Crearea piesei Pygmalion. Pygmalion (joc). Pariul făcut de Pickering și Higgins

Piesa spune povestea profesorului de fonetică londonez Henry Higgins, care a făcut un pariu cu prietenul său, colonelul Pickering. Conform termenilor pariului, Higgins trebuie să o învețe pe floricele străzii Eliza Doolittle pronunția acceptată în înalta societate în șase luni și să o poată prezenta drept ducesă la o recepție socială. Sarcina nu este ușoară - fata a crescut în mahalale, vorbește limba comună londoneză dură a lui Cockney și nu se distinge printr-o cultură înaltă a comportamentului și a vorbirii.

Titlul piesei este o aluzie ironică la vechiul mit al sculptorului Pygmalion, care a creat o statuie atât de perfectă a unei fete încât zeița Afrodita a acceptat, la cererea lui Pigmalion, care era îndrăgostit de imaginea pe care a creat-o, să reînvie statuia.

În 1912, Bernard Shaw, în vârstă de 56 de ani, devenise deja celebru pentru piesele sale socio-filozofice vii „Arme și om”, „Ucenicul diavolului”, „Cezar și Cleopatra”, „Omul și supraom”. Ideea pentru „Pygmalion” a început să prindă contur pentru Shaw, după cum a recunoscut el, încă din 1897.

În noua piesă, Shaw a decis să reflecte pasiunea sa de lungă durată pentru fonetică. Pronunția, în opinia sa, dezbină grupurile sociale din Anglia mai mult decât mulți alți factori, iar această nedreptate trebuie corectată. În același timp, Shaw a căutat să arate că nu există nicio diferență de netrecut între clasele „inferioare” și „superioare”. Mai târziu, savanții literari au descoperit în romanul The Adventures of Peregrine Pickle de Tobias Smollett, un clasic al literaturii scoțiane din secolul al XVIII-lea, o poveste destul de apropiată de Pygmalion, deși în romanul lui Smollett încercarea de a depăși barierele de clasă se termină cu un eșec.

Prototipul profesorului de fonetică Higgins a fost într-o oarecare măsură celebrul filolog englez Henry Sweet. „Cei care l-au cunoscut vor recunoaște în Actul III un indiciu al sistemului de stenografie pe care l-a inventat... Pygmalion-Higgins nu este un portret al lui Sweet; toată povestea cu Eliza ar fi fost imposibilă pentru Sweet. Dar, după cum veți vedea, Higgins are trăsături dulci în el.” Potrivit unei alte versiuni, prototipul lui Higgins era un prieten apropiat al dramaturgului, artistul academic Frederic Leighton, iar prototipul Eliza Doolittle a fost Dorothy Dean, o actriță și model de teatru dramatic care a pozat în tinerețe pentru Leighton și alți artiști victoriani.

Shaw a scris piesa în 4 luni (martie - iunie 1912). Rolul Elizei a fost scris pentru celebra actriță Stella Patrick Campbell, însă, din cauza intrigilor teatrale, premiera engleză a fost amânată mult timp. Episodul scrisului piesei „Pygmalion” este reflectat în piesa „Dragă mincinos” de Jerome Kielty. Prima producție de Pygmalion a avut loc la Burgtheater din Viena pe 16 octombrie 1913 și a fost prezentă de arhiducele Franz Ferdinand. Pe 24 martie 1914, piesa a fost prezentată publicului american și aproape simultan, pe 11 aprilie 1914 - la Londra (Her Majesty's Theatre). Higgins a fost interpretat la Londra de Herbert Beerbohm Tree. Shaw a urmărit îndeaproape repetițiile și a intervenit adesea dacă nu era de acord cu interpretarea rolului de către actor. Tot în 1914, Pygmalion a fost pus în scenă la Sankt Petersburg.

Piesa a avut un succes uriaș peste tot; a rulat pentru 118 reprezentații la Londra. Cu toate acestea, imediat după premieră, la Londra a apărut un scandal puternic. Sydney Grundy ( Sydney Grundy) și o serie de alți critici de teatru și-au exprimat indignarea față de prezența în piesa lui Shaw a expresiilor grosiere, vernaculare, care erau considerate obscene în Anglia post-victoriană. Remarca Elizei din Actul III a provocat o indignare deosebită: „ Nu este probabil!„(în traducerile ruse este redat greșit ca „La blestemata bunică” sau „La naiba cu câinii”). Potrivit lui Grundy, aceasta este „o insultă la adresa gustului public”, iar Asociația Directorilor de Teatru a cerut eliminarea acestei expresii, amenințănd că va retrage licența teatrului. Publicul nu a susținut criticii, piesa a fost interpretată cu dese aplauze. Fraza șocantă este prezentă și în film. În anii 1950, înțelegerea obscenității s-a înmuiat, așa că în musicalul lui Lowe această frază obscenă a fost înlocuită cu alta (tot obscenă, dar mai în concordanță cu percepția publicului de la mijlocul secolului XX).

Shaw nu s-a grăbit să publice textul piesei, așa că a apărut prima traducere în germană (înainte de producția de la Viena, la începutul anului 1913), iar în noiembrie 1914, după triumful teatral, textul a fost publicat în două reviste deodată: „ Revista tuturor" Și " Revista lui Nash» .

Ortografia numelor de caractere diferă ușor în diferite traduceri în rusă; Dolittle sau Dolittle, Higgins sau Higgins, Eynsford sau (în traducerile timpurii) Eynsford. În continuare, se folosește ortografia adoptată în traducerea de Evgenia Kalashnikova (1948).

Știi când a început cu adevărat creșterea mea?.. În ziua în care am venit prima oară pe strada Wimpole și mi-ai numit domnișoara Dolittle. Din acel moment am început să mă respect... Mi-ai vorbit stând în picioare, ți-ai scos pălăria în fața mea, m-ai lăsat să intru la uşă... Diferența dintre o doamnă și o florică nu este doar capacitatea să se îmbrace și să vorbească corect - acest lucru poate fi învățat, și nici măcar în modul de comportament, ci în modul în care cei din jur se comportă cu ei.

Averse de vară s-au adunat sub porticul din Covent Garden's St. Pavel o companie pestriță, inclusiv o săracă fată de flori de stradă, un colonel de armată și un bărbat cu un caiet. Acesta din urmă se distrează pe sine și pe cei din jur ghicind cu exactitate de unde este cineva și unde a mai fost. Colonelul, devenind interesat, află că în fața lui se află faimosul fonetician, profesorul Henry Higgins - prin particularitățile pronunției, el este capabil să determine originea oricărui englez.

Se pare că colonelul este el însuși un celebru lingvist amator pe nume Pickering, autorul cărții „Spoken Sanskrit” și a venit la Londra special pentru a-l întâlni pe profesor. Higgins are o părere foarte bună despre cartea lui Pickering, iar noii prieteni sunt pe cale să meargă la cină la hotelul Colonelului, când fata de flori îi cere să cumpere ceva de la ea. Higgins mulțumit, fără să se uite, aruncă o mână de monede în coșul ei și pleacă cu colonelul. Fata este șocată - conform ideilor ei, nu a avut niciodată bani atât de uriași.

Apartamentul lui Higgins în Wimpole Street, a doua zi dimineață. Higgins îi arată colonelului Pickering echipamentul de înregistrare (fonograf). Doamna Pierce, menajera lui Higgins, relatează că o fată a venit să-l vadă pe profesor. Fata de flori de ieri apare, se prezintă ca Eliza Dolittle și cere să o învețe accentul corect pentru a obține un loc de muncă într-o florărie.

Higgins tratează situația ca pe un incident absurd, deși amuzant, dar Pickering este sincer mișcat și îi oferă lui Higgins un pariu. Lăsați-l pe Higgins să demonstreze că el este cu adevărat cel mai mare specialist (cum s-a lăudat înainte) și în șase luni poate transforma o fată de flori de stradă într-o doamnă, iar la o recepție la ambasadă o va trece cu succes drept ducesă. Pickering este, de asemenea, gata, dacă Higgins câștigă pariul, să plătească costul educației Elizei. Higgins nu poate rezista provocării și este de acord. Eliza, însoțită de doamna Pierce, intră în baie.

După ceva timp, tatăl Elizei, un gunoier, un băutor și un tip complet imoral, vine la Higgins. El cere cinci lire sterline pentru non-interferență, dar altfel nu-i pasă de soarta Elizei. Dolittle îl uimește pe profesor cu elocvența sa înnăscută și justificarea convingătoare a necinstei sale, pentru care își primește compensația. Când Eliza curată apare într-un chimono elegant albastru brodat cu flori de iasomie, nimeni nu o recunoaște.

Au trecut câteva luni. Eliza s-a dovedit a fi o elevă harnică și capabilă, pronunția ei a devenit aproape perfectă. Higgins vrea să afle dacă este deja posibil să introduci o fată în societatea seculară. Ca prim test, el a adus-o pe Eliza acasă la mama sa, la baby shower. Ea este strict instruită să atingă doar două subiecte: vremea și sănătatea.

În același timp, acolo apare familia prietenului doamnei Higgins - doamna Eynsford Hill cu fiica și fiul ei Freddie. La început, Eliza se comportă impecabil și vorbește în fraze memorate, dar apoi devine inspirată și trece la povești din experiența ei de viață, folosind expresii vulgare și comune. Higgins, salvând situația, raportează că acesta este un nou argou secular.

După ce Eliza și ceilalți invitați pleacă, Higgins și Pickering îi spun cu entuziasm doamnei Higgins despre cum lucrează cu Eliza, o duc la operă, la expoziții și ce remarci amuzante face după ce a vizitat expoziții. Eliza, se pare, are o ureche fenomenală pentru muzică. Doamna Higgins remarcă indignată că o tratează pe fată ca pe o păpușă vie.

Ca urmare a primei apariții a Elizei „în societate”, doamna Higgins îl informează pe profesor: „Este o capodopera a artei tale și a artei croitoarei ei. Dar dacă chiar nu observi că ea se dă cu fiecare frază, atunci ești pur și simplu nebun.” Prietenii lingvisti pleacă de acasă oarecum dezamăgiți. Antrenamentul Elizei continuă, ținând cont de greșelile făcute. Freddie, îndrăgostit, o bombardează pe Eliza cu scrisori de zece pagini.

Au mai trecut câteva luni, iar momentul experimentului decisiv a sosit. Eliza, într-o rochie luxoasă și – de data aceasta – cu maniere impecabile, apare la o recepție la ambasadă, unde are un succes amețitor. Toți aristocrații prezenți, fără nicio umbră de îndoială, o acceptă drept ducesă. Higgins a câștigat pariul.

Ajuns acasă, Pickering îl felicită pe Higgins pentru succesul său; niciunul dintre ei nu se gândește să-i mulțumească Eliza, care a depus atât de mult efort din partea ei. Eliza este iritată și îngrijorată. Ea nu își mai poate duce vechea viață și nu vrea și nu are mijloace pentru una nouă. Contrastul dintre succesul fermecător la recepție și neglijarea acasă este prea mare.

Când Higgins pleacă și se întoarce curând în căutarea papucilor, Eliza explodează și își aruncă papucii spre Higgins. Ea încearcă să explice tragedia situației ei: „La ce sunt bun? Pentru ce m-ai pregătit? Unde voi merge? Ce se va întâmpla în continuare? Ce se va întâmpla cu mine? Dar Higgins nu este capabil să înțeleagă sufletul altcuiva. Noaptea, Eliza pleacă din casa lui Higgins.

Casa doamnei Higgins. Higgins și Pickering sosesc și se plâng de dispariția Elizei. Higgins recunoaște că simte că nu are mâini fără Eliza. Nu știe unde sunt lucrurile lui sau ce a programat pentru ziua respectivă.

Servitorul raportează sosirea tatălui Elizei. Dolittle s-a schimbat mult, acum arată ca un burghez bogat. Îl atacă indignat pe Higgins pentru faptul că, din vina lui, a trebuit să-și schimbe modul obișnuit de viață și, din această cauză, a devenit mult mai puțin liber decât înainte. Se dovedește că în urmă cu câteva luni Higgins i-a scris Americii unui filantrop milionar, fondatorul Ligii pentru Reforme Morale, că cel mai original moralist din toată Anglia era Alfred Dolittle, un simplu scavenger. Milionarul murise recent și în testamentul său i-a lăsat lui Dolittle trei mii de lire de venit anual, cu condiția ca Dolittle să predea la Liga sa. Acum este un burghez bogat și este obligat, contrar convingerilor sale, să respecte canoanele moralității tradiționale. Astăzi, de exemplu, se căsătorește oficial cu partenerul său de lungă durată.

Doamna Higgins își exprimă ușurarea că tatăl poate avea acum grijă de fiica lui și că viitorul Elizei nu este în pericol. Ea recunoaște că Eliza este aici, în camera de sus. Higgins, totuși, nu vrea să audă despre „întoarcerea” lui Eliza la Dolittle.

Apare Eliza. Toată lumea o lasă singură cu Higgins, iar între ei are loc o explicație decisivă. Higgins nu se pocăiește de nimic, cere ca Eliza să se întoarcă și își apără dreptul la un comportament neceremonios. Eliza nu este mulțumită de asta: „Vreau o vorbă bună, atenție. Știu, sunt o fată simplă, întunecată, iar tu ești un domn și un om de știință; dar totuși, sunt o persoană și nu un loc gol.” Eliza relatează că a găsit o modalitate de a câștiga independența față de Higgins: va merge la profesorul Nepean, colegul lui Higgins, va deveni asistentul lui și îi va dezvălui metoda de predare dezvoltată de Higgins.

Doamna Higgins și oaspeții se întorc. Higgins îi cere ostentativ și vesel Eliza să cumpere brânză, mănuși și o cravată în drum spre casă. Eliza răspunde cu dispreț: „Cumpără-l singur” și merge la nunta tatălui ei. Piesa se termină cu un final deschis.

„A lucra la adaptarea cinematografică a lui Pygmalion a însemnat nu doar extinderea sferei comediei, ci și dezvoltarea poveștilor acesteia și îmbogățirea acesteia cu noi scene.” Shaw a fost rareori mulțumit de adaptările cinematografice ale pieselor sale, dar l-a felicitat personal pe producătorul Gabriel Pascal pentru succesul său binemeritat.

După ce s-a despărțit de Higgins la sfârșitul actului, Eliza „fabulos de bogată” își îndeplinește vechiul vis - vine acasă cu taxiul. Șoferul, amuzat în mod deschis de încercările ei de a se trece drept un obișnuit în astfel de călătorii, refuză taxa și alungă râzând. Dulapul Elizei este descris în detaliu - un fragment rupt al ferestrei este acoperit cu hârtie, pe pereți sunt tăieturi din ziare care înfățișează actori populari și doamne în ținute magnifice, există o cușcă goală lângă fereastră, dimpotrivă, există un pat pe care se aruncă „tot ce se poate încălzi”.

După ce a făcut pariul, Eliza, însoțită de doamna Pierce, intră în baie, pe care o confundă inițial cu spălătoria. După ce a învățat că trebuie să se spele, refuză categoric - „poți să te răcești până la moarte din asta!... Nu știi ce este frigul pentru mine, cât de frică îmi este.” Doamna Pierce o liniștește: Higgins face o baie în fiecare dimineață, iar apa poate fi fierbinte. Eliza plânge: dacă ar fi știut ce o așteaptă, n-ar fi venit niciodată. Doamna Pierce îi întinde un halat și papuci, îi spune să se schimbe, reglează temperatura apei, toarnă cu generozitate săpun în baie și se înarmează cu o perie cu aspect înfricoșător. Eliza iese, tremurând de groază, într-un halat, iar întrebată dacă apa este suficient de fierbinte, răspunde: „O-oh! Prea cald! Cu cuvintele „Nu te va răni”, doamna Pierce îi smulge halatul Elizei, o împinge în cadă și începe să folosească energic peria. Țipetele sfâșietoare ale Elizei se aud în toată casa.

O altă adăugare arată prima lecție a Elizei. După ce a luat un prânz bun și purtând o rochie nouă, ea stă cu aerul încordat al unei paciente la prima ei vizită la medic. Ea este, de asemenea, nervoasă de Higgins, care se plimbă prin cameră pentru că nu poate să stea într-un loc, dar este oarecum calmată de prezența lui Pickering. Spre surprinderea profesorului, Eliza înțelege rapid ce vor de la ea și reproduce cu atenție sunetul corect al cuvintelor, nedistorsionat de dialect. Higgins promite cu entuziasm: „Pickering, va deveni ducesă!” Cu toate acestea, pronunția corectă a sunetului T Eliza nu are noroc; la sfârșitul lecției, Higgins îi dă elevului care plânge niște bomboane pentru a o consola și o trimite afară.

Această scenă strălucitoare și veselă de la sfârșitul actului este cea mai mare completare a lui Shaw la versiunea originală a piesei. Este dedicat evenimentului principal al întregii intrigi, adică vizitei Elizei, dându-se drept ducesa, la o recepție la ambasadă.

Un Rolls-Royce oprește la clădirea ambasadei, Pickering iese în civil, dar cu numeroase comenzi și medalii, apoi Eliza cu evantai și într-o rochie de seară, de asemenea bogat împodobită cu diamante și flori. Higgins îi urmează. Eliza, la fel ca majoritatea doamnelor care sosesc, dispare multă vreme în camera doamnelor, iar un tânăr întins, cu părul lung, cu o mustață și perciune înspăimântătoare, aleargă bucuros până la Higgins. Se dovedește a fi un maghiar cu numele de familie Nepommuk ( Nepommuck), poreclit „Untură păroasă” ( Pusa cu fata paroasa), care a studiat odată fonetica cu Higgins. El este invitat la recepție în calitate de traducător profesionist care cunoaște perfect 32 de limbi. Nepommuk se laudă că poate expune cu ușurință orice încercare de a-și ascunde originea - de exemplu, acel „diplomat grec” de acolo este de fapt fiul unui ceasornicar englez. . Colonelul este alarmat; un expert în dialectele Nepommuk poate dezvălui adevărata natură a ducesei false.

Pickering o prezintă pe Eliza gazdei recepției și o conduce în hol, unde devine imediat în centrul atenției. Tinerii stau pe scaune pentru a privi frumusețea necunoscută. Unii încearcă să afle ceva de la Pickering și Higgins, dar evită să răspundă. Deodată apare Nepommuk și declară: „Am aflat totul! E o falsă.” Spre tăcerea neîncrezătoare a celor adunați, Nepommuk proclamă solemn: misterioasa oaspete nu poate purta numele de familie englezesc Dolittle, pentru că vorbește prea bine engleza - prin urmare, este străină! Doar străinii bine pregătiți prezintă o stăpânire atât de perfectă a limbii engleze. Mai mult, Nepommuk este sigur că ea este maghiară de sânge regal, pentru că și el este de sânge regal și înțelege astfel de chestiuni.

Higgins pune o întrebare provocatoare: „Ai încercat să-i vorbești în maghiară?” Răspunsul lui Nepommuk: „Este foarte inteligentă! Ea mi-a spus: „Vorbește engleză, nu știu franceza.” Confundând maghiara cu franceza! Asta nu se pune problema, ea le știe pe amândouă.”

Majoritatea celor prezenți sunt de acord cu Nepommuk: Eliza este o prințesă. Pariul este câștigat. Eliza, obosită de impresii, vine și toți trei se întorc acasă.

La finalul actului, după o ceartă cu Higgins, Eliza își împachetează lucrurile în camera ei, se schimbă într-un costum de călătorie, își scoate limba în oglindă și cu o privire hotărâtă iese din casă neobservată. În afara ușii, dă peste Freddie îndrăgostit, care visează la fereastra ei de multe nopți.

Eliza recunoaște că mai ales își dorește să se înece și cade în brațele unui Freddie fericit. Sosește un taxi și cuplul decid să meargă la doamna Higgins pentru sfat.

Shaw a rearanjat puțin paragrafele finale. Higgins, în încercarea de a-și restabili vechea relație cu Eliza, îi cere să cumpere șuncă, brânză Stilton, mănuși mărimea 8 și o cravată pentru un costum nou. Eliza răspunde: „Mărimea 8 va fi prea mică pentru tine, ai deja trei cravate noi pe care le-ai uitat în sertarul lavoarului, Pickering preferă brânza Gloucester decât Stilton și nu știi deloc diferența. O voi suna pe doamna Pierce pentru șuncă. Nu-mi pot imagina ce vei face fără mine.”

„Pygmalion” a fost o comedie veselă, strălucitoare, al cărei ultim act conținea un element de adevărată dramă: micuța floare a făcut față bine rolului ei de doamnă nobilă și nu mai este necesară - poate doar să se întoarcă pe stradă sau să se căsătorească. unul dintre cei trei eroi. Dar pentru cine? Emisiunea, în timp ce tachina spectatorii, lasă această alternativă fără răspuns.

La sfârșitul textului original al piesei, Eliza și Higgins sunt separați pentru totdeauna. În versiunea extinsă din 1938, Higgins își exprimă încrederea că se va întoarce. În postfața piesei, Shaw a descris căsătoriile finale tradiționale ale eroului și eroinei drept „șabloane și pregătiri dintr-un magazin de vechituri” și oferă versiunea lui despre soarta Elizei: ea a ales să se căsătorească cu Freddie, care era îndrăgostit de ea. Datorită generozității colonelului Pickering, tinerii căsătoriți au putut să-și îndeplinească vechiul vis al Elizei - și-au deschis propria florărie.

Shaw, așa cum am menționat mai sus, și-a considerat scopul mai mult de a tachina publicul decât de a-i consola și a rezistat invariabil încercărilor frecvente ale regizorilor de teatru și film de a aranja un final fericit pentru Eliza și Higgins. În postfață, autoarea a explicat că cuvintele Elizei din actul al cincilea adresate lui Higgins: „Nici măcar nu m-aș căsători cu tine dacă m-ai cere” sunt o decizie atentă care decurge atât din intuiția feminină, cât și din argumentele rațiunii. Higgins este prea independent, incontrolabil, autocratic și incapabil să fie un soț bun, în timp ce Freddie este complet opusul.

Versiunea lui Shaw sugerează că Eliza este ghidată mai degrabă de rațiune decât de sentimente. Mulți critici, inclusiv A.-S. Secție ( A. C. Ward) și Colin Wilson, i-a reproșat lui Shaw „finalul nereușit”, care reprezintă o retragere de la logica artistică în favoarea scepticismului rațional, o victorie a „adevărului vieții” prozaic asupra „adevărului artei”. Creatorii filmului și musicalului My Fair Lady din 1938 nu au fost de acord cu Shaw și au schimbat finalul - au văzut piesa ca pe o versiune modernă a basmului Cenușăreasa, care se potrivea mai bine unui final romantic.

Primele traduceri în limba rusă ale piesei au fost realizate la începutul anilor 1910 de I. R-skoy, S. Razsokhin, B. Lebedev, iar în 1914 o altă traducere a fost publicată de M. Potapenko și Z. Lvovsky. În 1915, piesa a fost tradusă de G. Baklanov și L. Rakhat, iar în 1938 a apărut o traducere de G. Ryklin.

Rețineți că subtitlul autorului pentru titlul piesei ( Romantism) nu înseamnă „roman” (roman englez) și nu „poveste romantică”, ci „ficțiune, fabulă”. Polina Melkova a tradus acest cuvânt ca „roman fantastic”. Shaw a explicat că a folosit cuvântul Romantism, pentru că piesa „este povestea unei fete sărace care a întâlnit un domn la porțile bisericii și, ca Cenușăreasa, a fost transformată de el într-o doamnă frumoasă”.

Bernard Shaw ia notițe în timpul repetiției generale a lui Pygmalion. aprilie 1914

Shaw însuși a definit scopul piesei sale după cum urmează: „„Pygmalion” este o batjocură a fanilor „sângelui albastru”... fiecare dintre piesele mele a fost o piatră pe care am aruncat-o la ferestrele prosperității victoriane.” Shaw a recunoscut deschis că piesa sa a fost „intens și deliberat didactică”. Poziția lui Shaw ca socialist convins includea cereri pentru eliberarea societății de minciunile și nedreptatea predominante, promovând dezvoltarea spirituală și bunăstarea tuturor grupurilor sociale. Ideea principală a piesei: clasele superioare diferă de cele inferioare doar prin îmbrăcăminte, pronunție, maniere, educație - iar aceste lacune sociale pot și trebuie depășite. Talentul lui Higgins și noblețea lui Pickering fac cu adevărat o ducesă din fata-floriței, iar acest lucru poate fi înțeles ca un simbol al viitorului progres social și al emancipării pe care Shaw și asociații săi l-au cerut.

Pentru a stabili dreptatea într-o societate, susține dramaturgul, principalul lucru este să învingi sărăcia și ignoranța. Eliberarea Elizei de aceste necazuri întărește cele mai bune calități de personalitate care erau inerente în ea înainte - decență, stima de sine, sensibilitate spirituală, energie. Pentru personajele mai puțin puternice, precum părintele Dolittle, sărăcia are un efect distructiv. Higgins, care în timpul „experimentului” a contribuit la eliberarea spirituală a Elizei, a făcut acest lucru neintenționat; el nu este capabil să se ridice deasupra considerațiilor pur egoiste. Calitatea spirituală a lui Higgins, incapabil de înțelegere și respect pentru Eliza, personifică lipsa de suflet a societății engleze, iar aceasta este tragedia situației finale a piesei.

Aproape toți criticii piesei au o considerație extrem de mare pentru abilitatea lui Shaw ca dramaturg. Biograful Hesketh Pearson îl vede pe Pigmalion ca pe o poezie despre nașterea unei personalități spirituale:

În fața noastră este o poveste instructivă a superiorității morale a unui suflet simplu față de un intelect lipsit de suflet și miop, de puritate populară față de barbarie intelectuală. În fața noastră, dacă privim din punct de vedere filozofic, se află revolta materiei vii împotriva a ceva străin de ea, ignorându-i ideile... „Pygmalion” este o altă piesă a lui Shaw despre depășirea înțelepciunii cărții, despre miracolul nașterii. a personalității umane – o naștere care pentru Shaw este întotdeauna asociată cu negarea conceptelor și idealurilor general acceptate. Dar același Shaw face publicul să urmărească cu încântare cum fiecare sunet nou și semnificativ, fiecare cuvânt învățat și stăpânit separă o persoană de un animal în fața ochilor noștri și cum fiecare sunet ratat sau distorsionat, fiecare eroare de dimensiunea unui sufix returnează acest proces, transformând-o în nimic toate acumulările de cultură şi civilizaţie. Nu există nicio îndoială că „Pygmalion” este o piesă despre slăbiciunea intelectului „pur” în fața materiei care îl hrănește, dar este și o piesă despre puterea cuvintelor, care oferă unei persoane o conștiință clară - cel mai bun , dupa Shaw, un mijloc de orientare in cele mai confuze situatii cotidiene, si in cele mai dificile.probleme ale spiritului.

PIGMALION Play (1913) REZUMAT

Piesa are loc la Londra. Într-o seară de vară, ploaia se revarsă ca niște găleți. Trecătorii aleargă spre Covent Garden Market și porticul St. Pavel, unde se refugiaseră deja mai multe persoane, inclusiv o doamnă în vârstă și fiica ei, ambele în rochii de seară și așteptând ca Freddie, fiul doamnei, să găsească un taxi și să vină după ei. Toată lumea, cu excepția unei persoane cu un caiet, se uită cu nerăbdare în fluxurile de ploaie. Freddie apare în depărtare, nefiind găsit un taxi, și aleargă spre portic, dar pe drum se lovește de o fată de flori de stradă, grăbindu-se să se ascundă de ploaie, și îi trântește un coș cu violete din mâini. Ea izbucnește în abuz. Un bărbat cu un caiet notează în grabă ceva. Fata se plânge că îi lipsesc violetele și îl roagă pe colonelul care stă chiar acolo să cumpere un buchet. Pentru a scăpa de ea, el îi dă ceva schimb, dar nu ia florile. Unul dintre trecători îi atrage atenția floricei, o fată îmbrăcată neglijent și nespălată, că bărbatul cu carnețelul scrije clar un denunț împotriva ei. Fata începe să scânci. Acesta, însă, asigură că nu este de la poliție, și surprinde pe toți cei prezenți determinând cu exactitate proveniența fiecăruia dintre ei prin pronunție.

Mama lui Freddie își trimite fiul înapoi să caute un taxi. Curând însă, ploaia încetează și ea și fiica ei merg la stația de autobuz. Colonelul arată interesat de abilitățile bărbatului cu caietul. El se prezintă ca Henry Higgins, creatorul Alfabetului Universal Higgins. Colonelul se dovedește a fi autorul cărții „Spoken Sanskrit”. Numele lui este Pickering. A locuit multă vreme în India și a venit la Londra special pentru a-l întâlni pe profesorul Higgins. Profesorul și-a dorit mereu să-l cunoască pe colonel. Ei sunt pe cale să meargă la cina la hotelul colonelului, când fata de flori începe din nou să ceară să cumpere flori de la ea. Higgins aruncă o mână de monede în coșul ei și pleacă cu colonelul. Fata de flori vede că acum deține, după standardele ei, o sumă uriașă. Când Freddie sosește cu taxiul pe care l-a salutat în cele din urmă, ea, în loc de mama și sora lui plecată, urcă ea însăși în mașină și, trântind zgomotos ușa, pleacă.

A doua zi dimineață, Higgins îi arată colonelului Pickering echipamentul său fonografic acasă. Deodată, menajera lui Higgins, doamna Pierce, raportează că o anumită fată foarte simplă vrea să vorbească cu profesorul. Intră floricele de ieri. Ea se prezintă drept Eliza Dolittle și spune că vrea să ia lecții de fonetică de la profesor, pentru că cu pronunția ei nu poate obține un loc de muncă. Cu o zi înainte auzise că Higgins dă astfel de lecții. Eliza este sigură că va accepta cu plăcere să scoată banii pe care ieri, fără să se uite, i-a aruncat în coșul ei. Desigur, este amuzant pentru el să vorbească despre astfel de sume, dar Pickering îi oferă lui Higgins un pariu. El îl încurajează să demonstreze că poate, așa cum a asigurat cu o zi înainte, să transforme o fată de flori de stradă într-o ducesă în câteva luni. Higgins consideră această ofertă tentantă, mai ales că Pickering este gata, dacă Higgins câștigă, să plătească întregul cost al educației Elizei. Doamna Pierce o duce pe Eliza la baie.

După ceva timp, tatăl Elizei vine la Higgins. Este un groaznic, un om simplu, dar îl uimește pe profesor cu elocvența lui înnăscută. Higgins îi cere lui Dolittle permisiunea de a-și păstra fiica și îi dă cinci lire pentru asta. Când Eliza apare, deja spălată, într-un halat japonez, tatăl nici măcar nu-și recunoaște fiica la început.

Câteva luni mai târziu, Higgins o aduce pe Eliza la casa mamei sale în ziua recepției. Vrea să afle dacă este deja posibil să introduci o fată în societatea seculară. Doamna Eynsford Hill și fiica și fiul ei o vizitează pe doamna Higgins. Aceștia sunt aceiași oameni cu care Higgins a stat sub porticul catedralei în ziua în care a văzut-o pentru prima dată pe Eliza. Cu toate acestea, ei nu recunosc fata. Eliza la început se comportă și vorbește ca o doamnă, apoi trece la astfel de expresii de stradă, încât toți cei prezenți sunt uimiți. Higgins pretinde că acesta este un nou jargon social, netezind astfel situația. Eliza părăsește mulțimea, lăsându-i în deplină încântare.

După ce oaspeții au plecat, Higgins și Pickering se întrec unul cu celălalt, spunându-i cu entuziasm doamnei Higgins despre cum lucrează cu Eliza, cum o învață, o duc la operă, la expoziții și o îmbracă. Doamna Higgins constată că o tratează pe fată ca pe o păpușă vie. Ea este de acord cu doamna Pearce, care crede că ei „nu se gândesc la nimic”.

Câteva luni mai târziu, ambii experimentatori o duc pe Eliza la o recepție înalta societate, unde are un succes amețitor, toată lumea o ia drept ducesă. Higgins câștigă pariul. Ajuns acasă, se bucură de faptul că experimentul, de care era deja obosit, s-a încheiat în sfârșit. Se comportă și vorbește în maniera lui obișnuită, nepoliticos, fără a acorda nici cea mai mică atenție Elizei. Fata arată foarte obosită și tristă, dar este uluitor de frumoasă. Se observă că iritația se acumulează în ea. Ea ajunge să-și arunce pantofii lui Higgins. Ea vrea să moară. Ea nu știe ce se va întâmpla cu ea în continuare, cum să trăiască. La urma urmei, ea a devenit o persoană complet diferită. Higgins asigură că totul va merge. Ea, însă, reușește să-l rănească, să-l dezechilibreze și, prin urmare, măcar o mică răzbunare pentru ea însăși.

Noaptea, Eliza fuge de acasă. A doua zi dimineață, Higgins și Pickering își pierd capul când văd că Eliza a plecat. Chiar încearcă să o găsească cu ajutorul poliției. Higgins simte că nu are mâini fără Eliza. Nu știe unde îi sunt lucrurile și nici ce sarcini și-a programat pentru ziua respectivă. Sosește doamna Higgins. Apoi raportează sosirea tatălui Elizei. Dolittle s-a schimbat mult. Acum arată ca un burghez bogat și îl atacă indignat pe Higgins pentru faptul că, din vina lui, a trebuit să-și schimbe stilul de viață și acum să devină mult mai puțin liber decât era înainte. Se dovedește că în urmă cu câteva luni Higgins i-a scris Americii unui milionar care a fondat filiale ale Societății pentru Reforma Morală în toată lumea că Dolittle, un simplu scobator, este acum cel mai original moralist din toată Anglia. A murit, iar înainte de moarte i-a lăsat moștenire lui Dolittle o parte din trustul său pentru trei mii de venituri anuale, cu condiția ca Dolittle să susțină până la șase prelegeri pe an în liga sa pentru reforme morale. Acesta deplânge că astăzi, de exemplu, chiar trebuie să se căsătorească oficial cu cineva cu care locuiește de câțiva ani fără să înregistreze o relație. Și toate acestea pentru că acum este forțat să arate ca un burghez respectabil. Doamna Higgins este foarte fericită că tatăl poate avea grijă, în sfârșit, de fiica sa schimbată așa cum merită. Higgins, totuși, nu vrea să audă despre „întoarcerea” lui Eliza la Dolittle.

Doamna Higgins spune că știe unde este Eliza. Fata este de acord să se întoarcă dacă Higgins îi cere iertare. Higgins nu este de acord să facă asta. Eliza intră. Îi exprimă recunoștința lui Pickering pentru tratamentul pe care l-a tratat cu ea ca o doamnă nobilă. El a fost cel care a ajutat-o ​​pe Eliza să se schimbe, în ciuda faptului că a trebuit să locuiască în casa lui Higgins nepoliticos, nepoliticos și prost manier. Higgins este uimit. Eliza adaugă că, dacă va continua să o „presuneze”, ea va merge la profesorul Nepean, colegul lui Higgins, și va deveni asistentul lui și îl va informa despre toate descoperirile făcute de Higgins. După o explozie de indignare, profesorul constată că acum comportamentul ei este chiar mai bun și mai demn decât atunci când avea grijă de lucrurile lui și îi aducea papuci. Acum, el este sigur, vor putea trăi împreună nu doar ca doi bărbați și o fată proastă, ci ca „trei burlaci vechi prietenoși”.

Eliza merge la nunta tatălui ei. Se pare că ea va locui în continuare în casa lui Higgins, din moment ce s-a atașat de el, așa cum el s-a atașat de ea.

Yu. A. Dmitriev - „PIGMALIU” DE BERNARD SHAW
Din cartea „Teatrul Academic Maly. Eseuri cronologice, spectacole, roluri. 1945 – 1995.”

În 1943, s-a decis să joace comedia lui Bernard Shaw Pygmalion.

Această alegere a surprins pe mulți. De ce în anii războiului a fost necesar să se pună în scenă aceasta, deși talentată, deși plină de paradoxuri duhovnicești, dar totuși, așa cum credeau mulți, o comedie de salon? Exact așa a fost jucat în 1924 la Teatrul de Comedie din Moscova (fostul Korsh). În 1938, Pygmalion a fost jucat la Teatrul de Satiră din Moscova. Și deși rolul lui Higgins a fost interpretat de genialul comedian P. N. Paul, spectacolul nu a fost un mare succes.

Cu toate acestea, toate temerile au fost risipite literalmente în ziua premierei, care a avut loc pe 12 decembrie 1943. Spectacolul a fost un mare succes. Privind în perspectivă, să spunem: la 19 februarie 1945 a avut loc cea de-a suta reprezentație, la 19 ianuarie 1949 - a patru suta, la 27 martie 1950 - a cinci suta.

Piesa a fost tradusă de N.K. Konstantinova, artistul a fost V.I. Kozlinsky, muzica a fost scrisă de Yu.A. Shaporin. Unul dintre motivele pentru alegerea piesei a fost recomandarea organelor de conducere, care, în timpul războiului, au „păsat” de dezvoltarea legăturilor culturale între țările coaliției anti-Hitler. Mai mult decât atât, Shaw și-a exprimat de multe ori sentimente prietenoase față de poporul sovietic.

Zubov a spus: în toamna lui 1943, „am trăit din greu. Moscova aspră în anii războiului. Gânduri la front, primele victorii câștigate cu mare sânge. Alegerea unei piese în zilele noastre a fost o chestiune serioasă, responsabilă. Și brusc, în acest moment, ni s-a sfătuit să creăm un spectacol de comedie, să punem în scenă piesa lui Shaw „Pygmalion”. A fost neașteptat, abia mai târziu, la întâlnirile cu publicul, ne-am dat seama că aveau nevoie în special de performanța noastră în aceste zile grele, că mulțumește cu gândurile sale amabile și inteligente și distracția sinceră.”

Regizorul a înțeles că pune în scenă o comedie, dar a încercat să arate ceva serios prin circumstanțe amuzante - cum se întărește, crește și se îmbunătățește personalitatea umană. Zubov a scris: „În Pygmalion, eu, ca regizor, m-am interesat, desigur, nu atât de intriga distractivă, ci de satira ascuțită, de orientarea ideologică a piesei, îmbrăcată într-o formă de comedie plină de viață și plină de duh”.

Câteva cuvinte despre regizor. Konstantin Aleksandrovich Zubov (1888-1956) s-a alăturat trupei Teatrului Maly în 1936. În tinerețe, a studiat în Franța la o școală tehnică și, în același timp, la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Paris. Apoi Zubov a studiat la Universitatea din Sankt Petersburg, în timp ce a studiat și la Școala de Teatru din Sankt Petersburg, unde profesorul său a fost marele artist V.N. Davydov. Devenind un actor dramatic profesionist, Zubov a jucat în marile orașe de provincie, precum și la Moscova - la Teatrul Korsh și la Teatrul Revoluție. La Teatrul Zamoskvoretsky nu a fost doar actor, ci și director artistic și a organizat aici câteva spectacole interesante.

Ca actor, Zubov a fost renumit pentru dialogul său magistral și capacitatea strălucitoare de a oferi replici, astfel încât esența personajului celui care a vorbit a devenit imediat clară. Cel mai mult, a avut succes în roluri de oameni deștepți și, în același timp, ironic, chiar cinic. Personajele lui i-au privit întotdeauna puțin de sus pe interlocutorii lor. Eroii educați ai lui Zubov au forțat involuntar să-și admire manierele și subtilitatea la adresa, care ascundea adesea lipsa de respect față de interlocutor și insensibilitatea spirituală.

Ca regizor, Zubov s-a preocupat în primul rând să pună actorii în cele mai favorabile condiții; el credea că o bună interpretare a întregului ansamblu de personaje este cea mai înaltă pe care un regizor poate și ar trebui să o obțină. La repetiții, el, însuși un actor magnific, le-a oferit interpreților o idee generală a imaginii, a ajutat la rezolvarea cutare sau cutare scenă, rolul în general și în detaliu, folosind pe scară largă spectacolul. Pentru Zubov, duelul verbal al personajelor a fost esența principală a spectacolului; prin aceasta s-au dezvăluit în primul rând personalitățile și relațiile personajelor. În același timp, regizorul nu i-a fost frică de episoadele excentrice și chiar le-a iubit, dar în aceste cazuri a căutat mereu logica comportamentului unuia sau altuia din piesă. Astfel, în Pygmalion, interpretând-o pe profesorul Higgins, el nu a observat absolut o persoană din vânzătorul de flori stradal, a văzut în ea doar un obiect pentru experiment și a condus-o... sub pian. Zubov a dat o explicație pentru aceasta: „Cheia imaginii pentru mine au fost cuvintele lui Higgins din ultimul act: „A crea viață înseamnă a crea anxietate”. Acest lucru a sugerat temperamentul creatorului, caracterul dominator, egoist, care nu ține cont de nimeni. Nu dă nimănui pace cu ideile sale, devine neplăcut de simplu și chiar nepoliticos.”

În piesa Eliza Dolittle de D.V. Zerkalova a experimentat o metamorfoză și a devenit o persoană extraordinară, capabilă să lupte pentru demnitatea ei și pentru fericirea ei. Și Higgins a învățat ceva de la Eliza, și-a dat seama că în afară de el, mai sunt și alți oameni cu propriile lor bucurii și necazuri. Pygmalion și Galatea păreau să-și schimbe locurile, iar Eliza, la rândul său, l-a forțat pe Higgins să experimenteze o metamorfoză.

Și, în același timp, în ceea ce privește calitățile sale umane, Eliza s-a dovedit a fi superioară lui Higgins.

În piesa lui Shaw, totul s-a dovedit în așa fel încât Eliza ar trebui să se căsătorească cu Freddie, un tânăr dulce, dar destul de incolor. Autorul piesei a scris despre asta în postfață. Dar evoluția evenimentelor din piesă a dus la faptul că Eliza va fi soția lui Higgins. Acest lucru nu a contrazis piesa, ci a dezvăluit-o mai profund.

Eliza a fost în centrul spectacolului. Batjocorul lui Shaw față de chic-ul aristocratic prevestit ca cultură autentică a fost că în scurt timp o cârpă de stradă a devenit „ducesă”. „Zerkalova a știut să arate sufletul eroinei sale, sinceritatea, spontaneitatea, onestitatea, stima de sine.” Când Eliza a apărut prima dată, când vindea flori lângă intrarea în teatru, această fată părea urâtă: aplecată, cu brațele așezate absurd, zbârnâind, cumva sărind și tot timpul își ștergea nasul și bărbia. Tranzițiile ei de la râsul asurzitor la plânsul strident au fost șocante.

În al doilea act, Eliza vine la Higgins pentru a lua lecții de pronunție de la el. Acum este îmbrăcată: o pălărie de paie pe cap, mănuși pe mâini, deși sunt diferite. Tonul ei este independent. Ea este dispusă să plătească pentru lecții, dar cere respect. Eliza își șterge adesea gura cu dosul mâinii, așa cum fac femeile în vârstă din popor. Ea poartă semnul maturității timpurii, aceasta este o consecință a trăirii într-un mediu crud: părinți mereu beți, sărăcie, foame. Venirea ei la Higgins nu este întâmplătoare, el este forțat, ca mijloc de a lupta pentru existență, ea vrea să devină vânzătoare într-o florărie. „Nu există nicio bătaie de joc aici, dar aceasta este o soluție comică, o luptă pentru o bucată de pâine.” Gesturile și cuvintele Elizei pot fi nepoliticoase, dar în general pe tot parcursul spectacolului imaginea rămâne poetică și fermecătoare. Higgins o conduce sub pian, iar acolo, plângând, suflându-și nasul în tivul rochiei, reușește totuși să-și mențină demnitatea.

După ce s-a spălat, într-un halat alb, Eliza este speriată și confuză. Și odată ajunsă în salonul doamnei Higgins, arată ca o tânără fermecătoare, dar în manierele ei, ca și în conversația ei, există un strop de artificialitate. Își pronunță cuvintele prea clar și distinct, dar știe să mențină discuții fără sens. .

În cele din urmă, Higgins și-a atins scopul: Eliza a fost uimită de educația ei în înalta societate. Acum experimentul s-a terminat. Profesorul este obosit și vrea să doarmă. Eliza nu mai este interesată de el și și-a dat seama că l-a servit doar pentru experimentele lui. „Eliza, palidă, cu ochii deschiși, este pe proscenium, cu fața către public. O rochie de seara eleganta, blanurile si diamantele sunt beteala care nu ii apartine.

Nu, aceasta nu este „ducesa” pe care Higgins a încercat să o cultive. Acesta este un om mândru care protestează împotriva umilirii demnității sale.”

Eliza se uită în tăcere la Higgins și, în această tăcere dramatică, combinând mânia reținută și indignarea nobilă, femeia pe care Higgins nu a reușit să o subjugă și care și-a păstrat demnitatea. Și, ca urmare a indignării, pantofii zboară spre el. Dar foarte curând Eliza se reunește și îi spune direct lui Higgins ce crede despre el. „Zerkalova și-a îndeplinit sarcina cu pricepere virtuoasă, combinând profunzimea conținutului cu o formă comică ascuțită.”

Cât despre profesorul Higgins, Zubov și-a subliniat trăsăturile comice: stângăcia, grosolănia, faptul că știința a mâncat totul de la Higgins, transformându-l într-un egoist. A încetat să se mai gândească la cei din jur și a fost gata să-i sacrifice pe toți, inclusiv pe Eliza, experimentelor sale.

În primul film, Higgins, părăsind teatrul, a zăbovit sub portic din cauza ploii și i-a uimit pe cei din jur ghicind cine era de unde, abia rostind câteva fraze. „Zubov a avut aici pasiunea unui cercetător de știință, care a fost implicat în cercetarea lui timp de un an. Cu greu a observat curiozitatea ostilă care se aduna în jurul lui și, în general, a observat cu greu cine îl înconjura. Pentru el, toți cei care i-au întâlnit calea a fost doar o întâmplare, o mică ghicitoare fonetică care era interesant de rezolvat.”

Zubov a pictat cu îndrăzneală acest rol cu ​​culori comice, fără să se teamă să-l înzestreze cu trăsături caracteristice ascuțite. A ascultat-o ​​pe Eliza, iar în observațiile sale exista un sentiment amestecat de indignare și încântare la sunetul barbar. Încrezător în prostia fără speranță a Elizei, Higgins a întrerupt-o pe fată și a trecut la limbajul comenzilor, în timp ce stătea atent. Și aceasta a fost cea mai înaltă formă de desconsiderare față de o altă persoană.

Un alt interpret al rolului profesorului, M. Tsarev, a acționat practic în același mod ca și Zubov. Dar caracterul său s-a dovedit a fi extrem de absent, ceea ce a lipsit imaginea de pedanterie. Tsarev i-a oferit lui Higgins un lirism bun și a subliniat inconștiența egoismului său.

E.P. Velikhov a jucat excelent rolul foarte dificil al colonelului Pickering. Greu pentru că colonelul raționa constant. Dar artistul a reușit să creeze o imagine convingătoare. Domnul pe care l-a prezentat s-a dovedit a fi înzestrat cu un calm și un tact tipic britanic și, în același timp, era prietenos, sociabil și plin de spirit. Rolul doamnei Higgins, mama profesorului, a fost interpretat de E.D.Turchaninova. Purta dantelă de căpriu palid, o pălărie uriașă, dar nu stridente, iar toată treaba era simbolul eleganței pe fundalul unui pavilion luxos de spaliere aerisite și tul. În acest pavilion, doamna Higgins stătea pe o canapea curbată, ținând o ceașcă de ceai în mână și ascultând vorbăria lui Eliza. „Este echilibrată în engleză, ironică în felul lui Shaw.” Și se uită cu tristețe la Eliza, nu-i plac deloc experimentele de pregătire umană pe care le conduce fiul ei. Mise-en-scenele au fost structurate în așa fel încât doamna Higgins-Turchaninova a stat tot timpul, și totuși actrița a reușit să creeze un personaj clar și interesant. Pe buzele ei se juca un zâmbet condescendent față de tot ce se întâmpla. După ce a trăit ea însăși pasiunile și știind cum se termină, nu are de gând să dea sfaturi nimănui, pentru că înțelege perfect: rareori cineva în tinerețe vrea să-și asculte bătrânețea. Turchaninova ca doamna Higgins a fost o adevărată doamnă. În același timp, actrița nu și-a schimbat deloc comportamentul scenic obișnuit. Dar ea a devenit engleză din interior. Și nu o englezoaică deloc, ci o reprezentantă a clasei, a vârstei, a opiniilor pe care Shaw i-a prescris pentru ea. Să cităm aici o remarcă interesantă a scriitorului V.E. Ardov: „Afirm că rolul doamnei Higgins ar fi trebuit să fie desemnat cu două nume: Shaw-Turchaninova, similar cu felul în care scriu Bach-Busoni sau Mozart-Liszt”. Tatăl Elizei, domnul Dolittle, interpretat de V.A.Vladislavsky, era un gunoier, dar se distingea prin încredere în sine și umor. Arătând un gunoier bogat, actorul a căzut într-un ton exagerat de vodevil.

În rolul mic al menajerei, N.O. Grigorovskaya s-a dovedit a fi convingător. „Această doamnă Pearce a rostit cuvântul „domnule” cu atâta solemnitate și cu un accent atât de englezesc încât, probabil, inexorabilul în probleme de fonetică Henry Higgins l-ar fi recunoscut ca fiind tipic.”

Freddie, interpretat de M.M.Sadovsky, este o persoană lejeră, veselă, dar prea proastă, arăta aproape ca un personaj de operetă. Opera artistului merită să fie discutată separat. O stradă din Londra într-o seară ploioasă a fost convingătoare în primul act. Nu era nimic în biroul lui Higgins care să indice activitățile sale academice. Era camera unui om de afaceri, iar în acest sens și-a caracterizat proprietarul.

Dar, în general, „Pygmalion”, pus în scenă de Teatrul Maly, s-a dovedit a fi un spectacol cu ​​adevărat comic, adică ușor, dar deloc necugetat - a afirmat demnitatea umană. Spectacolul a căpătat un sens serios, mai ales într-o perioadă în care fascismul propovăduia teorii mizantropice și a devenit nu doar un fenomen artistic remarcabil, ci și un eveniment social important. De aici și foarte marele său succes, sprijinul pe care l-a primit din partea presă, publicului, publicului larg și ca urmare - o viață lungă de scenă.

Pygmalion(titlu complet: Pygmalion: Un roman fantastic în cinci acte, Engleză Pygmalion: O romantism în cinci acte ascultă)) este o piesă scrisă de Bernard Shaw în 1913. Piesa spune povestea profesorului de fonetică Henry Higgins, care a făcut un pariu cu noua sa cunoștință, colonelul britanic Pickering. Esența pariului a fost că Higgins ar putea-o învăța pe floricele Eliza Doolittle pronunția și modul de comunicare a înaltei societăți în câteva luni.

Titlul piesei este o aluzie la mitul lui Pigmalion.

Personaje

• Eliza Doolittle, florareasa. Atrăgătoare, dar neavând o educație laică (sau mai bine zis, având o creștere stradală), în vârstă de aproximativ optsprezece până la douăzeci de ani. Poartă o pălărie neagră de paie, care a fost grav deteriorată în timpul vieții din cauza prafului și funinginei din Londra și nu este familiarizată cu o perie. Părul ei este un fel de culoare de șoarece, care nu se găsește în natură. O haină neagră cafenie, îngustă în talie, abia ajunge până la genunchi; de sub ea se văd o fustă maro și un șorț de pânză. Se pare că și cizmele au văzut zile mai bune. Fără îndoială, este curată în felul ei, dar lângă doamne pare cu siguranță o mizerie. Trăsăturile feței nu sunt rele, dar starea pielii lasă de dorit; În plus, se observă că are nevoie de serviciile unui stomatolog
• Henry Higgins, profesor de fonetică
• Pickering, colonel
• doamna Higgins, mama profesorului
• doamna Pierce, menajera lui Higgins
• Alfred Dolittle, tatăl Elizei. Un bărbat în vârstă, dar încă foarte puternic, îmbrăcat în hainele de lucru de groaznic și într-o pălărie, al cărei boru era tăiat în față și îi acoperea ceafa și umerii. Trăsăturile feței sunt energice și caracteristice: se poate simți o persoană care nu este la fel de familiarizată cu frica și conștiința. Are o voce extrem de expresivă - o consecință a obiceiului de a da aer liber sentimentelor sale
• doamna Eynsford Hill, invitatul doamnei Higgins
• domnișoara Clara Eynsford Hill, fiica ei
• Freddie, fiul doamnei Eynsford Hill

Complot

Într-o seară de vară, ploaia se revarsă ca niște găleți. Trecătorii aleargă spre Covent Garden Market și porticul St. Pavel, unde se refugiaseră deja mai multe persoane, printre care o doamnă în vârstă și fiica ei; sunt în rochii de seară, așteaptă ca Freddie, fiul doamnei, să găsească un taxi și să vină după ei. Toată lumea, cu excepția unei persoane cu un caiet, se uită cu nerăbdare în fluxurile de ploaie. Freddie apare în depărtare, nefiind găsit un taxi, și aleargă spre portic, dar pe drum se lovește de o fată de flori de stradă, grăbindu-se să se ascundă de ploaie, și îi trântește un coș cu violete din mâini. Ea izbucnește în abuz. Un bărbat cu un caiet notează în grabă ceva. Fata se plânge că îi lipsesc violetele și îl roagă pe colonelul care stă chiar acolo să cumpere un buchet. Pentru a scăpa de ea, îi dă ceva schimb, dar nu ia flori. Unul dintre trecători îi atrage atenția floricei, o fată îmbrăcată neglijent și nespălată, că bărbatul cu carnețelul scrije clar un denunț împotriva ei. Fata începe să scânci. Acesta, însă, asigură că nu este de la poliție, și surprinde pe toți cei prezenți determinând cu exactitate locul nașterii fiecăruia dintre ei după pronunție.

Mama lui Freddie își trimite fiul înapoi să caute un taxi. Curând însă, ploaia încetează, iar ea și fiica ei merg la stația de autobuz. Colonelul arată interesat de abilitățile bărbatului cu caietul. El se prezintă ca Henry Higgins, creatorul Alfabetului Universal Higgins. Colonelul se dovedește a fi autorul cărții „Spoken Sanskrit”. Numele lui este Pickering. A locuit multă vreme în India și a venit la Londra special pentru a-l întâlni pe profesorul Higgins. Profesorul și-a dorit mereu să-l cunoască pe colonel. Ei sunt pe cale să meargă la cina la hotelul colonelului, când fata de flori începe din nou să ceară să cumpere flori de la ea. Higgins aruncă o mână de monede în coșul ei și pleacă cu colonelul. Fata de flori vede că acum deține, după standardele ei, o sumă uriașă. Când Freddie sosește cu taxiul pe care l-a salutat în cele din urmă, ea se urcă în mașină și, trântind zgomotos ușa, pleacă.

A doua zi dimineață, Higgins îi arată colonelului Pickering echipamentul său fonografic acasă. Deodată, menajera lui Higgins, doamna Pierce, raportează că o anumită fată foarte simplă vrea să vorbească cu profesorul. Intră floricele de ieri. Ea se prezintă drept Eliza Dolittle și spune că vrea să ia lecții de fonetică de la profesor, pentru că cu pronunția ei nu poate obține un loc de muncă. Cu o zi înainte auzise că Higgins dă astfel de lecții. Eliza este sigură că va fi de acord cu bucurie să scoată banii pe care ieri, fără să se uite, i-a aruncat în coșul ei. Desigur, este amuzant pentru el să vorbească despre astfel de sume, dar Pickering îi oferă lui Higgins un pariu. Îl încurajează să demonstreze că în câteva luni poate, așa cum a asigurat cu o zi înainte, să transforme o florică a străzii într-o ducesă. Higgins consideră această ofertă tentantă, mai ales că Pickering este gata, dacă Higgins câștigă, să plătească întregul cost al educației Elizei. Doamna Pierce o duce pe Eliza la baie să o spele.

După ceva timp, tatăl Elizei vine la Higgins. Este un groaznic, un om simplu, dar îl uimește pe profesor cu elocvența lui înnăscută. Higgins îi cere lui Dolittle permisiunea de a-și păstra fiica și îi dă cinci lire pentru asta. Când Eliza apare, deja spălată, într-un halat japonez, tatăl la început nici măcar nu-și recunoaște fiica. Câteva luni mai târziu, Higgins o aduce pe Eliza la casa mamei sale, chiar în ziua primirii ei. Vrea să afle dacă este deja posibil să introduci o fată în societatea seculară. Doamna Eynsford Hill și fiica și fiul ei o vizitează pe doamna Higgins. Aceștia sunt aceiași oameni cu care Higgins a stat sub porticul catedralei în ziua în care a văzut-o pentru prima dată pe Eliza. Cu toate acestea, ei nu recunosc fata. Eliza la început se comportă și vorbește ca o doamnă din înalta societate, apoi continuă să vorbească despre viața ei și folosește astfel de expresii de stradă, încât toți cei prezenți sunt uimiți. Higgins pretinde că acesta este un nou jargon social, netezind astfel situația. Eliza părăsește mulțimea, lăsându-l pe Freddie complet încântat.

După această întâlnire, începe să-i trimită Elizei scrisori de zece pagini. După ce oaspeții pleacă, Higgins și Pickering se întrec unul cu celălalt, spunându-i cu entuziasm doamnei Higgins despre cum lucrează cu Eliza, cum o învață, o duc la operă, la expoziții și o îmbracă. Doamna Higgins constată că o tratează pe fată ca pe o păpușă vie. Ea este de acord cu doamna Pearce, care crede că ei „nu se gândesc la nimic”.

Câteva luni mai târziu, ambii experimentatori o duc pe Eliza la o recepție înalta societate, unde are un succes amețitor, toată lumea o ia drept ducesă. Higgins câștigă pariul.

Ajuns acasă, se bucură de faptul că experimentul, de care era deja obosit, s-a încheiat în sfârșit. Se comportă și vorbește în maniera lui obișnuită, nepoliticos, fără a acorda nici cea mai mică atenție Elizei. Fata arată foarte obosită și tristă, dar în același timp este uluitor de frumoasă. Se observă că iritația se acumulează în ea.

Ea ajunge să-și arunce pantofii lui Higgins. Ea vrea să moară. Ea nu știe ce se va întâmpla cu ea în continuare, cum să trăiască. La urma urmei, ea a devenit o persoană complet diferită. Higgins asigură că totul va merge. Ea, însă, reușește să-l rănească, să-l dezechilibreze și, prin urmare, măcar o mică răzbunare pentru ea însăși.

Noaptea, Eliza fuge de acasă. A doua zi dimineață, Higgins și Pickering își pierd capul când văd că Eliza a plecat. Chiar încearcă să o găsească cu ajutorul poliției. Higgins simte că nu are mâini fără Eliza. Nu știe unde sunt lucrurile lui sau ce a programat pentru ziua respectivă. Sosește doamna Higgins. Apoi raportează sosirea tatălui Elizei. Dolittle s-a schimbat mult. Acum arată ca un burghez bogat. Îl atacă indignat pe Higgins pentru că este vina lui că a trebuit să-și schimbe stilul de viață și acum să devină mult mai puțin liber decât era înainte. Se dovedește că în urmă cu câteva luni Higgins i-a scris unui milionar din America, care a fondat filiale ale Ligii Reformelor Morale în toată lumea, că Dolittle, un simplu scavenger, este acum cel mai original moralist din toată Anglia. Milionarul acela murise deja și, înainte de moarte, i-a lăsat moștenire lui Dolittle o parte din trustul său pentru trei mii de venituri anuale, cu condiția ca Dolittle să susțină până la șase prelegeri pe an în Liga sa a reformelor morale. Acesta deplânge că astăzi, de exemplu, chiar trebuie să se căsătorească oficial cu cineva cu care locuiește de câțiva ani fără să înregistreze o relație. Și toate acestea pentru că acum este forțat să arate ca un burghez respectabil. Doamna Higgins este foarte fericită că tatăl poate avea grijă, în sfârșit, de fiica sa schimbată așa cum merită. Higgins, totuși, nu vrea să audă despre „întoarcerea” lui Eliza la Dolittle.

Doamna Higgins spune că știe unde este Eliza. Fata este de acord să se întoarcă dacă Higgins îi cere iertare. Higgins nu este de acord să facă asta. Eliza intră. Îi exprimă recunoștința lui Pickering pentru tratamentul pe care l-a tratat cu ea ca o doamnă nobilă. El a fost cel care a ajutat-o ​​pe Eliza să se schimbe, în ciuda faptului că a trebuit să locuiască în casa lui Higgins nepoliticos, nepoliticos și prost manier. Higgins este uimit. Eliza adaugă că, dacă va continua să o „presuneze”, ea va merge la profesorul Nepean, colegul lui Higgins, și va deveni asistentul lui și îl va informa despre toate descoperirile făcute de Higgins. După o explozie de indignare, profesorul constată că acum comportamentul ei este chiar mai bun și mai demn decât atunci când avea grijă de lucrurile lui și îi aducea papuci. Acum, el este sigur, vor putea trăi împreună nu doar ca doi bărbați și o fată proastă, ci ca „trei burlaci vechi prietenoși”.

Eliza merge la nunta tatălui ei. Postfața spune că Eliza a ales să se căsătorească cu Freddie și și-au deschis propria florărie și au trăit din banii lor. În ciuda magazinului și a familiei sale, ea a reușit să se amestece în gospodăria din strada Wimpole. Ea și Higgins au continuat să se tachineze unul pe celălalt, dar ea a rămas totuși interesată de el.

Productii

• - Primele producții de Pygmalion la Viena și Berlin
• - Premiera londoneze a lui Pygmalion a avut loc la Teatrul Majestatea Sa. În rolurile principale: Stella Patrick Campbell și Herbert Birb-Tree
• - Prima producție în Rusia (Moscova). Teatrul Dramatic din Moscova E. M. Sukhodolskaya. În rolurile principale: Nikolai Radin
• - Teatrul Academic de Stat Maly „Pygmalion” din Rusia (Moscova). În rolurile principale: Daria Zerkalova, Konstantin Zubov. Pentru punerea în scenă și interpretarea rolului doctorului Higgins în piesă, Konstantin Zubov a fost distins cu Premiul Stalin de gradul doi (1946)
• - „Pygmalion” (piesă radio) (Moscova). În rolurile principale: Daria Zerkalova
• - Teatrul de Artă Academic de Stat „Pygmalion” care poartă numele. J. Rainis din RSS Letonă
• - muzical „My Fair Lady” cu muzică de Frederick Loewe (bazat pe piesa „Pygmalion”) (New York)
• - „Pygmalion” (traducere în ucraineană de Nikolai Pavlov). Teatrul Național Academic Dramatic numit după. Ivan Franko (Kiev). Montat de Serghei Danchenko
• - Muzical „My Fair Lady”, F. Lowe, Teatrul Academic de Stat „Opereta din Moscova”
• - Muzical „Eliza”, Pasionat de teatru muzical și dramatic de stat din Sankt Petersburg
• My Fair Lady (comedie muzicală în 2 acte). Teatrul de teatru academic de stat Chelyabinsk numit după. CM. Zwillinga (regizor - Artistul Poporului Rusiei - Naum Orlov)
• „Pygmalion” - Centrul Internațional de Teatru „Rusich”. Montat de P. Safonov
• „Pygmalion, sau aproape MY FAIRY LADY” - Teatrul de dramă și comedie Dunin-Martsinkevich (Bobruisk). Montat de Serghei Kulikovski
• 2012 - spectacol muzical, montat de Elena Tumanova. Teatrul Studențesc „GrandEx” (NAPKS, Simferopol)

Adaptari de film

• Episodul scrisului piesei „Pygmalion” este reflectat în piesa „Dragă mincinos” de Jerome Kielty
• Din piesă, interjecția anglo-americană „wow” a intrat în uz pe scară largă, care a fost folosită de fata de flori Eliza Doolittle, un reprezentant al „claselor inferioare” din Londra, înainte de „înnobilarea” ei.
• Pentru scenariul filmului Pygmalion, Bernard Shaw a scris mai multe scene care nu erau în versiunea originală a piesei. Această versiune extinsă a piesei a fost publicată și este folosită în producții

Note

Pagina curentă: 1 (cartea are 6 pagini în total)

Font:

100% +

Bernard Show
Pygmalion
Roman în cinci acte

Personaje

Clara Eynsford Hill, fiica.

doamna Eynsford Hill mama ei.

Trecător.

Eliza Doolittle, florareasa.

Alfred Doolittle tatăl Elizei.

Freddie, fiul doamnei Eynsford Hill.

Domn.

Bărbat cu un caiet.

Trecător sarcastic.

Henry Higgins, profesor de fonetică.

Pickering, colonel.

doamnă Higgins, Mama profesorului Higgins.

doamna Pierce, menajera lui Higgins.

Mai mulți oameni în mulțime.

Menajera.

Primul act

Covent Garden. Seara de vara. Plouă ca niște găleți. Din toate părțile vuietul disperat al sirenelor mașinilor. Trecătorii aleargă la piață și la Biserica Sf. Paul, sub porticul căruia se refugiaseră deja mai multe persoane, inclusiv doamnă în vârstă cu fiica ei, atât în ​​rochii de seară. Toată lumea se uită cu enervare la fluxurile de ploaie și doar unul Uman, stând cu spatele la ceilalți, aparent complet absorbit de unele notițe pe care le face într-un caiet. Ceasul bate unsprezece și un sfert.

fiica (stă între cele două coloane din mijloc ale porticului, mai aproape de stânga). Nu mai suport, sunt complet răcită. Unde s-a dus Freddy? A trecut o jumătate de oră și încă nu este acolo.

Mamă (în dreapta fiicei). Ei bine, nu o jumătate de oră. Dar totuși, este timpul ca el să ia un taxi.

trecător (în dreapta doamnei în vârstă). Nu vă faceți speranțe, doamnă: acum toți vin de la teatre; Nu va putea lua un taxi înainte de douăsprezece și jumătate.

Mamă. Dar avem nevoie de un taxi. Nu putem sta aici până la unsprezece și jumătate. Acest lucru este pur și simplu scandalos.

Trecător. Ce treaba am eu cu el?

fiica. Dacă Freddie ar fi avut vreun simț, ar fi luat un taxi de la teatru.

Mamă. Ce vină are, bietul băiat?

fiica. Alții o înțeleg. De ce nu poate?

Venind de pe strada Southampton Freddieși stă între ele, închizând umbrela din care curge apa. Acesta este un tânăr de vreo douăzeci de ani; este în frac, pantalonii îi sunt complet udă la fund.

fiica.Încă nu ai luat un taxi?

Freddie. Nicăieri, chiar dacă mori.

Mamă. O, Freddie, chiar, chiar deloc? Probabil nu ai căutat bine.

fiica. Urâţenie. Nu ne spui să mergem noi să luăm un taxi?

Freddie. Vă spun că nu există nicăieri. Ploaia a venit atât de neașteptat, toată lumea a fost luată prin surprindere și toată lumea s-a repezit la taxi. Am mers pe jos până la Charing Cross și apoi în cealaltă direcție, aproape până la Ledgate Circus, și nu am întâlnit niciunul.

Mamă. Ai fost în Trafalgar Square?

Freddie. Nici în Trafalgar Square nu există.

fiica. Ai fost acolo?

Freddie. Am fost la stația Charing Cross. De ce ai vrut să merg la Hammersmith în ploaie?

fiica. Nu ai fost nicăieri!

Mamă. E adevărat, Freddie, ești cumva foarte neajutorat. Du-te din nou și nu te întoarce fără taxi.

Freddie. Mă voi uda până la piele degeaba.

fiica. Ce ar trebui sa facem? Crezi că ar trebui să stăm aici toată noaptea, în vânt, aproape goi? Acesta este dezgustător, acesta este egoism, acesta este...

Freddie. Bine, bine, mă duc. (Deschide o umbrelă și se grăbește spre Strand, dar pe drum dă peste o stradă florareasa, grăbindu-se să se adăpostească de ploaie și îi scapă un coș cu flori din mâini.)

În aceeași secundă, fulgere fulgeră și un tunet asurzitor pare să însoțească acest incident.

Florareasa. Unde te duci, Freddie? Ia-ți ochii în mâini!

Freddie.Îmi pare rău. (Fuge.)

Florareasa (culeacă flori și le pune într-un coș).Și, de asemenea, educat! A călcat toate violetele în noroi. (Se așează pe soclul coloanei din dreapta bătrânei și începe să se scuture și să îndrepte florile.)

Ea nu poate fi numită atrăgătoare în niciun fel. Are între optsprezece și douăzeci de ani, nu mai mult. Poartă o pălărie neagră de paie, grav deteriorată în timpul vieții din cauza prafului și funinginei din Londra și cu greu familiarizată cu o perie. Părul ei este un fel de culoare de șoarece, care nu se găsește în natură: aici este clar nevoie de apă și săpun. O haină neagră cafenie, îngustă în talie, abia ajunge până la genunchi; de sub ea se văd o fustă maro și un șorț de pânză. Se pare că și cizmele au văzut zile mai bune. Fără îndoială, este curată în felul ei, dar lângă doamne pare cu siguranță o mizerie. Trăsăturile feței nu sunt rele, dar starea pielii ei lasă de dorit; În plus, se observă că are nevoie de serviciile unui stomatolog.

Mamă. Scuză-mă, de unde știi că numele fiului meu este Freddy?

Florareasa. Oh, deci acesta este fiul tău? Nu e nimic de spus, l-ai crescut bine... Chiar asta e rostul? A împrăștiat toate florile sărmanei fete și a fugit ca o dragă! Acum plătește, mamă!

fiica. Mamă, sper că nu vei face așa ceva. Înca lipseste!

Mamă. Stai, Clara, nu te amesteca. Ai mărunt?

fiica. Nu. Am doar șase peni.

Florareasa (cu speranță). Nu-ți face griji, am ceva schimbare.

Mamă (fiicele). Dă-mi-l.

Fiica se desparte fără tragere de inimă de monedă.

Asa de. (Către fată.) Iată florile pentru tine, draga mea.

Florareasa. Dumnezeu să vă binecuvânteze, doamnă.

fiica. Ia-i schimbul. Aceste buchete nu costă mai mult de un ban.

Mamă. Clara, ei nu te întreabă. (Către fată.) Păstrați restul.

Florareasa. Fii binecuvântat.

Mamă. Acum spune-mi, de unde știi numele acestui tânăr?

Florareasa. nici nu stiu.

Mamă. Am auzit că-l spui pe nume. Nu încerca să mă păcăli.

Florareasa. Chiar trebuie să te înșel. Tocmai am spus asta. Ei bine, Freddie, Charlie - trebuie să numiți o persoană ceva dacă doriți să fiți politicos. (Se așează lângă coșul lui.)

fiica. S-au irosit șase peni! Într-adevăr, mamă, l-ai fi putut scuti pe Freddie de asta. (Se retrage dezgustător în spatele coloanei.)

vârstnici domn - un tip plăcut de bătrân de armată - urcă în fugă treptele și închide umbrela din care curge apa. Pantalonii lui, la fel ca ai lui Freddie, sunt complet umezi în partea de jos. Poartă un frac și o haină ușoară de vară. Ea ocupă locul gol din coloana din stânga, din care tocmai a plecat fiica ei.

Domn. Uf!

Mamă (domnului). Vă rog să-mi spuneți, domnule, încă nu se vede lumină?

Domn. Din pacate, nu. Ploaia tocmai a început să verse și mai tare. (Se apropie de locul în care stă fata de flori, pune piciorul pe soclu și, aplecându-se, își suflecă piciorul ud al pantalonului.)

Mamă. Oh, Doamne! (Oftă jalnic și se duce la fiica lui.)

Florareasa (se grăbește să profite de apropierea bătrânului domn pentru a stabili relații de prietenie cu acesta). Deoarece a turnat mai mult, înseamnă că va trece în curând. Nu fi supărat, căpitane, mai bine cumpără o floare de la o biată fată.

Domn.Îmi pare rău, dar nu am nicio schimbare.

Florareasa.Și o voi schimba pentru tine, căpitane.

Domn. Suveran? Nu am altele.

Florareasa. Wow! Cumpără o floare, căpitane, cumpără-o. Pot schimba o jumătate de coroană. Uite, ia asta - doi pence.

Domn. Ei bine, fată, doar nu mă deranja, nu-mi place. (Intra in buzunare.)Într-adevăr, nu e nicio schimbare... Stai, iată un ban și jumătate, dacă ți se potrivește... (Se mută la altă coloană.)

Florareasa (ea este dezamăgită, dar totuși decide că un pence și jumătate este mai bine decât nimic). Multumesc domnule.

trecător (fatei de flori). Uite, ai luat banii, așa că dă-i o floare, pentru că tipul ăla de acolo stă și își înregistrează fiecare cuvânt.

Toată lumea se întoarce către bărbatul cu caietul.

Florareasa (sare de frică). Ce făceam dacă vorbeam cu un domn? Vânzarea florilor nu este interzisă. (Înlăcrimat.) Sunt o fata sincera! Ai văzut totul, i-am cerut doar să cumpere o floare.

Zgomot general; Majoritatea publicului este simpatic față de fată de flori, dar nu aprobă impresionabilitatea ei excesivă. Oamenii în vârstă și respectabili o mângâie liniştitor pe umăr, încurajând-o cu remarci de genul: „Ei bine, nu plânge!” – Cine are nevoie de tine, nimeni nu te va atinge. Nu e nevoie să stârnești un scandal. Calma. Va fi, va fi! - etc. Cei mai puțin răbdători arată spre ea și întreabă furioși la ce anume țipă? Cei care au stat la distanță și nu știu ce se întâmplă se strâng mai aproape și cresc zgomotul cu întrebări și explicații: „Ce s-a întâmplat?” -Ce a făcut? -Unde este el? - Da, am adormit. Ce, ăla de acolo? - Da, da, stând lângă coloană. L-a ademenit fără bani etc. Fata de flori, uluită și confuză, își croiește drum prin mulțime către domnul în vârstă și țipă jalnic.

Florareasa. Domnule, domnule, spuneți-i să nu mă raporteze. Nu știi cum miroase. Pentru că-i deranjează pe domni, îmi vor lua certificatul și mă vor arunca în stradă. eu…

Un bărbat cu un caiet se apropie de ea din dreapta și toți ceilalți se înghesuie în spatele lui.

Bărbat cu un caiet. Dar dar dar! Cine te-a atins, fată proastă? Pentru cine mă iei?

Trecător. Totul e bine. Acesta este un domn - observați-i pantofii. (Un bărbat cu un caiet, explicativ.) Ea a crezut, domnule, că ești un spion.

Bărbat cu un caiet (cu interes). Ce este asta - slănină?

trecător (pierzându-se în definiții). Untura este... ei bine, untură, și atât. Cum altfel pot spune? Ei bine, un detectiv sau așa ceva.

Florareasa (încă plângă). Măcar pot să jur pe Biblie că nu i-am spus nimic!...

Bărbat cu un caiet (imperativ, dar fără răutate).În sfârșit, taci! Arăt ca un polițist?

Florareasa (departe de a se calma). De ce ai notat totul? De unde știu dacă ceea ce ai scris este adevărat sau nu? Arată-mi ce ai scris despre mine acolo.

Își deschide caietul și îl ține în fața nasului fetei pentru câteva secunde; în același timp, mulțimea, încercând să privească peste umărul lui, apasă atât de tare încât o persoană mai slabă nu ar putea să stea pe picioare.

Ce este? Acest lucru nu este scris în felul nostru. Nu pot să-mi dau seama nimic aici.

Bărbat cu un caiet.Și o să-mi dau seama. (Citește, imitându-i exact accentul.) Nu vă supărați, căpitane; cumpără o floare de lucci de la o biată fată.

Florareasa (în frică). De ce l-am numit „căpitan”? Așa că nu am gândit nimic rău. (Domnului.) Oh, domnule, spune-i să nu mă raporteze. Spune…

Domn. Cum ai declarat? Nu este nevoie să declari nimic. De fapt, domnule, dacă sunteți detectiv și ați vrut să mă protejați de hărțuirea stradală, observați că nu v-am cerut să faceți asta. Fata nu avea nimic rău în minte, era clar pentru toată lumea.

Voci în mulțime (exprimând un protest general împotriva sistemului detectiv al poliției).Și este foarte simplu! - Ce contează asta pentru tine? Îți cunoști lucrurile. Așa e, am vrut să-mi câștig favoarea. Oriunde ați văzut, scrieți fiecare cuvânt pe care îl spune o persoană! „Fata nici nu a vorbit cu el.” Măcar putea vorbi! - E un lucru bun, o fată nu se mai poate ascunde de ploaie ca să nu se lovească de insulte... (Etc.)

Cei mai simpatici o conduc pe floare înapoi la coloană, iar ea se așează din nou pe soclu, încercând să-și învingă entuziasmul.

Trecător. Nu este un spion. Doar un fel de tip coroziv, asta-i tot. Îți spun, fii atent la pantofi.

Bărbat cu un caiet (întorcându-se spre el, vesel). Apropo, cum sunt rudele tale din Selsey?

trecător (suspicios). De unde știi că rudele mele locuiesc în Selsey?

Bărbat cu un caiet. Nu contează unde. Dar este așa? (Către fata de flori.) Cum ai ajuns aici, spre est? Te-ai născut în Lissongrove.

Florareasa (cu frica). Ce e în neregulă cu mine să părăsesc Lissongrove? Am locuit acolo într-o astfel de canisa, mai rău decât a unui câine, iar plata era de patru șilingi și șase pence pe săptămână... (Plânge.) O o o o...

Bărbat cu un caiet. Da, poți trăi oriunde vrei, nu te mai plângi.

Domn (fatei). Ei bine, e de ajuns, e de ajuns! El nu te va atinge; ai dreptul de a locui unde vrei.

Trecător sarcastic (strângându-se între bărbatul cu caiet și domn). De exemplu, pe Park Lane. Ascultă, nu m-ar deranja să vorbesc cu tine despre problema locuinței.

Florareasa (îngrămădit peste coșul lui, mormăie jignit pe sub răsuflarea lui). Nu sunt un tip, sunt o fată sinceră.

Trecător sarcastic (nu-i acorda atentie). Poate știi de unde sunt?

Bărbat cu un caiet (fără ezitare). De la Hoxton.

Râsete din mulțime. Interesul general pentru trucurile omului cu caietul este în mod clar în creștere.

Trecător sarcastic (uimit). La naiba! Asta este adevărat. Ascultă, ești cu adevărat un știe-totul.

Florareasa (încă experimentează insulta lui).Și nu are dreptul să se amestece! Da, nu corect...

trecător (fatei de flori). De fapt, niciunul. Și nu-l dezamăgi așa. (Un bărbat cu un caiet.) Ascultă, cu ce drept știi totul despre oamenii care nu vor să facă afaceri cu tine? Ai permisiunea scrisa?

Câțiva oameni din mulțime (aparent încurajat de această formulare legală a problemei). Da, da, ai permisiunea?

Florareasa. Lasă-l să spună ce vrea. Nu-l voi contacta.

Trecător. Toate pentru că suntem pentru tine - ugh! Loc gol. Nu ți-ai permite asemenea lucruri cu un domn.

Trecător sarcastic. Da Da! Dacă chiar vrei să vrăji, spune-mi de unde a venit?

Bărbat cu un caiet. Cheltenham, Harrow, Cambridge și, ulterior, India.

Domn. Absolut corect.

Râsete generale. Acum simpatia este clar de partea bărbatului cu caietul. Exclamații de genul: „El știe totul!” - Așa că a tăiat-o imediat. Ai auzit cum i-a explicat acestui tip lung de unde era? - etc.

Scuzați-mă, domnule, probabil interpretați acest act într-o sală de muzică?

Bărbat cu un caiet. Nu încă. Dar deja m-am gândit la asta.

Ploaia a încetat; Mulțimea începe treptat să se împrăștie.

Florareasa (nemulțumit de schimbarea stării generale în favoarea infractorului). Domnii nu fac asta, da, nu jignesc biata fata!

fiica (care și-a pierdut răbdarea, împinge fără ceremonie înainte, împingând deoparte pe domnul în vârstă, care se retrage politicos în spatele coloanei). Dar unde este Freddie în sfârșit? Risc să fac pneumonie dacă mai stau în acest proiect.

Bărbat cu un caiet (pentru sine, făcând în grabă o notă în cartea sa). Earls Court.

fiica (nervos). Vă rog să vă păstrați observațiile obscure pentru tine.

Bărbat cu un caiet. Am spus ceva cu voce tare? Va rog sa ma scuzati. Acest lucru s-a întâmplat involuntar. Dar mama ta este, fără îndoială, din Epsom.

Mamă (stă între fiică și bărbatul cu caiet). Spune-mi cât de interesant este! De fapt, am crescut în Parcul Tolstalady de lângă Epsom.

Bărbat cu un caiet (râde zgomotos). Ha ha ha! Ce nume, la naiba! Îmi pare rău. (Fiicele.) Crezi că ai nevoie de un taxi?

fiica. Nu îndrăzni să mă contactezi!

Mamă. Te rog, Clara!

În loc să răspundă, fiica ridică furioasă din umeri și se dă deoparte cu o expresie arogantă.

V-am fi atât de recunoscători, domnule, dacă ne-ați găsi un taxi.

Omul cu caietul scoate un fluier.

Oh, multumesc. (Se duce după fiica lui.)

Omul cu caietul scoate un fluier ascuțit.

Trecător sarcastic. Ei bine, iată. Ți-am spus că acesta este un spion deghizat.

Trecător. Acesta nu este un fluier de poliție; Acesta este un fluier sportiv.

Florareasa (încă suferă din cauza insultei aduse sentimentelor ei). Nu îndrăznește să-mi ia certificatul! Am nevoie de o mărturie la fel de mult ca orice doamnă.

Bărbat cu un caiet. Poate că nu ați observat - ploaia s-a oprit deja de aproximativ două minute.

Trecător. Dar e adevărat. De ce nu ai spus înainte? Nu am pierde timpul aici ascultându-ți prostiile! (Plecă spre Strand.)

Trecător sarcastic.Îți voi spune de unde ești. De la Beadlam. Deci am sta acolo.

Bărbat cu un caiet (de ajutor). Bedlama.

Trecător sarcastic (încercând să pronunțe cuvintele foarte elegant). Mulțumesc, domnule profesor. Ha ha! Fii sănătos. (Își atinge pălăria cu respect batjocoritor și pleacă.)

Florareasa. Nu are rost să sperii oamenii. Aș vrea să-l pot speria cum trebuie!

Mamă. Clara, este complet clar acum. Putem merge pe jos până la autobuz. Să mergem. (Își ridică fusta și pleacă în grabă spre Strand.)

fiica. Dar taxiul...

Mama ei nu o mai aude.

Oh, ce plictisitor este totul! (Își urmărește furios mama.)

Toată lumea plecase deja, iar sub portic nu mai rămăsese decât bărbatul cu caietul, domnul în vârstă și fata de flori, care se juca cu coșul ei și încă mormăia ceva pentru sine, de consolare.

Florareasa. Biata fata! Și astfel viața nu este ușoară și aici toată lumea este hărțuită.

Domn (întorcându-se la locul inițial - în stânga persoanei cu caietul). Lasă-mă să te întreb, cum faci asta?

Bărbat cu un caiet. Fonetică - asta-i tot. Știința pronunției. Aceasta este profesia mea și, în același timp, hobby-ul meu. Fericit este cel căruia hobby-ul său îi poate oferi mijloacele de viață! Nu este dificil să deosebești imediat un irlandez sau un Yorkshireman după accentul lor. Dar pot determina în termen de șase mile locul nașterii oricărui englez. Dacă este în Londra, atunci chiar și la două mile. Uneori puteți chiar să indicați strada.

Florareasa. Sa-ti fie rusine, nerusinata!

Domn. Dar poate acest lucru să ofere un mijloc de trai?

Bărbat cu un caiet. Oh da. Și unele considerabile. Vârsta noastră este epoca parveniților. Oamenii încep în Kentish Town, trăiesc cu optzeci de lire pe an și ajung în Park Lane cu o sută de mii pe an. Ar vrea să uite de Kentish Town, dar le amintește de sine de îndată ce deschid gura. Și așa îi învăț.

Florareasa. M-aș ocupa de treburile mele în loc să jignesc o biata fată...

Bărbat cu un caiet (furios). Femeie! Opriți imediat această plângere dezgustătoare sau căutați adăpost la ușile altui templu.

Florareasa (nesigur sfidător). Am la fel de mult drept să stau aici ca și tine.

Bărbat cu un caiet. O femeie care scoate sunete atât de urâte și jalnice nu are dreptul să stea nicăieri... nu are dreptul să trăiască deloc! Amintește-ți că ești o ființă umană, înzestrată cu suflet și cu darul divin al vorbirii articulate, că limba ta maternă este limba lui Shakespeare, Milton și Biblia! Și nu mai clacă ca un pui răgușit.

Florareasa (complet uluit, neîndrăznind să-și ridice capul, îl privește de sub sprâncene, cu o expresie amestecată de uimire și teamă). Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!

Bărbat cu un caiet (luând un creion). Dumnezeule! Ce sună! (Scrie în grabă; apoi înclină capul pe spate și citește, repetând exact aceeași combinație de vocale). Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!

Florareasa (i-a plăcut spectacolul și chicotește împotriva voinței ei). Wow!

Bărbat cu un caiet. Ai auzit pronunția teribilă a acestei fete de stradă? Din cauza acestei pronunții, ea este sortită să rămână în partea de jos a societății până la sfârșitul zilelor ei. Deci, domnule, dă-mi trei luni și mă voi asigura că această fată poate trece cu succes drept ducesă la orice recepție de la ambasadă. Mai mult, ea va putea merge oriunde ca servitoare sau vânzătoare, iar pentru aceasta, după cum știm, este nevoie de o perfecțiune și mai mare a vorbirii. Acesta este exact genul de serviciu pe care îl ofer milionarilor noștri proaspăt bătuți. Și cu banii pe care îi câștig fac muncă științifică în domeniul foneticii și puțină poezie în stil miltonian.

Domn. Eu însumi studiez dialectele indiene și...

Bărbat cu un caiet (în grabă). Da tu? Sunteți familiarizat cu colonelul Pickering, autorul cărții Speken Sanskrit?

Domn. Colonelul Pickering sunt eu. Dar cine esti tu?

Bărbat cu un caiet. Henry Higgins, creatorul Alfabetului Universal Higgins.

Pickering (cu entuziasm). Am venit din India să te cunosc!

Higgins.Și mergeam în India să te cunosc.

Pickering. Unde locuiţi?

Higgins. Douăzeci și șapte A Wimpole Street. Vino să mă vezi mâine.

Pickering. Am stat la hotelul Carlton. Vino cu mine acum, mai avem timp să vorbim la cină.

Higgins. Fabulos.

Florareasa (Către Pickering în timp ce trece). Cumpără o floare, domnule bun. Nu este nimic de plătit pentru apartament.

Pickering. Serios, nu am nicio schimbare. Imi pare foarte rau.

Higgins (revoltat de cerșitul ei). Mincinos! La urma urmei, ai spus că poți schimba o jumătate de coroană.

Florareasa (sărind în sus de disperare). Ai o pungă de cuie în loc de inimă! (Aruncă coșul la picioarele lui.) La naiba cu tine, ia tot coșul cu șase peni!

Ceasul din clopotnita bate unsprezece si jumatate.

Higgins (auzind glasul lui Dumnezeu în lupta lor, reproșându-i cruzimea fariseului față de biata fată). Comanda de sus! (Își ridică solemn pălăria, apoi aruncă o mână de monede în coș și pleacă după Pickering.)

Florareasa (se apleacă și scoate o jumătate de coroană). Oooh! (Scoate doi florini.) Oooooh! (Mai scoate câteva monede.) Uuuuuuuck! (Scoate o jumătate de suveran.) Oooohhhhhh!!

Freddie (sari dintr-un taxi oprit in fata bisericii). In sfarsit am prins-o! Hei! (Către fata de flori.) Erau două doamne aici, știi unde sunt?

Florareasa.Și s-au dus la autobuz când s-a oprit ploaia.

Freddie. Asta e drăguț! Ce ar trebui să fac acum cu un taxi?

Florareasa (maiestuos). Nu-ți face griji, tinere. Mă duc acasă cu taxiul tău. (Îoată pe lângă Freddy până la mașină.)

Șoferul întinde mâna și trântește ușa în grabă.

(Înțelegând neîncrederea lui, ea îi arată o mână plină de monede.) Uite, Charlie. Opt pence nu sunt nimic pentru noi!

El rânjește și îi deschide ușa.

Angel's Court, Drewry Lane, vizavi de magazinul de parafină. Și conduceți cu toată puterea. (Se urcă în mașină și trântește ușa zgomotos.)

Taxiul începe să se miște.

Freddie. Wow!

Popularul dramaturg englez, al doilea după Shakespeare, Bernard Shaw a lăsat o amprentă profundă asupra culturii mondiale.

Opera sa a fost distinsă cu două premii prestigioase: Premiul Nobel a fost acordat marelui romancier pentru contribuția sa la literatură, iar Oscarul a fost acordat pentru scenariul bazat pe piesa cu același nume de Bernard Shaw „Pygmalion”. Un rezumat al piesei din acest articol.

Pygmalion și Galatea

Savanții și criticii literari au făcut diverse presupuneri despre ceea ce l-a determinat pe Shaw să scrie această piesă. Unii se referă la faimosul mit al Greciei Antice și sugerează să ne amintim de legendarul sculptor care a creat statuia unei fete frumoase. Alții cred că Shaw și-a amintit de piesa lui Gilbert Pigmalion și Galatea. Alții au mers atât de departe încât l-au acuzat pe Shaw de aproape plagiat, arătând că romanul lui Smollett este sursa împrumutului.

De fapt, povestea scrisului Pygmalion a început cu pasiunea marelui dramaturg față de actrița Stella Campbell, despre care a scris în jurnalul său. A început adesea aventuri sub formă de corespondență cu actrițe, inclusiv Florence Farr și Ellen Terry, dar Stella a ocupat un loc excepțional atât în ​​viața, cât și în opera lui Shaw.

Corespondența a continuat câțiva ani. Dar Shaw nu a vrut să schimbe nimic în viața lui. Stella a fost fidelă soțului ei ghinionist, care trăia din veniturile ei. Bernard a recunoscut-o ca fiind o actriță genială și a încercat să o ajute financiar. Dar ea a refuzat ajutorul financiar. După ce i-a văzut odată pe Forbes-Robertson și pe doamna Campbell jucând în Hamlet, a decis să creeze o piesă pentru ea.

Într-una dintre scrisorile sale către Ellen Terry, el a împărtășit ideea că i-ar plăcea să scrie o piesă în care Robertson să fie un domn și Stella să fie o fată în șorț. În timp ce diva londoneză se gândea dacă să o interpreteze pe fata de flori murdară, piesa a avut premiera la Viena, apoi a avut un succes răsunător la Berlin. Pe scena engleză, piesa „Pygmalion” a fost pusă în scenă abia în aprilie 1914, rolul principal fiind doamna Campbell.

Personaje

Floriana londoneză Eliza, transformată de excentrul profesor de fonetică Higgins într-o doamnă de societate, a devenit una dintre eroinele preferate ale scenei de teatru din lume. Acest rol a devenit rolul feminin preferat și a glorificat multe actrițe de teatru, parcurgând toate scenele lumii - de la celebra divă londoneză până la rusoaica D. Zerkalova. Ceea ce nu este surprinzător.

După cum va fi clar din rezumatul de mai jos, Pigmalionul lui Bernard Shaw este o comedie veselă, strălucitoare, al cărei ultim act conține un element de dramă: fata de flori s-a descurcat bine cu rolul unei doamne de societate și nu mai este necesară. Personajele principale ale piesei sunt Eliza și profesorul Higgins cu colonelul Pickering, care au făcut un pariu:

• Fata de flori Eliza este o fată de optsprezece până la douăzeci de ani, nu poate fi numită atrăgătoare. Ea poartă o pălărie, grav deteriorată de praf și funingine, care nu era familiarizată cu peria. Păr de o culoare care nu se găsește în natură, care necesită apă și săpun. O haină neagră decolorată abia îi acoperă genunchii. Pantofii Elizei au cunoscut zile mai bune. Din toate se vede clar că fata este curată, dar lângă altele arată murdară.
• Profesorul de Fonetică Higgins este un bărbat de aproximativ patruzeci de ani, puternic și sănătos. Poartă o redingotă neagră, un guler amidonat și o cravată de mătase. El aparține oamenilor de știință care tratează cu interes tot ceea ce poate deveni subiect de cercetare. El tratează tot ceea ce îi atrage atenția cu pasiune autentică. Dacă ceva nu-i merge, morocănia bună a profesorului face loc unor izbucniri de furie. Dar toată lumea îl iartă pentru că este foarte sincer.
• Colonelul Pickering este un gentleman model. Politețea lui a jucat un rol important în transformarea Elizei.

Alți participanți la piesă

Nu numai personajele principale au jucat un rol important în transformarea uimitoare a Elizei. Tatăl fetei poate fi numit Pygmalion nr. 1. Din punct de vedere social, scavengerul este, s-ar putea spune, în partea de jos. Dar Alfred este o personalitate strălucitoare și extraordinară. Fata de flori îi datorează tatălui ei multe dintre trăsăturile ei pozitive de caracter. Comportamentul său impresionant este evident: capacitatea de a se explica oricui, originalitatea gândirii, stima de sine.

Personalitate interesantă Alfred se adaptează oricărei situații și rămâne el însuși. Cu alte cuvinte, circumstanțele se pot schimba, dar persoana nu se va schimba: personalitatea va rămâne o personalitate. Cu toate acestea, Shaw nu ar fi Shaw dacă nu ar pune respectul de sine în sufletul unei fete de stradă și nu ar face interesantă o persoană care apreciază sentimentele unui tată la cinci lire sterline. De ce sunt atât de puternice personajele lui Henry, menajera, Pickering, Eliza și tatăl fetei, iar oamenii din saloane atât de slabi? Cât de măiestrie a reușit marele dramaturg acest lucru se vede din rezumatul lui Pigmalion. Bernard Shaw a făcut și personalități interesante din personaje minore:

• Tatăl Elizei, Alfred Dolittle, este un bărbat în vârstă, dar puternic. Poartă o ținută de scavenger. O persoană energică care nu cunoaște frică sau conștiință.
• Menajera profesorului Higgins este doamna Pierce.
• Mama profesorului Higgins este doamna Higgins.
• Fiica doamnei Hill este Clara.
• Fiul doamnei Hill este Freddie.
• Oaspetele doamnei Higgins - Eynsford Hill.

În cele cinci acte ale piesei „Pygmalion”, Shaw, ca un artist înțelept și perspicace, a descoperit într-o fată a străzii acele trăsături care au făcut posibilă transformarea ei, neașteptată, dar plauzibilă. El spune că dacă schimbi condițiile de existență, creezi un mediu favorabil și vei vedea că se întâmplă un miracol: abilitățile naturale se vor dezvălui, stima de sine va crește.

Eliza va trece un test sever în maniere sociale și ritual secular. Ar arăta ca o ducesă la o recepție la orice ambasadă. Aceasta este dezvoltarea gândirii artistice a lui Bernard Shaw. În rezumatul „Pygmalion” o puteți cunoaște pe Eliza și puteți urmări transformarea ei uimitoare dintr-o fată răvășită la o ducesă.

Ploaie de vara

O ploaie torenţială violentă a adunat mai multe persoane sub porticul bisericii. Două doamne, răcoroase în rochiile lor de seară, așteptau taxiul pe care Freddie se duse să-l ia. Un trecător, auzind conversația lor, a spus că este imposibil să găsești un taxi, deoarece oamenii părăseau teatrul la acea oră și, în plus, ploua torenţial.

Freddie, fiul bătrânei, a venit și a spus că nu a găsit un taxi. Mama lui l-a trimis înapoi. Freddie, însoțit de exclamațiile și tunetele indignate ale surorii sale, s-a întors în căutare și a dat-o în fugă pe fata de flori, care se grăbea să acopere. Vânzătoarea ambulantă nu a tocat cuvintele: în timp ce culegea flori, ea s-a plâns în dialectul unui plebeu și a răspuns furios la întrebările doamnelor.

Apoi a zărit un domn în vârstă, grăbindu-se să se adăpostească de ploaie. Fata de flori a trecut la el, convingându-l să cumpere un buchet. Un trecător întâmplător a observat fetei că tipul care stătea în apropiere, probabil un polițist, nota totul într-un caiet. Cei prezenți au atras imediat atenția asupra bărbatului care stă în picioare cu un caiet. El a explicat că nu este polițist și, totuși, a spus cine s-a născut unde, în stradă.

Domnul, care este și colonel, s-a arătat interesat de acest bărbat. Așa s-a întâlnit creatorul alfabetului, Higgins, cu autorul cărții „Spoken Sanskrit”, Pickering. Plănuiau să se întâlnească de mult timp, așa că au decis să-și continue cunoștința la cină. Pe drum, Higgins a aruncat o mână de monede în coșul fetei de flori. Fata, care a dobândit o sumă uriașă de bani, se urcă în taxiul pe care l-a prins Freddie și pleacă.

Pariul profesorului și al colonelului

A doua zi dimineață, Higgins l-a primit acasă pe colonelul Pickering și a făcut o demonstrație a echipamentelor fonografice. Menajera doamna Pierce a raportat că o anumită fată venise la el și dorea să vorbească cu el. Când a fost invitată să intre, profesorul a recunoscut-o drept fata de flori de ieri. Eliza a explicat că a vrut să ia lecții de fonetică de la Higgins pentru că, cu pronunția ei teribilă, nu a putut obține o slujbă bună.

Banii sunt mici, dar colonelul îl încurajează pe Higgins să demonstreze că poate, așa cum a asigurat el, să transforme un vânzător ambulant într-o ducesă. Ei fac un pariu, iar colonelul se obligă să plătească toate cheltuielile pentru antrenament. Menajera o duce pe floare în baie să se spele.

După ceva timp, tatăl fetei a apărut la casa lui Higgins. Tipul beat cere cinci lire de la profesor și promite să nu se amestece. Higgins este surprins de elocvența și persuasivitatea scavengerului, pentru care și-a primit compensația. Eliza Dolittle intră în cameră într-un chimono elegant și nimeni nu o recunoaște.

Intrarea în societatea laică

După câteva luni de antrenament, Higgins a decis să verifice modul în care elevul său a făcut față sarcinii care i-a fost atribuită. Ca examen, o duce pe fata la casa mamei sale, care dă o recepție. Doamna Hill este, de asemenea, acolo cu fiica și fiul ei Freddie. Ei nu o recunosc pe fata ca fiind fata de flori cu care s-au întâlnit acum câteva luni.

Eliza se comportă impecabil, dar când vine vorba de viața ei, se descompune în expresii comune. Higgins salvează ziua explicând celor prezenți că acesta este noul jargon social. Când oaspeții au plecat, colonelul și profesorul îi spun doamnei Higgins cum o învață pe fată și o duc la teatru și operă. În plus, are o ureche excelentă pentru muzică.

Ca răspuns la poveștile lor entuziaste, mama profesorului remarcă că fata nu trebuie tratată ca o păpușă vie. Aceștia, oarecum dezamăgiți, părăsesc casa doamnei Higgins și își continuă studiile, ținând cont de toate greșelile pe care le-a arătat bătrâna doamnă. Freddie nu a rămas indiferent față de fermecătorul oaspete și a bombardat-o pe Eliza cu mesaje romantice.

Succesul Elizei

Higgins, după ce i-a dedicat încă câteva luni studentului său, îi organizează un examen decisiv - o duce la o întâlnire la ambasadă. Eliza are un succes amețitor. La întoarcerea acasă, colonelul îl felicită pe profesor pentru succesul său. Nimeni nu-i mai acordă atenție Elizei.

Fata nemulțumită îi spune profesorului ei că nu poate să-și ducă vechea viață. Ea întreabă ce se va întâmpla cu ea acum, unde va merge și ce ar trebui să facă acum? Profesorul nu-și poate înțelege sufletul. Fata îi aruncă profesorului cu papuci de furie și pleacă noaptea din casa lui Higgins.

Intorsatura a destinului

Colonelul și Profesorul ajung la casa doamnei Higgins și se plâng de dispariția Elizei. Profesorul recunoaște interlocutorilor săi că fără ea, el este ca și fără mâini - nu știe ce este planificat pentru ziua respectivă, unde sunt lucrurile lui.

Tatăl fetei vine în casă - arată diferit - un burghez complet bogat îi arată lui Higgins că a fost vina lui că a trebuit să-și schimbe stilul de viață. În urmă cu câteva luni, profesorul i-a scris o scrisoare fondatorului Ligii pentru Reforme Morale, potrivit căreia Alfred Doolittle era poate cel mai original moralist din Anglia. Milionarul a lăsat în testament o indemnizație anuală pentru gunoier cu condiția ca acesta să țină prelegeri la Ligă de mai multe ori pe an.

Doamna Higgins este uşurată că acum există cineva care să aibă grijă de fată. Eliza sosește și poartă o conversație privată cu profesorul. Higgins crede că este nevinovat de orice și îi cere fetei să se întoarcă. La care ea îi răspunde că va merge imediat la colegul lui, va obține un loc de muncă ca asistent și va dezvălui metoda Higgins, pe care o cunoaște acum.

Profesorul o sfătuiește pe fată să facă niște cumpărături în drum spre casă în fața tuturor. La care Eliza răspunde cu dispreț: „Cumpără-l singur”. Și merge la nunta tatălui său, care, având în vedere situația actuală, este nevoit să se căsătorească oficial cu femeia cu care a locuit douăzeci de ani.

Metamorfozele lui „Pygmalion”

Analiza acestei comedii arată o intriga genială și impresionantă care se transformă într-o dramă realistă în final. Fascinat de un experiment lingvistic, Higgins descoperă că a creat mai mult decât o fată frumoasă capabilă să țină discursuri elegante. Spre uimirea lui, își dă seama că în fața lui se află o ființă umană cu suflet și inimă.

George Bernard Shaw a urmărit acest scop: să arate reprezentanților sângelui albastru că se deosebesc de clasa inferioară doar prin îmbrăcăminte, pronunție, educație și maniere. În caz contrar, oamenii obișnuiți se caracterizează prin decență și sensibilitate emoțională, noblețe și stima de sine. Dramaturgul a vrut să arate că diferența dintre ele poate și trebuie depășită. Și a reușit.

Finalul deschis al piesei, așa cum a lăsat-o autorul, a provocat multe critici și indignare din partea publicului. Excelentul dramaturg, la rândul său, nu a vrut să repete pe nimeni. George Bernard Shaw a dat dovadă de originalitate și ingeniozitate în realizarea conceptului artistic. În subtitlu, el a indicat că acesta a fost un roman fantastic și, prin urmare, a definit cu precizie trăsăturile de gen ale piesei.

După cum a scris mai târziu autorul însuși, el a numit piesa un roman, deoarece este o poveste despre o fată săracă care, la fel ca Cenușăreasa, a cunoscut un prinț frumos și a fost transformată de el într-o doamnă frumoasă. Și pentru publicul indignat, fără să știe cu cine se va căsători Eliza, a scris comentarii în care nu a afirmat, ci și-a asumat viitorul fetei. Shaw a completat piesa cu noi scene pentru scenariul filmului, care a avut premiera în 1938 și a fost un succes răsunător.