu. Chestia este că toate culorile negre, gri și alb diferă unele de altele doar prin luminozitate. Deși în lumea din jurul nostru nu există culori pur alb, gri și negru. Au întotdeauna ceva umbră. Vopselele albe, gri și negre vin și în diferite nuanțe. Chiar și vopseaua albă obișnuită poate diferi de la un producător la altul, așa că dacă trebuie să pictați pe ceva care a fost deja început cu o vopsea albă, este mai bine să căutați vopsea de la același producător a cărui vopsea a fost folosită la început. Pentru că diferența dintre două culori albe poate fi prea evidentă și complet nepotrivită. Același lucru este valabil și cu culorile gri și negru.

Culorile care diferă unele de altele doar prin luminozitate se numesc acromatice (incolore). Acestea sunt negru pur, alb pur și gri pur.

Culori acromatice. Poziția pe scara de la negru la alb se numește - lejeritate.

Aceste culori încetează să mai fie acromatice dacă există chiar și o ușoară nuanță de culoare. Toate celelalte culori sunt numite cromatice (tradus din greacă - colorat). Ele diferă nu numai prin luminozitate, ci și prin culoare (roșu și albastru), precum și prin tonul de culoare (roșu, portocaliu, galben).

Culori cromatice. Constă din culori cromatice spectrul de culori.

La amestecarea vopselei, luminozitatea și întunericul culorii pot fi ajustate adăugând vopsea neagră sau albă. De exemplu, dacă adăugați alb la roșu, obțineți roz, iar dacă adăugați negru la același roșu, obțineți maro. Pentru a face o culoare mai puțin saturată, trebuie să adăugați vopsea gri de aceeași luminozitate ca și culoarea în sine, iar culoarea va deveni mai puțin saturată, tulbure, dar nu va deveni mai deschisă sau mai închisă decât era inițial. Saturația este determinată de gradul de diferență dintre culorile acromatice și cele cromatice de aceeași luminozitate.

Saturația culorii Acesta este gradul de distanță dintre o culoare cromatică și o culoare acromatică de aceeași luminozitate.

Deși foarte adesea saturația și luminozitatea sau întunericul sunt ajustate prin amestecarea vopselelor de culori cromatice. În același timp, atunci când sunt amestecate mai mult de două culori diferite, culoarea devine mai acromatică și pentru a o face mai puțin saturată, nu este necesar să adăugați vopsea gri.

Culorile cromatice variază ca saturație, luminozitate și nuanță; aceste criterii se numesc proprietățile de bază ale culorilor, deoarece ele caracterizează absolut exact culoarea. Chiar și o ușoară modificare a oricăreia dintre aceste caracteristici va duce la o schimbare a culorii.

ABSORBȚIA LUMINII NESELECTIVĂ ȘI SELECTIVĂ.

Când lumină albă trece printr-o prismă, este împărțită în raze colorate; dacă în fața lor este plasat un ecran alb, atunci se va reflecta un spectru - o bandă cu toate culorile curcubeului. Dacă plasați un ecran gri sau negru în fața acestor raze, atunci același spectru se va reflecta pe el, doar toate culorile sale vor fi mai întunecate, iar cu cât ecranul este mai întunecat, cu atât culorile spectrului vor fi mai închise. Și dacă puneți un ecran de orice altă culoare „culoare” în calea razelor, spectrul se va schimba. Poate avea o schimbare în distribuția luminozității, pot apărea zone incolore sau poate deveni mai scurtă, fără culori roșu-portocaliu sau albastru-violet. Suprafețele culorilor acromatice reflectă în mod egal razele colorate, în timp ce cele ale celor cromatice le reflectă diferit: unele mai puțin, altele mai mult. Sub iluminare colorată, obiectele negre, albe și gri par să fie ușor colorate în culoarea luminii. Suprafețele altor culori se schimbă vizual diferit. De exemplu: albastrul va deveni mai saturat dacă iluminarea este albăstruie, dacă iluminarea este de orice altă culoare, atunci se va întuneca, poate chiar albastru-negru și va apărea mai puțin saturat. Va fi și cu roșu și flori verzi. Acest lucru se întâmplă deoarece obiectele care nu strălucesc reflectă o parte din lumina care le luminează și absorb o parte. Obiectele de toate culorile absorb o parte din lumină, transformând energia luminoasă în alte energii, în principal căldură. De aceea obiectele albe se încălzesc la soare mult mai puțin decât cele negre. În plus, reflectarea și absorbția luminii colorate este aceeași pentru toate suprafețele de culori acromatice. Această absorbție a luminii este numită neselectivă. Obiectele cu culori cromatice absorb razele unor culori într-o măsură mai mare, iar altele într-o măsură mai mică. Obiectele roșii absorb razele verzi mai mult decât cele roșii, iar obiectele verzi, dimpotrivă, absorb razele roșii mai mult decât cele verzi. Așa se manifestă absorbția selectivă a luminii.

Dacă luați sticlă verde și străluciți lumină verde pe ea, lumina va trece prin ea; dacă, de exemplu, străluciți lumină albastră pe ea, va fi parțial absorbită de sticlă și va apărea mai închisă și mai incoloră. Dacă puneți împreună sticla roșie și verde, acestea vor transmite puțină lumină și vor părea foarte întunecate. Și sticla galbenă și albastră, pliate împreună, vor transmite liber lumina verde. Razele de diferite culori sunt transmise (absorbite) diferit de ochelari de diferite culori.

CERCUL DE CULOARE.

Spectrul de culori începe cu roșu închis și se termină cu albastru și violet. Dacă amesteci roșu și violet, obții violet. Începutul spectrului este ușor similar ca culoare cu sfârșitul său. Dacă adăugați magenta în spectru, plasându-l între culorile roșii și violete, puteți închide inelul de culori. Mov va deveni un fel de intermediar, veți obține ceea ce se numește în mod obișnuit roata de culoare. Astfel de cercuri vin în culori diferite, dar ochiul uman poate distinge nu mai mult de 150 dintre ele.

Roata de culori poate fi împărțită în două părți: culori calde precum roșu, portocaliu, galben și galben-verde; si culori reci: verde-albastru, cyan, albastru si violet. Ele sunt împărțite în acest fel deoarece culorile calde sunt asemănătoare ca culoare cu focul și cu soarele, iar culorile reci sunt asemănătoare cu apa și gheața. Deși, totul este relativ. În roata culorilor, culorile care sunt opuse ca ton sunt opuse una de cealaltă: roșu este opus verde, portocaliu este opus albastru, galben este opus albastru, verde este opus violet.

SCHIMBAREA CULORILOR DE LA ILUMINARE.

Lumina artificială (de la o lampă sau o lumânare) pare gălbuie în comparație cu lumina zilei. Toate obiectele aflate sub o astfel de iluminare capătă o nuanță gălbuie sau chiar ușor portocalie. Dacă un artist începător, fără experiență, pictează un peisaj sub o astfel de iluminare, atunci la lumina zilei va apărea gălbui, deoarece seara galbenul nu este vizibil. Dacă o persoană se uită la o anumită suprafață, va surprinde caracteristicile luminii și va restabili culoarea caracteristică acestei suprafețe, eliminând umbra impusă de iluminare. În camera întunecată, va fi foarte dificil să găsești o bucată de hârtie roșie când lampa fotografică roșie este aprinsă. Toate lucrările din acest laborator vor apărea albe.

Schimbați culorile în funcție de iluminare. În lumina zilei (sus) și lumină artificială (jos).

Obiectele identice, dacă sunt plasate la lumină sau la umbră, își vor schimba vizual ușor culoarea. La apus, frunzele copacilor par roșiatice, deoarece clorofila reflectă unele dintre razele roșii sau roșiatice ale soarelui. În lumină puternică, culorile vor părea că se estompează. Când începe să se întunece, tonurile încetează să mai fie diferite. Cele roșii devin mai greu de văzut mai întâi, apoi cele portocalii, apoi galbene și apoi toate celelalte în ordinea locației în spectru. Culorile albastre rămân vizibile cel mai mult timp. Dimineața, toate culorile devin vizibile în ordine inversă: începem să distingem mai întâi albastrul și cyan. Culorile galbene apar mai deschise decât toate celelalte în timpul zilei, în timp ce albastrul apar cel mai deschis seara. Toate aceste schimbări de culoare la iluminare diferită trebuie luate în considerare atunci când vopsiți.

Chiaroscur.

Chiaroscurul este principalul mijloc de transmitere a volumului unui formular Arte Frumoase. Iluminarea poate fi transmisă și prin clarobscur. Cu un grad mediu de iluminare, pe obiectele cu lumină medie, puteți vedea cele mai bogate tranziții de la lumină la umbră. Reflexele sunt uneori vizibile în umbră (nuanțe care sunt date de lumina reflectată de la diferite obiecte din apropiere).

Reflexele sunt încă vizibile în strălucire. Iluminațiile de pe suprafețele nemetalice au întotdeauna culoarea luminii, în timp ce pe suprafețele metalice au întotdeauna lumini colorate. Pentru obiectele de argint sau argint sunt albăstrui, în timp ce pentru obiectele de cupru și auriu sunt portocalii și galbene. Pentru a transmite volum, puteți folosi efectul de retragere și proeminență a culorilor. Culorile calde sunt proeminente, deoarece pentru majoritatea oamenilor, obiectele în acele culori par a fi mai aproape decât sunt în realitate. Iar obiectele de culori reci, care se retrag, dimpotrivă, par mai îndepărtate decât sunt. Cu cât culoarea este mai deschisă și mai saturată, cu atât pare să iasă mai mult în evidență și invers - cu cât este mai puțin saturată și mai întunecată, cu atât se retrage mai mult.

SCHIMBAREA CULORILOR LA DISTANTA.

Atmosfera pământului conține particule minuscule, cum ar fi umiditatea, moleculele de aer și praful. Prin crearea unui mediu tulbure, ele blochează trecerea luminii. Razele roșii, portocalii și galbene trec prin atmosferă mai bine decât albastrul, indigo și violetul, care, atunci când sunt împrăștiate în direcții diferite, dau cerului culoarea albastră. Cu cât mai mult praf și umiditate în aer, cu atât mai multa culoare Lumina împrăștiată în aer se apropie de alb, ca în ceață.

Lumina care este reflectată de un obiect ușor, bine luminat situat departe, care trece prin atmosferă, capătă o nuanță caldă și se întunecă, pierzând o parte din razele albastre și cyan. Lumina reflectată de un obiect întunecat, slab luminat, care se află departe, trecând prin atmosferă, captează razele albastre și cyan împrăștiate în ea, devenind mai deschise și dobândind o nuanță albăstruie.

Culoarea, pe distanțe lungi, se schimbă nu numai sub influența ceață. Culoarea portocalie devine roșiatică la o distanță de 500 de metri și aproape roșie la o distanță de până la 800 de metri. Obiectele galbene apar și de la distanță roșiatice, cu condiția să fie bine luminate. Cele verzi devin mai asemănătoare cu cele albastre, iar cele albastre, dimpotrivă, devin mai verzi. La distanta, aproape toate culorile devin mai deschise, cu exceptia albastrului, violetului si violetului, care se inchid cu distanta.

AMestecarea vopselelor.

Pentru a amesteca cu ușurință vopselele, vor fi utile cunoașterea teoriei amestecării vopselelor.

Roșu, galben și albastru sunt numite culori primare deoarece produc cea mai mare varietate de culori. Când desenați, aceste trei culori nu sunt adesea suficiente; aveți nevoie și de alb-negru.

Formarea unui amestec de vopsea de o anumită culoare se datorează în mare măsură caracteristicilor absorbției diferitelor raze spectrale de către particulele de vopsea atunci când trec prin amestecul lor. Fiecare particulă absoarbe, ca și cum ar scădea, o parte din energia luminii care o pătrunde. Acest proces se numește scădere, scădere de culoare. De exemplu: când lumina cade pe un amestec de culori galbene și albastre, se reflectă parțial, dar ea majoritatea pătrunde în interior și trece prin particule de una sau alta vopsea. Toate razele părților galbene și verzi ale spectrului vor trece prin particulele galbene, iar toate razele părților albastre și verzi vor trece prin particulele albastre. În acest caz, particulele albastre, într-o oarecare măsură, vor absorbi: razele roșii, portocalii și galbene, iar particulele galbene vor absorbi albastru, indigo și violet. Se dovedește că razele verzi au rămas neabsorbite, ceea ce a determinat ca dintr-un amestec de vopsele galbene și albastre să obținem vopsea verde.

Amestecare mecanică a culorilor.

Dacă aplicați straturi translucide de vopsele de diferite culori una peste alta, culoarea care a fost aplicată cel mai recent va domina culoarea amestecului rezultat.

Când sunt uscate, toate vopselele pe bază de apă se luminează și își pierd saturația în grade diferite. Dacă o imagine pictată cu astfel de vopsele este plasată sub sticlă sau deschisă cu lac, culorile de pe ea vor părea mai saturate și mai întunecate. Acest lucru se explică prin faptul că suprafața picturii, fără nicio acoperire, reflectă lumina albă difuză.

AMestecare optică a culorilor.

Pentru vopsire, pe lângă amestecarea mecanică a culorilor, puteți utiliza și amestecarea optică.

Dacă selectați și adăugați, într-o anumită cantitate, o altă culoare cromatică la orice culoare cromatică, obțineți o nouă culoare acromatică. Aceste două culori cromatice care au fost potrivite se vor numi culori complementare. Aceste culori sunt clar definite: pentru roșu purpuriu există în plus verde-albastru pentru roșu foc - verde-albastru portocaliu - albastru galben-verde - violet-violet galben lămâie - albastru ultramarin. Perechile de astfel de culori nu sunt greu de găsit, deoarece se află una vizavi de alta pe roata de culori.

Când amestecăm optic culori necomplementare, obținem culori de tonuri intermediare (albastru + roșu = violet).

Dacă amestecăm portocaliu și albastru, obținem aceeași culoare acromatică ca și cum am amestecat mai întâi roșu cu galben pentru a obține portocaliu, care a fost apoi amestecat cu albastru. Rezultatul nu va depinde de ce raze ale spectrului alcătuiesc culorile pe care le amestecăm. Acesta este ceea ce distinge amestecarea optică a culorilor (adjuvant) de cea mecanică (bazată pe scăderea razelor de lumină).

Dacă pictați o frunză cu culori diferite, pete mici sau mișcări și mișcări mici, atunci, conform legilor amestecării optice, la distanță acestea se vor îmbina într-o culoare comună, monocromatică. Așa arată amestecarea optică, care se numește amestecare spațială. Se foloseste in pictura atunci cand este necesar sa se ofere unei anumite zone transparenta si lejeritate, in comparatie cu alte zone.

CONTRAST DE CULOARE.

În ciuda faptului că vopselele sunt acum la vânzare într-o gamă largă, pentru pictarea obiectelor luminoase și a celor mai întunecate crăpături de munte, nu există vopsele care să fie ideal pentru luminozitate. Artiștii fac față transferului acestor obiecte și fenomene naturale prin utilizarea corectă a interacțiunii culorilor.

Aceeași culoare arată diferit pe un fundal de culori diferite. Orice obiect pe un fundal de culoare mai închisă decât el însuși va părea mai deschis și, dimpotrivă, pe un fundal mai deschis, va apărea mai întunecat decât este în realitate. Și cu cât diferența dintre luminozitatea sau întunericul fundalului și obiectul situat pe acesta este mai mare, cu atât va apărea mai închis sau mai deschis, indiferent dacă este cromatic sau acromatic la culoare. O schimbare de culoare atunci când este înconjurată de alte culori sau când este în contact cu o altă culoare, se numește contrast de culoare simultan.

Contrastul în care luminozitatea unei culori se modifică datorită influenței culorilor învecinate sau a culorilor care o înconjoară se numește contrast de luminozitate.

Culorile acromatice pe diferite fundaluri cromatice devin colorate. De exemplu: dacă un obiect gri este plasat pe un fundal roșu, acesta va deveni verzui, pe un fundal verde va deveni roz, iar pe un fundal galben va deveni albăstrui. Contrastul, în care nu luminozitatea se schimbă, ci saturația sau nuanța, se numește cromatic. Iar culorile care apar pe un obiect se numesc culori de contrast simultan. Pentru a anula efectul contrastului cromatic (pentru a nu distorsiona culoarea gri a unui obiect pe un fundal roșu), trebuie să dai obiectului o nuanță de fundal. Dacă dați unui obiect gri o nuanță roz, atunci pe un fundal roșu culoarea sa nu va mai fi distorsionată și va arăta gri pur.

Dacă desenați un obiect gri pe un fundal roșu și îl trasați de-a lungul unui contur, atunci acest contur va reduce efectul de contrast sau îl va elimina complet. Dacă împărțiți mai multe culori învecinate cu linii, puteți, de asemenea, să reduceți influența acestora unul asupra celuilalt, să eliminați parțial sau complet efectul contrastului cromatic.

Contrastul cel mai pronunțat poate fi observat la limitele unde se ating petele de culoare, la marginile acestor pete de culoare. Dacă te uiți la un cub alb, a cărui parte este întunecată, iar cealaltă este mai iluminată, poți vedea că partea întunecată, lângă marginea iluminată, arată mai întunecată, iar partea iluminată, lângă marginea întunecată, pare mai deschisă. . Acest contrast, pe care îl vedem tocmai la marginile petelor de culoare, se numește contrast de margine.

Toate aceste caracteristici de contrast trebuie luate în considerare, deoarece dacă nu le acordați atenția cuvenită atunci când desenați, nu veți putea transmite relieful suprafețelor din imagine sau obiectele din ea vor arăta distorsionate, nu va fi clar că unele dintre părțile lor ies în afară și care - merg mai adânc.

CULOAREA SOLULUI ȘI ROLUL EI ÎN PROCESUL DE DESENARE.

Dacă vopselele sunt aplicate pe sol în straturi translucide (scriere cu glazură), atunci influența culorii solului asupra culorilor tuturor vopselelor aplicate și asupra forma generala picturile vor fi evidente. Dar chiar și cu scrierea în corpus (când vopselele sunt aplicate într-un strat dens, netransparent), culoarea solului va conta, deoarece o anumită cantitate de lumină va pătrunde prin stratul superior, colorat de vopsele și va ajunge la sol și apoi, reflectând din ea, schimbați tonul general al imaginii, dar va fi aproape de neobservat.

Culoarea grundului devine cea mai importantă atunci când grundul nu este complet vopsit, când culoarea acestuia este implicată în compoziția picturii, pentru, de exemplu, a crește luminozitatea celorlalte culori din tablou. Pe baza legilor contrastului, alegând un teren întunecat, artiștii vechi, italieni și spanioli, au recurs adesea la astfel de metode.

Aceeași schiță pictată pe două culori diferite de sol va arăta diferit. Pe un fundal alb, toate culorile vor apărea mai închise, așa că va trebui să utilizați culori mai deschise decât ceea ce ar fi necesar atunci când scrieți pe un fundal gri. Deoarece pe un teren gri, dimpotrivă, toate culorile vor apărea mai deschise și vor trebui folosite culori mai închise.

Grundul alb este universal și artiștilor începători nu li se recomandă să folosească grund de alte culori pentru lucru până când nu au studiat toate influențele culorilor unul asupra celuilalt și au învățat să le aplice perfect în practică.

EVALUAREA CULORII ÎN POZĂ.

Toate culorile pe care le vedem într-o imagine și în natură, le vedem deja schimbate prin acțiunea lor una asupra altora și efectul luminii asupra lor. Nu putem vedea fiecare culoare separat, fără modificări. Dacă selectați doar un element dintr-o imagine și acoperiți toate celelalte cu ceva, culoarea acestuia va fi diferită de culoarea pe care o dobândește dacă vă uitați la întreaga imagine, dar va suferi totuși modificări datorită caracteristicilor luminii. Pentru a alege culorile potrivite pentru un tablou, trebuie să țineți cont de modul în care, ca urmare, aceste culori se schimbă pe motivul ales, precum și de a distribui corect și uniform intensitatea culorilor. Cele mai intense culori trebuie folosite în prim-plan, iar culorile cu cea mai mică intensitate trebuie folosite în fundal.

RELAȚII DE FLORI.

Sarcina artistului este de a transmite fiecare culoare în așa fel încât să fie percepută corect în condițiile de iluminare care sunt surprinse în imagine, să fie corect corelată cu obiectul pictat, iar intensitatea acesteia să corespundă planului spațial pe care se află obiectul. . Pentru a face acest lucru, trebuie să puteți alege relațiile potrivite între culori.

Pe lângă saturație, luminozitate și ton de culoare, florile au și proprietăți texturale. Culorile care transmit culoarea unei suprafețe care are o locație clară în spațiu sunt diferite de aceleași culori care, de exemplu, servesc pur și simplu pentru a adăuga culoare fundalului. Acestea se numesc culori de suprafață. Datorită acestor diferențe, putem determina întotdeauna aproximativ la ce distanță se află orice suprafață colorată. Culorile care nu servesc la afișarea reliefului, care sunt folosite pentru a desena ceva care nu are o locație clară (de exemplu: un curcubeu sau un cer, nu putem determina distanța până la ele cu ochiul), se numesc culori fără textura. Culorile folosite pentru a picta medii transparente care sunt percepute nu în plan, ci în volum (aer, apă) se numesc culori volumetrice.

Există și conceptul de densitate a culorii, care este determinat de densitatea stratului de vopsea. Vopseaua aplicată pe suprafață în straturi de diferite densități, în locuri diferite, face imaginea mai vie.

Relațiile de culoare sunt determinate de caracteristicile texturale, densitatea și proprietățile de bază. Pentru a nu vă abate de la relațiile corecte de culoare, în timp ce desenați, trebuie să vă odihniți periodic ochii (închideți ochii cel puțin pentru o perioadă scurtă de timp), deoarece s-au săturat de culoare. De exemplu: dacă te uiți îndelung la o pată verde și apoi îți muți rapid privirea către o coală de hârtie albă, vei vedea același loc pe această foaie, doar de culoare liliac-roz. Apariția unor astfel de efecte false apare din cauza oboselii ochilor de la culoare. Ele sunt numite imagini secvențiale negative. De asemenea, oboseala vizuală apare dacă culorile observate încep să se ondula. Dacă te uiți la o foaie de hârtie colorată mult timp, culoarea acesteia va deveni mai puțin saturată. Acesta este, de asemenea, un semn de oboseală a ochilor. Dacă se întâmplă oricare dintre cele de mai sus, trebuie să opriți pictura pentru un timp.

CULOARE ÎN COMPOZIȚIA UNEI IMAGINII.

Cu ajutorul culorii, puteți echilibra compoziția unui tablou. Culorile care seamănă cu culoarea pământului sau rocilor par grele, în timp ce culorile care seamănă cu culoarea aerului sau a cerului par mai deschise. Dar, trebuie să țineți cont de faptul că, chiar dacă pictați cu una dintre culorile „luminoase”, un obiect care este de fapt greu (de exemplu: munți) - culoarea va părea totuși grea. Pentru a echilibra compoziția, trebuie să acordați atenție nu numai greutății obiectelor colorate, ci și vizibilității acestora. Albastrul este culoarea cel mai puțin izbitoare, în timp ce roșul și portocaliul atrag cel mai mult atenția.

Cu ajutorul contrastului luminos, precum și al luminozității și luminozității culorii, puteți evidenția obiectele din imagine care trebuie să atragă mai multă atenție.

Dacă verificați în practică tot ce se spune în acest articol, exersați pictura, observați cu atenție natura, vă familiarizați mai mult cu știința culorii - vă va fi mai ușor să deveniți un adevărat artist peisagist.